Li­qui­de Os­ses­sio­ni

È gla­mour e gio­co, la PI­SCI­NA. È so­gno, a vol­te in­cu­bo. Per que­sto mo­da e ar­te co­sì spes­so la met­to­no al cen­tro del­la lo­ro nar­ra­zio­ne. Viag­gio tra mo­stre, li­bri e lm: con una te­sti­mo­nian­za d’au­to­re.

VOGUE (Italy) - - BACK - FRAN­CE­SCA MOLTENI

È una di­vi­na crea­tu­ra, ama­ta, am­mi­ra­ta, fo­to­gra­fa­ta, co­me po­che don­ne al mon­do. È blu, ver­de, pro­fon­da, cat­tu­ra il so­le. Cu­pa, a vol­te, co­me i no­stri peg­gio­ri in­cu­bi. È una sca­to­la ma­gi­ca, ar­ti­fi­cia­le, gom­mo­sa co­me una bam­bo­la, di pla­sti­ca. Può sgor­ga­re, pu­ra, da una sor­gen­te in­can­ta­ta. È vi­ta e il suo con­tra­rio. Fred­da, sen­za pie­tà. Non c’è mae­stro che non l’ab­bia scel­ta – icona, fe­tic­cio, sim­bo­lo –, com­par­sa o pro­ta­go­ni­sta dei mi­glio­ri sce­na­ri da so­gno/in­cu­bo del no­stro im­ma­gi­na­rio. Hel­mut New­ton, Bru­ce We­ber, Ste­ven Klein, Da­vid LaC­ha­pel­le, so­lo per ci­tar­ne al­cu­ni, han­no am­bien­ta­to qui le lo­ro vi­sio­ni. Vol­ti lan­gui­di, fie­ri, ab­ban­do­na­ti, se­dot­ti dal­la lus­su­ria, sfio­ra­ti dal ri­gor mor­tis. Cor­pi per­fet­ti, di­se­gna­ti da abi­ti scul­tu­re, ri­ve­la­ti da mi­cro ar­chi­tet­tu­re fan­ta­sti­che, mes­sia nu­do co­me stel­le fi­lan­ti, im­ban­di­ti co­me ta­vo­le suc­cu­len­te. Il set per­fet­to per­la mo­der­ni­tà, la pi­sci­na. L’ han­no di­vo­ra­ta, tra­sfor­ma­ta, truc­ca­ta, co­me so­lo i gran­di cou­tu­rier san­no fa­re. Col­le­zio­ni crui­se, pool, out­door e in­door, sgar­gian­ti viag­gi psi­che­de­li­ci, mo­no­cro­mi per ba­gnan­ti im- pres­sio­ni­ste. Ha at­tra­ver­sa­to tut­ti gli sti­li, la pi­sci­na, tut­te le epo­che, sen­za per­de­re la sua al­lu­re. Ri­ve­la l’at­ti­mo più in­ti­mo dell’ab­ban­do­no, del pia­ce­re, del­lo stor­di­men­to. Ha per­so l’in­no­cen­za, for­se, ma so­lo per­ché è il no­stro spec­chio. Los An­ge­li­tos... « Adios », ci­tan­do Bru­ce We­ber. Ad­dio, Ca­li­for­nia! Co­stu­mi ca­sti e sor­ri­si al­la Esther Wil­liams, tur­ba­men­ti, tra­ve­sti­men­ti, lat­ti­ce e stu­po­re nel­le dark la­dy di Ste­ven Meisel. Ge­sti atle­ti­ci per tes­su­ti tec­ni­ci, ru­ches e vo­lan­ts per sguar­di ma­li­zio­si, guai­ne av­vol­gen­ti co­me cor­set­ti e si­lhouet­te an­ni 40. Lon­ta­ne co­me di­vi­ni­tà. Star del ci­ne­ma nel­le im­ma­gi­ni rac­col­te nel li­bro “Hol­ly­wood Pool­si­de” – So­phia Loren, Eli­za­be­th Tay­lor, Clark Ga­ble, per­si­no Ro­nald Rea­gan; pun­ti di vi­sta stra­nian­ti in “Pool­si­de gos­sip” di Slim Aa­rons, il fo­to­gra­fo che ri­vi­si­ta una del­le più no­te vil­le al mon­do, Kau­f­mann Hou­se, pro­get­ta­ta da Ri­chard Neu­tra a Palm Springs. Ido­li e tra­ge­die del­la cul­tu­ra ame­ri­ca­na nel­le pa­gi­ne di “Bac­kyard oa­sis: the swim­ming pool in Sou­thern Ca­li­for­nia pho­to­gra­phy”, do­ve si sus­se­guo­no asce­sa del­le ce­le­bri­ty, su­bur­bia e di­sto­pia, cul­to del cor­po. In fon­do, in quel­le oa­si, sia­mo tut­ti più fra­gi­li, più uma­ni. Il ci­ne­ma ha ce­le­bra­to vi­ta, mor­te e re­sur­re­zio­ne del­la pi­sci­na. «Era una di quel­le do­me­ni­che di mez­za esta­te in cui tut­ti se ne stan­no se­du­ti e con­ti­nua­no a ri­pe­te­re: ho be­vu­to trop­po ie­ri se­ra». Co­min­cia co­sì “Un uomo a nu­do”, il film cult del 1968 trat­to dall’omo­ni­mo rac­con­to di John Chee­ver e in­ter­pre­ta­to da Burt Lan­ca­ster. Un viag­gio a nuoto, un pe­re­gri­na­re sem­pre più di­spe­ra­to, di pi­sci­na in pi­sci­na, ver­so ca­sa, tra l’in­dif­fe­ren­za dei vi­ci­ni. «I’m swim­ming ho­me» , di­ce Burt. Co­me di­men­ti­ca­re il sorriso di Ma­ri­lyn a bor­do pi­sci­na nel suo ul­ti­mo film, “So­me­thing’s got to gi­ve”? Ba­sta un tuf­fo per far­li in­na­mo­ra­re, a Hol­ly­wood, do­ve non tra­mon­ta mai il so­le. Spla­sh, af­fon­da­to! Non è so­lo gla­mour. La pi­sci­na è gio­co, è va­can­za, è per tut­ti, o qua­si. Di­ve in. Im­mer­ger­si per di­men­ti­ca­re. Il mi­to con­ta­gia an­che l’Eu­ro­pa, il jet set. Un an­no do­po “Un uomo a nu­do”, in Fran­cia esce “La pi­sci­na”, cui si è li­be­ra­men­te ispi­ra­to Lu­ca Gua­da­gni­no con “A big­ger spla­sh”. C’è tut-

