Ima­ge­ries. OL­TRE RAMA, by Ma­riuc­cia Ca­sa­dio.

150 ope­re al New Mu­seum di New York e 30 a Pa­laz­zo Ca’no­va a Ve­ne­zia di­vul­ga­no le ap­pas­sio­nan­ti tra­sgres­sio­ni del­la fer­ti­le e ge­nia­le Ca­rol Rama. Co­sì, a due an­ni dal­la scom­par­sa, il mon­do ren­de omag­gio a una re­gi­na ita­lia­na del No­ve­cen­to

VOGUE (Italy) - - NEWS - by Ma­riuc­cia Ca­sa­dio

Or­fa­na del­la sua ico­ni­ca ar­te­fi­ce, scom­par­sa a 97 an­ni nel 2015, l’ope­ra di Ca­rol Rama si ap­pre­sta a con­qui­sta­re le vet­te del mer­ca­to mon­dia­le. E non po­te­va che trat­tar­si di con­sa­cra­zio­ni e va­lo­riz­za­zio­ni po­stu­me per que­sta ec­cen­tri­ca iper­mo­der­na te­sti­mo­ne dell’ar­te al fem­mi­ni­le. Pe­na­liz­za­ta ad vi­tam da una vi­sio­na­rie­tà esa­ge­ra­ta­men­te an­ti­ci­pa­ti­va, con­tur­ban­te e pro­vo­ca­to­ria. E don­na ar­ti­sta trop­po au­to­no­ma, ori­gi­na­le, li­be­ra per la ben­pen­san­te sa­bau­da To­ri­no d’ori­gi­ne. Una cit­tà aper­ta al­le no­vi­tà del XX se­co­lo e cul­la pro­li­fi­ca, da Car­lo Mol­li­no all’Ar­te Po­ve­ra, di mo­der­ne ri­cer­che e in­ven­zio­ni vi­sua­li, che gli im­ma­gi­na­ri di Ca­rol Rama ha no­ta­to, di­men­ti­ca­to e ri­tro­va­to, mi­sco­no­sciu­to e ri­co­no­sciu­to a fa­si al­ter­ne, af­fi­dan­do al giu­di­zio del tem­po e al cor­so del­la sto­ria la sua lun­ga at­ti­vi­tà e le sue in­ten­se, ina­spet­ta­te in­da­gi­ni ne­gli am­bi­ti del­la ma­te­ria e del­le for­me, del­la fi­gu­ra­zio­ne e dell’astrat­ti­smo, del­la pit­tu­ra e del bri­co­la­ge, dell’ana­to­mia e del­la ses­sua­li­tà. I vez­zi e le stra­nez­ze che sem­pre han­no con­trad­di­stin­to la sua per­so­na­li­tà. Il suo cul­to del­la memoria, il suo le­ga­me con le im­ma­gi­ni, gli og­get­ti, gli spa­zi che te­sti­mo­nia­no, ela­bo­ra­no e ri­spec­chia­no il vis­su­to. Il suo ruo­lo di com­pa­gna di stra­da, mu­sa, in­ti­ma ami­ca di scrit­to­ri, poe­ti, in­tel­let­tua­li, art dea­ler e ar­ti­sti del­la sce­na to­ri­ne­se co­me Fe­li­ce Ca­so­ra­ti, Al­bi­no Gal­va­no, Ita­lo Cal­vi­no, Mas­si­mo Mi­la, Car­lo Mol­li­no, Gual­tie­ro Pas­sa­ni, Lu­cia­no An­sel­mi­no op­pu­re Cor­ra­do Le­vi. E al­tri­men­ti, di al­ta ca­ra­tu­ra na­zio­na­le e in­ter­na­zio­na­le co­me Edoar­do San­gui­ne­ti, Man Ray o An­dy Wa­rhol. Mol­te­pli­ci