1900

VIL­LA PI­SA­NI DOS­SI, A CO­MO. UN RI­FU­GIO SUL LI­MI­TA­RE DEL SE­CO­LO

VOGUE (Italy) - - LUOGHI - di PAO­LO LAVEZZARI fo­to di DANILO SCARPATI

In dia­lo­go con la na­tu­ra, il pro­get­to la­ria­no ri­ma­ne un esem­pio uni­co dell’ar­chi­tet­tu­ra del pri­mo No­ve­cen­to, in equi­li­brio tra le mo­der­ne istan­ze dell’Art Nou­veau e un’an­ti­chi­tà mai ar­cheo­lo­gi­ca, ma vi­va ere­di­tà.

Dio so­lo sa chi eb­be l’idea di pian­tar­li, sul pre­ci­pi­zio di Car­di­na, lì di fron­te a Bru­na­te, men­tre Co­mo è una vir­go­la di ca­se sul La­rio. Cer­to quei ci­pres­si in lun­go fi­la­re, già al­ti al­lo­ra a ca­val­lo tra Ot­to e No­ve­cen­to e dun­que cen­te­na­ri, per i pro­ta­go­ni­sti di que­sta sto­ria so­no la con­fer­ma di es­se­re giun­ti a de­sti­na­zio­ne. Lo­ro so­no due di­stin­ti si­gno­ri mi­la­ne­si, cin­quan­ten­ni all’ini­zio del se­co­lo bre­ve: uno è Al­ber­to Car­lo Pi­sa­ni Dos­si, di­plo­ma­ti­co e ca­po di ga­bi­net­to di Fran­ce­sco Cri­spi, non­ché – fir­man­do­si Car­lo Dos­si – en­fant pro­di­ge e pro­ta­go­ni­sta del­la pri­ma con­tro­cul­tu­ra ita­lia­na, la Sca­pi­glia­tu­ra; l’al­tro è Lui­gi Con­co­ni, pit­to­re e ar­chi­tet­to. Ami­ci da sem­pre, so­no fi­ni­ti las­sù per­ché Dos­si sta cer­can­do un luo­go do­ve co­strui­re una vil­la di fu­ga da Mi­la­no e dai traf­fi­ci dei mi­ni­ste­ri ro­ma­ni. Il cli­ma po­li­ti­co de­gli an­ni 80 e 90 non c’è più e Dos­si, tra­mon­ta­to Cri­spi, nel 1901 vie­ne mes­so a ri­po­so con un aset­ti­co te­le­gram­ma. La lus­su­reg­gian­te ve­ge­ta­zio­ne del col­le, i ci­pres­si – che al­lo scrit­to­re ri­chia­ma­no più le pre­me­ta­fi­si­che at­mo­sfe­re di­pin­te dell’ama­to Ar­nold Böc­klin che i “gi­gan­ti gio­vi­net­ti” di Car­duc­ci –, il cli­ma che sa di Me­di­ter­ra­neo: tut­to è per­fet­to. Con­co­ni pen­sa su­bi­to a un edi­fi­cio che si adat­ti al­la na­tu­ra del luo­go. «Le ar­chi­tet­tu­re», no­ta a pro­po­si­to Dos­si, «in ge­ne­re pren­do­no il mo­ti­vo do­mi­nan­te dal­la na­tu­ra che cir­con­da l’oc­chio dell’ar­ti­sta». Böc­klin ispi­ra le vi­ste di scor­cio, l’ag­get­to dei vo­lu­mi ar­chi­tet­to­ni­ci, le ter­raz­ze di mar­mo bian­co che si sta­glia­no, tra il ver­de e i ro­se­ti, con­tro il blu del la­go. Pro­get­ti­sta tan­to aper­to al­le de­cli­na­zio­ni in­ter­na­zio­na­li dell’Art Nou­veau, dal Li­ber­ty al­lo Ju­gend­stil, quan­to im­mu­ne al­le re­to­ri­che dell’an­ti­co cui l’ar­chi­tet­tu­ra po­stu­ni­ta­ria at­tin­ge a pie­ne ma­ni, Con­co­ni, lon­ga ma­nus del com­mit­ten­te, di­se­gna un edi­fi­cio ra­zio­na­le, ospi­ta­le, as­so­lu­ta­men­te all’avan­guar­dia per il tem­po. I lo­ca­li di ser­vi­zio nel­la par­te più bas­sa, do­ve al­log­gia le cu­ci­ne e la cal­da­ia del ri­scal­da­men­to cen­tra­le. L’uni­co co­mi­gno­lo è ce­la­to nell’obe­li­sco scol­pi­to da Ce­sa­re Ra­va­sco, de­di­ca­to a “Le tre ar­ti con­so­la­tri­ci del­la vi­ta” (1904) nel giar­di­no pen­si­le ret­to da tra­vi di ce­men­to ar­ma­to; poi gli ap­par­ta­men­ti per la fa­mi­glia, ché Dos­si vuo­le se­gui­re da vi­ci­no i la­vo­ri; in­fi­ne quel­li di rap­pre­sen­tan­za per gli ospi­ti. Gli spa­zi uf­fi­cia­li si al­ter­na­no a di­scre­ti sa­lot­ti. Il pro­get­to de­co­ra­ti­vo non di­men­ti­ca al­cun an­go­lo, mai ec­ce­den­do. Dos­si chia­ma i vec­chi com­pa­gni che so­no i mi­glio­ri ar­ti­sti e ar­ti­gia­ni: Ales­san­dro Maz­zu­co­tel­li mo­del­la il fer­ro in fo­glia­mi e car­di; l’eba­ni­sta Eu­ge­nio Quar­ti crea gli ar­re­di su mi­su­ra; Car­lo Agaz­zi gli af­fre­schi. Poi ci so­no le te­le di Tran­quil­lo Cre­mo­na, le scul­tu­re di Giu­sep­pe Gran­di. Dos­si rior­di­na i suoi im­men­si ar­chi­vi e re­di­ge le epi­gra­fi agli ami­ci e al­le ami­che da in­ci­de­re sul­le co­lon­ne di due di­stin­ti por­ti­ca­ti. È qua­si un se­gno che il com­ple­ta­men­to dell’edi­fi­cio e la scom­par­sa di chi lo vol­le ca­da­no nel­lo stes­so an­no, il 1910. Co­me fi­ni­sce que­sta sto­ria? Non fi­ni­sce, per­ché tut­to è pres­so­ché co­me al­lo­ra: i ci­pres­si, gli af­fre­schi, gli ar­re­di, i li­bri. La vil­la an­co­ra ac­co­glie la fa­mi­glia che quo­ti­dia­na­men­te la vi­ve, se ne pren­de cu­ra. Gli ami­ci, vec­chi e nuo­vi, con­ti­nua­no a es­se­re sem­pre i ben­ve­nu­ti. •