to que­sto ne­gli scat­ti, so­lo in ap­pa­ren­za ru­ba­ti, di Jean Pi­goz­zi in “Pool par­ty”, fi­no al 19 no­vem­bre in mo­stra al­la Hel­mut New­ton Foun­da­tion di Ber­li­no. Un dia­rio di bor­do, un car­net di in­con­tri con le stel­le, ospi­ti nel­la me­ra­vi­glio­sa Vil­la Do­ra­ne di Cap d’An­ti­bes, vo­lu­ta dal pa­dre Hen­ri nel ’53, poi “rein­ter­pre­ta­ta” da Sott­sass. Jean è l’erede di una for­tu­na, col­le­zio­ni­sta di ar­te afri­ca­na, fo­to­gra­fo, fi­lan­tro­po e pro­prie­ta­rio del co­los­so au­to­mo­bi­li­sti­co Sim­ca, poi ven­du­to a Ch­ry­sler. Nell’im­ma­gi­ne che apre l’omo­ni­mo li­bro di Riz­zo­li N.Y., Jean bam­bi­no e Fe­li­ce, l’ad­det­to al­la pi­sci­na, guar­da­no due pic­co­le bar­che a ve­la na­vi­ga­re sull’ac­qua. Sem­bra un destino già scrit­to. Ai suoi pool par­ties, ar­ri­va­no ogni esta­te Hel­mut New­ton, Mick e Bian­ca Jag­ger, Mel Brooks, Nao­mi Cam­p­bell, Gian­ni Agnel­li. Co­sa trovano? L’elen­co lo scri­ve Jean a ma­no: «Bi­ki­nis, mi­stral, reg­gae mu­sic, food, he­li­cop­ter, iced tea, sie­stas, pret­ty girls, bad cel­lu­lar re­cep­tion, whi­skey sour» . Gli in­gre­dien­ti ci so­no tut­ti. Nell’in­tro­du­zio­ne, Bo­no, che ar­ri­va spes­so con la band, di­ce che, guar­dan­do le po­la­roid di Jean, sem­bra­no tut­ti co­sì ri­las­sa­ti: «We’re at our mo­st vul­ne­ra­ble to new ideas when we lau­gh». La vul­ne­ra­bi­li­tà dei mi­ti, ec­co per­ché que­ste im­ma­gi­ni so­no co­sì for­ti. Ci so­no Sting con un buf­fo co­stu­me a mo’ di cap­pel­lo, New­ton in pan­ta­lon­ci­ni e ma­gliet­ta, Jack Ni­chol­son che man­gia una pan­noc­chia, il ty­coon Jimmy Gold­smi­th al te­le­fo­no, El­le Ma­c­pher­son su un ma­te­ras­si­no gon­fia­bi­le, Mi­chael Dou­glas in T-shirt e Sha­ron Sto­ne in posa, Dia­ne von Für­sten­berg ele­gan­tis­si­ma, pre­ce­du­ta da Bru­ce We­ber, Uma Thur­man che ri­de e Woo­dy Al­len con Soon-Yi Pre­vin, ma­no nel­la ma­no. Ve­sti­ti, nu­di, o in co­stu­me, si fi­da­no dell’oc­chio di Jean. «I’m swim­ming ho­me», di­ce Burt Lan­ca­ster. An­che lo­ro nuo­ta­no a ca­sa. E, a ogni nuo­va pi­sci­na at­tra­ver­sa­ta, la stes­sa fra­se: «Su, vieni a be­re qual­co­sa». Tut­ti pron­ti a tuf­far­si per di­men­ti­ca­re, in una do­me­ni­ca di mez­za esta­te. «If the­re is any­thing you want, any­thing at all. Co­me to me. I will be your guar­dian an­gel». •

A destra. “Girl in pool wi­th hor­se”, fo­to di Ste­ven Klein, 2005. Nel­la pa­gi­na ac­can­to. Gui­ne­ve­re van See­nus ri­trat­ta da Mert Alas & Mar­cus Pig­gott. In aper­tu­ra. Uno scat­to di Guy Bour­din, gen­na­io 1978.

Da­vid Hoc­k­ney, “Pe­ter get­ting out of Nick’s pool”, 1966, Na­tio­nal Mu­seums Li­ver­pool, Wal­ker Art Gal­le­ry. L’ope­ra era al­la Ta­te Bri­tain di Lon­dra nel­la gran­de re­tro­spet­ti­va de­di­ca­ta all’ar­ti­sta con­clu­sa­si di re­cen­te, che pro­se­gue al Cen­tre Pom­pi­dou di Pa­ri­gi fi­no al 27 ot­to­bre e sa­rà al Met di New York a no­vem­bre.

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