sfac­cet­ta­tu­re, ispi­ra­zio­ni, lu­ci, pas­sio­ni di un’au­to­di­dat­ta dell’ar­te sui ge­ne­ris, in­con­fon­di­bil­men­te in­co­ro­na­ta da una gros­sa trec­cia-tia­ra di ca­pel­li, e di un’ope­ra che scon­fi­na nel- la vi­ta. Nel­la sua sto­ria fa­mi­lia­re e per­so­na­le di ex fi­glia dell’al­ta bor­ghe­sia in­du­stria­le to­ri­ne­se, po­ten­te e ab­bien­te pro­dut­tri­ce di mez­zi ci­cla­bi­li im­prov­vi­sa­men­te spo­de­sta­ta dall’av­ven­to dei vei­co­li a mo­to­re Fiat. Nell’iden­ti­tà di una pic­co­la re­si­den­za­stu­dio af­fac­cia­ta sul Po, sem­pre la stes­sa per tut­ta la vi­ta, con le pa­re­ti, mai ri­di­pin­te, sen­sual­men­te oscu­re e tra­slu­ci­de co­me pa­ra­ven­ti di lac­ca giap­po­ne­se, che av­vol­go­no nell’om­bra pi­le di vec­chie sa­po­net­te, strap­pa­te al­lo sman­tel­la­men­to dell’in­du­stria di fa­mi­glia, e ac­cu­mu­li or­di­na­ti di li­bri, mo­del­li, og­get­ti-fe­tic­cio e pas­sio­ni per­so­na­li. Per da­re vi­ta a una tra­ma fit­ta, com­ples­sa, an­no­sa e se­di­men­ta­ta. Un’ope­ra a per­fet­ta mi­su­ra di sé, che si con­ser­va tal­men­te sin­go­la­re, anar­chi­ca e at­tua­le nel tem­po da me­ri­tar­le un Leo­ne d’Oro al­la car­rie­ra nel 2003, quan­do lei, na­ta a To­ri­no nel lon­ta­no 1918, di an­ni ne ha già ot­tan­ta­cin­que. A de­cre­ta­re il tar­di­vo suc­ces­so dell’ar­ti­sta arriva d’al­tra par­te, so­lo un an­no più tar­di, la pri­ma esau­sti­va an­to­lo­gi­ca pres­so la Fon­da­zio­ne San­dret­to Re Re­bau­den­go. E suc­ces­si­va­men­te, la col­la­bo­ra­zio­ne con un’art dea­ler del con­tem­po­ra­neo emi­nen­te e in­fal­li­bi­le co­me Isa­bel­la Bor­to­loz­zi, che a par­ti­re dal 2009 le de­di­ca rin­no­va­te esclusive at­ten­zio­ni nel suo spa­zio ber­li­ne­se en boi­se­rie a ri­dos­so di Po­tsda­mer Pla­tz, met­ten­do in ri­sal­to la to­ta­le li­ber­tà da­gli sche­mi che ha ca­rat­te­riz­za­to la sua pro­du­zio­ne tra gli an­ni Tren­ta e gli Ot­tan­ta, nel con­te­sto di mo­stre per­so­na­li co­me “Au­to­rat­tri­sta­tri­ce” o “Fe­ri­te del­la memoria”. E ora, do­po il gros­so pro­get­to espo­si­ti­vo iti­ne­ran­te “The Pas­sion Ac­cor­ding to Ca­rol Rama”, che ha coin­vol­to al­cu­ni dei mi­glio­ri cen­tri eu­ro­pei del con­tem­po­ra­neo, toc­can­do Bar­cel­lo­na, Pa­ri­gi e Du­bli­no nel cor­so del 2015, per cul­mi­na­re al­la Gam di To­ri­no