Dall’al­to. Il por­ti­co de­di­ca­to agli ami­ci; su ogni co­lon­na i no­mi e le epi­gra­fi; Dos­si ne scris­se una an­che «Per gli stes­si ne­mi­ci/che col pun­gi­glio­ne del lor o bia­si­mo/ed il lie­vi­to del lor o odio/sve­glia­ro­no una ri­bel­lio­ne fe­li­ce (...) sia qui scol­pi­to non so­la­men­te il per do­no/ ma la gra­ti­tu­di­ne vi­va». Nel di­se­gno di Con­co­ni è chiar o co­me l’edi­fi­cio sia mo­del­la­to sul de­cli­vio; il gran­de fron­te de­str o è vi­si­bi­le so­lo dal la­go. Dos­si vol­le le più mo­der ne co­mo­di­tà: im­pian­to elet­tri­co cen­tra­liz­za­to, al­lar­me, de­pu­ra­tor e del­le ac­que. Nel­la pa­gi­na ac­can­to. Nel sa­lot­to il qua­dr o orien­ta­li­sta ce­le­bra l’amo­re di fi­ne 800 per l’eso­ti­co.Sul ca­mi­net­to, au­to­ri­trat­to di Fran­co, se­con­do­ge­ni­to di Dos­si. Gli stu­dio­li so­no vol­ti al la­go. Sul ca­mi­no, me­da­glio­ni con i pr ofi­li di fa­mi­glia, a de­stra quel­lo di Dos­si. Nel­la dop­pia pr ece­den­te. Ai la­ti del fi­ne­str one in sa­la da pran­zo, i ter mo­si­fo­ni ori­gi­na­li tut­to­ra ef fi­cien­ti.

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