Noa­nun­si pci­h­ti­teo­dree che pen­nel­lo ha usato nick knight

VOGUE (Italy) - - BACK -

pie­ga­ti per in­ter­ve­ni­re sul­le im­ma­gi­ni, e spo­sta l’at­ten­zio­ne su ciò che con­si­de­ra il pun­to chia­ve del­la fac­cen­da: «Ar­meg­gian­do con la tec­no­lo­gia, mi ac­cor­si che quel che fa­ce­vo tra­va­li­ca­va la de­fi­ni­zio­ne tra­di­zio­na­le di fo­to­gra­fia, da lì co­min­cia­va un nuo­vo mez­zo». Per Knight, co­me per Rit­chin, si trat­ta di un sal­to epi­ste­mo­lo­gi­co di cui Pho­to­shop è so­lo fe­no­me­no­lo­gia, un aspet­to del­la “ri­vo­lu­zio­ne di­gi­ta­le” che im­pli­ca un si­ste­ma di pro­du­zio­ne e di­stri­bu­zio­ne di con­te­nu­ti ine­di­to pri­ma del web. Ma quan­do si ar­ri­va a par­la­re di “ma­ni­po­la­zio­ni”, Knight fa un sal­to all’in­die­tro sgom­bran­do il cam­po da equi­vo­ci: «È una pa­ro­la che ha as­sun­to un’ac­ce­zio­ne ne­ga­ti­va, per­ché si par­te dal presupposto che Ro­bert Ca­pa, Guy Bour­din o Ri­chard Ave­don non ma­ni­po­las­se­ro la real­tà. Cer­to che lo fa­ce­va­no». Spie­ga che è nel­la na­tu­ra del­la fo­to­gra­fia: ba­sta por­ta­re l’obiet­ti­vo più in al­to e il cor­po del sog­get­to si ac­cor­cia, lo si ab­bas­sa e si al­lun­ga, ma è sem­pre la crea­ti­vi­tà a gui­da­re la tec­no­lo­gia, non vi­ce­ver­sa. «Il più gran­de frain­ten­di­men­to è che la fo­to­gra­fia ri­fe­ri­sca la ve­ri­tà; no, ri­fe­ri­sce opi­nio­ni». I crea­ti­vi più gio­va­ni, che con que­sta cul­tu­ra di­gi­ta­le ci so­no cre­sciu­ti, han­no mes­so spon­ta­nea­men­te al­la por­ta il vec­chio di­bat­ti­to sul­la re­fe­ren­zia­li­tà e il rea­li­smo in fo­to­gra­fia. Pro­du­co­no im­ma­gi­ni che so­no sta­te ge­ne­ra­te es­sen­zial­men­te in po­st-pro­du­zio­ne e rap­pre­sen­ta­no si­tua­zio­ni non rin­trac­cia­bi­li del no­stro uni­ver­so na­tu­ra­le e gra­vi­ta­zio­na­le (qua­li quel­le di Si­men Jo­han o Izu­mi Miya­za­ki). Vi­ra­no al fan­ta­sy (Da­niel San­n­wald, Jes­seKan da ). Pra­ti­ca­no una nuo­va for­ma di“ap­pro­priaz io­ni­smo ”, abi­tua­ti co­me so­no a di­spor­re di ciò che è con­di­vi­so in re­te e a con­si­de­rar­lo ma­te­ria­le pub­bli­co. Per­ciò la fo­to­gra­fia – che ven­ga da un ar­chi­vio sto­ri­co de­gli an­ni 50 o sia il “tear sheet” di una ri­vi­sta pa­ti­na­ta – è “l’ob­jet trou­vé” e il la­vo­ro con­si­ste nell’al­te­ra­re, ri­scri­ve­re, isti­ga­re que­sti re­per­ti: Pho­to­shop non è più un “best kept se­cret”, ma en­tra a far par­te del sen­so com­ples­si­vo dell’ope­ra (nei la­vo­ri di We­ro­ni­ka Ge­sic­ka o Dou­glas Abra­ham, no­to co­me @bes­snyc4). For­se que­ste esplo­ra­zio­ni so­no già al­tro, sem­bra sug­ge­ri­re Nick Knight, cioè ap­par­ten­go­no a «un di­ver­so mez­zo». For­se, e tut­ta­via, co­me lui stes­so pun­tua­liz­za: «Puoi guar­da­re an­che ai fo­to­gra­fi del pas­sa­to ma il mon­do, in fo­to­gra­fia, non so­mi­glia mai al mon­do rea­le». •

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.