Non pro­vo in­te­res­se per chi non ha un sen­so del­lo sti­le

VOGUE (Italy) - - FRONT -

Al­cu­ni dei sog­get­ti qui ri­trat­ti, ol­tre che mu­si­ci­sti in­no­va­ti­vi e di ta­len­to, so­no in li­nea con un ti­po di ca­sting ri­co­no­sci­bi­le e mol­to per­so­na­le, al­la Sli­ma­ne: vie­ne da­ta gran­de en­fa­si al la­to an­dro­gi­no, un aspet­to da sem­pre pre­sen­te nei suoi scat­ti e che le ha con­sen­ti­to, sen­za al­cu­na con­trad­di­zio­ne a li­vel­lo crea­ti­vo, di in­se­ri­re don­ne in cam­pa­gne pub­bli­ci­ta­rie per l’uo­mo. Lo sti­le an­dro­gi­no va di pa­ri pas­so con la mia sto­ria per­so­na­le. So­no cre­sciu­to con un’idea al­quan­to tra­sver­sa­le del­la rap­pre­sen­ta­zio­ne del gen­der: ho sem­pre pen­sa­to di tro­var­mi su un sen­tie­ro al­ter­na­ti­vo, che per me è di­ven­ta­to una que­stio­ne po­li­ti­ca. A 17 an­ni già sce­glie­vo i miei sog­get­ti per stra­da, e per que­sto ti­po di ca­sting pos­so di­re di aver de­fi­ni­to uno sti­le – per i ra­gaz­zi quan­to per le ra­gaz­ze – che è la pro­ie­zio­ne di chi e co­me ero a quel tem­po, ma an­che la rap­pre­sen­ta­zio­ne dei miei gu­sti mu­si­ca­li. Lo sti­le an­dro­gi­no, d’al­tron­de, era par­te in­te­gran­te del­le mie fo­to dal­la fi­ne de­gli an­ni 80. Già al­lo­ra re­clu­ta­vo in stra­da mu­si­ci­sti o stu­den­ti d’ar­te – per esem­pio il mo­del­lo Jé­rô­me Le Che­va­lier, uno dei pri­mi vol­ti sco­no­sciu­ti che ho sco­va­to su un au­to­bus nell’88. Quan­do ho ini­zia­to a de­di­car­mi al fa­shion de­si­gn, ver­so la fi­ne de­gli an­ni 90, que­sta mo­da­li­tà di ca­sting for­se era de­sta­bi­liz­zan­te per il pubblico. L’in­du­stria del­la mo­da si sen­ti­va più a pro­prio agio con l’idea con­ser­va­tri­ce pre­do­mi­nan­te del­la ma­sco­li­ni­tà, un’eco del mon­do dei su­per­mo­del­li dei ’90. Ero an­che con­vin­to del mio at­teg­gia­men­to, frut­to dell’ap­par­te­nen­za a una co­mu­ni­tà crea­ti­va ra­di­ca­ta nel­le sot­to­cul­tu­re in­die. Non pro­va­vo in­te­res­se per chi non ave­va un pro­prio sen­so del­lo sti­le o una for­te per­so­na­li­tà ar­ti­sti­ca. E que­sto va­le an­co­ra og­gi. Que­sto pun­to di vi­sta è di­ven­ta­to una ci­fra sti­li­sti­ca, una sor­ta di ar­che­ti­po in un ap­proc­cio ri­pe­ti­ti­vo e se­ria­le per tut­to il mio la­vo­ro. Se­con­do mol­ti, i miei mo­del­li “an­dro­gi­ni”, in­die, esi­li, sco­va­ti per stra­da, sem­bra­va­no ve­ni­re da un al­tro pia­ne­ta. Non ho mai cam­bia­to mo­da­li­tà: fin dai pri­mi pas­si, so­no sem­pre ri­ma­sto fe­de­le a que­sto mio mo­dus ope­ran­di. Il gio­va­ne ska­ter che apre il port­fo­lio ne è la rap­pre­sen­ta­zio­ne elo­quen­te. Lei ha tra­sfu­so gran par­te dell’au­ten­ti­ci­tà do­cu­men­ta­ta con i suoi la­vo­ri a Los An­ge­les nel reim­ma­gi­na­re Saint Lau­rent. Que­st’an­no è tor­na­to a de­di­car­si a tem­po pie­no al­la fo­to­gra­fia. In fu­tu­ro ci sa­rà spa­zio per un suo ri­tor­no al fa­shion de­si­gn? Al­cu­ni an­ni fa, in una vi­deo-in­ter­vi­sta con Tim Blanks per sty­le.com, rac­con­ta­va del­la pos­si­bi­li­tà di crea­re un suo brand. Que­sta idea la in­te­res­sa an­co­ra? Il