Cor­pi co­me me­ta­fo­re di re­tag­gi e re­pres­sio­ni, gio­chi di po­te­re e di pia­ce­re, ruo­li e ge­ne­ri. Tra este­rio­ri­tà e in­te­rio­ri­tà, pel­le e flui­di, vi­ta e rap­pre­sen­ta­zio­ne. In ol­tre set­tant’an­ni di at­ti­vi­tà

nel 2016, a un an­no esat­to dal­la scom­par­sa dell’ar­ti­sta, una se­le­zio­ne di ol­tre 150 ope­re ha var­ca­to l’Ocea­no. E ospi­te del new­yor­ke­se New Mu­seum fi­no al pros­si­mo 10 set­tem­bre, per la pri­ma vol­ta ne espor­ta e di­vul­ga in sca­la mu­sea­le le ge­nia­li pre­co­gni­zio­ni. A cu­ra di Hel­ga Ch­ri­stof­fer­sen e Mas­si­mi­lia­no Gio­ni, la mo­stra, in­ti­to­la­ta “Ca­rol Rama: An­ti­bo­dies”, vuo­le ce­le­bra­re l’ec­cen­tri­ca au­to­no­mia vi­sio­na­ria dell’ar­ti­sta. I suoi nu­me­ro­si pun­ti di vi­sta sul cor­po, che si fa me­ta­fo­ri­co e ideo­lo­gi­co por­ta­vo­ce del­la per­so­na e del­la so­cie­tà, dei pre­con­cet­ti di ge­ne­re e dei gio­chi di po­te­re, di re­tag­gi, per­ver­sio­ni, re­pres­sio­ni e di esta­ti­che, fa­sci­no­se im­ma­gi­ni di se­du­zio­ne. Un cor­po ero­ti­ca­men­te pri­vo di or­ga­ni in un pri­mo tem­po, che pa­re suc­ces­si­va­men­te ro­ve­scia­to da den­tro a fuo­ri, tra­mu­ta­to in cru­de­le tea­tro di mem­bra e flui­di, pu­pil­le e bu­del­la, tra­sgres­si­ve, ina­spet­ta­te e fol­li eva­sio­ni dal le­ci­to, dal co­di­fi­ca­to, dal co­no­sciu­to, nel con­te­sto di una pro­du­zio­ne va­sta e ine­sau­ri­bil­men­te va­rie­ga­ta, che co­pre un las­so tem­po­ra­le di ol­tre mez­zo se­co­lo e pre­cor­re il di­bat­ti­to con­tem­po­ra­neo su ses­sua­li­tà, ge­ne­ri e rap­pre­sen­ta­zio­ne. Cor­po che im­pron­ta e con­trad­di­stin­gue l’ope­ra dell’ar­ti­sta, un ric­chis­si­mo pa­tri­mo­nio d’im­ma­gi­ni di­se­gna­te, in­ci­se e di­pin­te, che vie­ne ora te­sti­mo­nia­to an­che dal­la mo­stra “Ca­rol Rama. Spa­zio an­che più che tem­po”, cu­ra­ta dall’ar­chi­vio Ca­rol Rama a Pa­laz­zo Ca’no­va a Ve­ne­zia e aper­ta dall’8 mag­gio al 28 giu­gno. Più che una va­sta ras­se­gna espo­si­ti­va, una sin­te­si se­le­zio­na­ta dell’ope­ra dell’ar­ti­sta, tren­ta ope­re in tut­to che co­sti­tui­sco­no uno de­gli even­ti col­la­te­ra­li al­la Bien­na­le di Ve­ne­zia, non­ché un’ul­te­rio­re po­stu­ma pro­met­ten­te pos­si­bi­li­tà d’in­da­gi­ne e ap­pro­fon­di­men­to. E se og­gi te­sti­mo­nia­no una pro­du­zio­ne au­ten­ti­ca­men­te li­be­ra, co­rag­gio­sa e an­ti­con­ven­zio­na­le, che la Bien­na­le di Ve­ne­zia ha più vol­te in­clu­so nel­le edi­zio­ni tra il 1948 e il ’56, ce­le­bra­to in una mo­stra del ’93, e in­si­gni­to, dieci an­ni do­po, del Leo­ne d’Oro. È ve­ro che, d’al­tra par­te, la pro­du­zio­ne dell’ar­ti­sta non ascri­vi­bi­le ad al­cu­na eti­chet­ta sti­li­sti­co-cro­no­lo­gi­ca non com­pa­re nei ma­nua­li di sto­ria dell’ar­te e re­sta sco­no­sciu­ta al gran­de pub­bli­co. Che di­re? Gli ostra­ci­smi verso le re­gi­ne del XX se­co­lo sa­ran­no ri­scat­ta­ti nel XXI?

Dall’al­to. “An­nun­cia­zio­ne”, 1 985, tec­ni­ca mi­sta su te­la i ncor­ni­cia­ta. “Ap­pas­sio­na­ta”, 1 940, ac­que­rel­lo e ma­ti­ta su car­ta.

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