La Mo­stra

A qua­si no­vant’an­ni Il MOMA di New York la­scia an­co­ra tut­ti sen­za fia­to. Par­ten­do per un nuo­vo viag­gio che par­la di mo­der­ni­tà. De­sti­na­zio­ne, la Fon­da­tion Louis Vuit­ton.

VOGUE (Italy) - - EDITORIALE - di MAR­TA GAL­LI

un ame­ri­ca­no a pa­ri­gi, di Mar­ta Gal­li

Quan­do, nel 1934, “Le bai­gneur” di Cé­zan­ne en­trò al Mu­seum of Mo­dern Art di New York, a cin­quant’an­ni dal­la sua rea­liz­za­zio­ne, ave­va un’età piut­to­sto rag­guar­de­vo­le per un dipinto che si de­fi­ni­sce mo­der­no. Ma, al­lo­ra, la prin­ci­pa­le pre­oc­cu­pa­zio­ne di Al­fred Barr – pri­mo, gio­va­ne e leg­gen­da­rio di­ret­to­re del mu­seo – era for­ni­re un li­gnag­gio sto­ri­co, ol­tre che un ca­no­ne, al­la co­sid­det­ta ar­te del pre­sen­te. Og­gi il qua­dro apre “Être mo­der­ne: Le MoMA à Pa­ris” – al­la Fon­da­tion Louis Vuit­ton di Pa­ri­gi, dall’11 ot­to­bre al 5 mar­zo 2018 –, la mo­stra che, at­tra­ver­so una se­le­zio­ne mul­ti­di­sci­pli­na­re di 200 pez­zi, ri­per­cor­re la cro­no­lo­gia del­le ac­qui­si­zio­ni di un’isti­tu­zio­ne che da qua­si no­vant’an­ni (è na­ta nel 1929) in­di­vi­dua e col­le­zio­na le più di­ver­se espres­sio­ni dell’ar­te e del­la cul­tu­ra mo­der­na. In vi­sta del rin­no­va­men­to del­la se­de a Ma­n­hat­tan, che si con­clu­de­rà nel 2019, que­sta è l’oc­ca­sio­ne «non so­lo per mo­stra­re ca­po­la­vo­ri, ma per ri­pen­sa­re al dna del­la col­le­zio­ne: co­sa si­gni­fi­ca es­se­re mo­der­ni og­gi?», chio­sa Quen­tin Ba­jac, a ca­po del di­par­ti­men­to di Fo­to­gra­fia Joel and An­ne Eh­ren­kranz del mu­seo ame­ri­ca­no e in­ca­ri­ca­to qui del­la cu­ra­te­la. «Per ca­pi­re la sto­ria, le ope­re ver­na­co­la­ri non pos­so­no es­se­re di­sgiun­te da quel­le dei grandi ar­ti­sti». Sfi­la una sui­te di la­vo­ri di Pi­cas­so, Ja­sper Johns, Wal­ker Evans, Mies van der Ro­he, al­cu­ni mai espo­sti in Fran­cia, co­me i ba­rat­to­li di Cam­p­bell di An­dy Wa­rhol del 1962, al­tri, re­cen­tis­si­mi, al lo­ro de­but­to mu­sea­le. Fi­gu­ra an­che il set ori­gi­na­le de­gli emo­ji di Shi­ge­ta­ka Ku­ri­ta, scam­po­li di real­tà, in­stal­la­zio­ni so­no­re. «È ar­te? Non ne so­no si­cu­ro. Ma pro­prio qui sta il pun­to», con­clu­de Ba­jac, «la ten­sio­ne tra ar­te e cul­tu­ra è es­sen­zia­le al­la de­fi­ni­zio­ne di mo­der­no». •

Dall’al­to. Re­né Ma­grit­te, “Le Faux Mi­roir”, 1928. Cin­dy Sher­man,“Un­ti­tled Film Still #21”, 1978. En­tram­be le ope­re, ap­par­te­nen­ti al­le col­le­zio­ni del MoMA di New York, so­no espo­ste al­la Fon­da­tion Louis Vuit­ton di Pa­ri­gi nella mo­stra che ri­per­cor­re la cro­no­lo­gia del­le ac­qui­si­zio­ni del mu­seo ame­ri­ca­no.

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