pro­get­to Saint Lau­rent è sta­to un la­vo­ro spe­ri­men­ta­le, in cui una ca­sa di al­ta mo­da fran­ce­se tra­sfe­ri­va per la pri­ma vol­ta il ful­cro crea­ti­vo in Ca­li­for­nia. So­no mol­to le­ga­to a que­gli an­ni, al mio ama­tis­si­mo team e al­la me­ra­vi­glio­sa mai­son che è Yves Saint Lau­rent. Il tem­po po­trà met­te­re que­sto pro­get­to nel­la giu­sta pro­spet­ti­va ri­ve­lan­do­ne l’au­ten­ti­ci­tà e la ve­ri­di­ci­tà, a sup­por­to e di­fe­sa del suc­ces­so del mar­chio stes­so, ma an­che di un’idea per­so­na­le del­la Ca­li­for­nia. Riap­pro­priar­mi del ruo­lo di fa­shion de­si­gner sa­rà sem­pre un’op­zio­ne, a con­di­zio­ne che io ri­man­ga fe­de­le ai miei prin­ci­pi e con­ti­nui a sal­va­guar­da­re l’in­te­gri­tà del mio la­vo­ro. E a pro­po­si­to dell’in­ter­vi­sta ci­ta­ta, non so pro­prio per­ché al­lo­ra, agli ini­zi del 2000, io ab­bia par­la­to di un mar­chio con il mio no­me. Nel frat­tem­po cre­do di es­se­re cam­bia­to, pro­ba­bil­men­te sta­vo dor­men­do in pie­di. Non mi in­te­res­sa. Nel 2007 si è tra­sfe­ri­to a Los An­ge­les che, con l’uni­ca ec­ce­zio­ne del­la ce­ri­mo­nia de­gli Oscar, in quel pe­rio­do non po­te­va cer­to de­fi­nir­si un pun­to di ri­fe­ri­men­to per l’in­du­stria del­la mo­da. Ora le mai­son fran­ce­si e ame­ri­ca­ne pre­sen­zia­no con re­go­la­ri­tà agli even­ti or­ga­niz­za­ti lì e, in gran par­te gra­zie a lei, l’este­ti­ca del­la cit­tà è di­ven­ta­ta ri­co­no­sci­bi­le a li­vel­lo glo­ba­le, un pa­ra­dig­ma di ri­fe­ri­men­to. Co­sa ne pen­sa? Los An­ge­les è cam­bia­ta mol­tis­si­mo ne­gli ul­ti­mi an­ni. Per qual­che oscu­ro mo­ti­vo, la de­ci­sio­ne che mi ha por­ta­to a la­vo­rar­vi ha ge­ne­ra­to un gran tram­bu­sto. Nel 2011, ver­so Los An­ge­les, e in generale ver­so la Ca­li­for­nia, c’era un at­teg­gia­men­to al­tez­zo­so e cau­sti­co. Ma io ero con­vin­to del­la cre­scen­te in­fluen­za che avreb­be avu­to nel­la cul­tu­ra po­po­la­re, nel­la mu­si­ca e nell’ar­te, am­pli­fi­ca­ta an­che dall’im­por­tan­za sem­pre mag­gio­re dei so­cial me­dia. Per­ché non crea­re e pla­sma­re, pro­prio da qui, un’este­ti­ca at­tor­no al­la Ca­li­for­nia? E Los An­ge­les era il pun­to di os­ser­va­zio­ne più vi­vo e im­por­tan­te. L’in­du­stria del­la mo­da è ap­pro­da­ta qui do­po tre an­ni e da al­lo­ra ha mol­ti­pli­ca­to cam­pa­gne pub­bli­ci­ta­rie, sfi­la­te e al­tre oc­ca­sio­ni per as­so­cia­re la pro­pria im­ma­gi­ne a quel­la di Los An­ge­les e del­la Ca­li­for­nia. Ora tut­ti im­paz­zi­sco­no per L.A. •

Qui so­pra. Un’im­ma­gi­ne scat­ta­ta da Sli­ma­ne, “Ch­ri­sto­pher Owens, San Fran­ci­sco, 2010”. Au­to­re del port­fo­lio “Ca­li­for­nia” di que­sto nu­me­ro, il fa­shion de­si­gner fran­ce­se è sta­to di­ret­to­re crea­ti­vo di Saint Lau­rent e di Dior Hom­me. Ora è tor­na­to a de­di­car­si a tem­po pie­no al­la sua pas­sio­ne per la fo­to­gra­fia.

Qui ac­can­to. He­di Sli­ma­ne, “Flag, Oran­ge

Coun­ty, 2014”. In aper­tu­ra, da si­ni­stra. Un ri­trat­to di Sli­ma­ne e una sua fo­to­gra­fia, “Ca­li­for­nia, 2013”.

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