ERA­VA­MO PI­RA­TI

VOGUE (Italy) - - BACK - Ñ di RAFFAELE PA­NIZ­ZA

I pan­ta­lo­ni stret­ti di quel gio­va­ne ca­la­bre­se, il lo­go per uno sco­no­sciu­to fu­tu­ro re del fa­shion, una col­le­zio­ne uo­mo che non c’era, le pri­me mo­del­le... Fla­vio Luc­chi­ni, art di­rec­tor e men­te crea­ti­va di Vo­gue Ita­lia, ha lan­cia­to il prêt-à-por­ter ita­lia­no nel mon­do. In que­ste pa­gi­ne rac­con­ta co­me tutto è co­min­cia­to, men­tre Milano fe­steg­gia i suoi 90 an­ni con mo­stre, in­stal­la­zio­ni e un do­cu­men­ta­rio.

Nel­la ca­sa di Fla­vio Luc­chi­ni c’è una fo­to di Oli­vie­ro To­sca­ni im­mor­ta­la­to men­tre in­qua­dra An­dy Wa­rhol, che a sua vol­ta sol­le­va la Po­la­roid e ri­spon­de al fla­sh con un altro fla­sh: Luc­chi­ni che di­ri­ge la sce­na, pan­ta­lo­ni ele­gan­ti, Con­ver­se (di pel­le) ai pie­di, nel­la Fac­to­ry di New York, anno 1969. «An­dy stam­pa­va se­ri­gra­fie a ci­clo con­ti­nuo, e mi dis­se una co­sa che mi col­pì: “Good bu­si­ness is the be­st form of art”». Oli­vie­ro in­dos­sa­va un gi­let Mis­so­ni, nel ti­pi­co pat­ch­work di con­si­sten­ze e co­lo­ri, un par­ti­co­la­re in ap­pa­ren­za se­con­da­rio in cui c’è pe­rò un fram­men­to di sto­ria del­la mo­da ita­lia­na: «Ne­gli an­ni 60 Mis­so­ni rea­liz­za­va solo la col­le­zio­ne don­na», di­ce Luc­chi­ni nel­la sua di­mo­ra mi­la­ne­se, ie­ri ri­co­per­ta di mo­quet­te ne­ra a pe­lo lun­go ispi­ra­ta alle in­stal­la­zio­ni di Pi­no Pa­sca­li, ora pun­teg­gia­ta di ope­re di Ali­ghie­ro Boet­ti, ar­re­di di Et­to­re Sott­sass, fo­to di Dia­ne Ar­bus e ope­re da lui stes­so crea­te ne­gli ul­ti­mi vent’an­ni. Una ca­sa ac­qui­sta­ta nel 1971 e di­vi­sa con Gi­sel­la Bo­rio­li, com­pa­gna di vi­ta e di la­vo­ro, che se lo ri­tro­vò da­van­ti a una le­zio­ne all’Ac­ca­de­mia di Bre­ra e, an­co­ra ra­gaz­zi­na, si dis­se: ec­co l’uo­mo del­la vi­ta, per con­qui­star­lo mi ren­de­rò in­di­spen­sa­bi­le, poi mi fa­rò amare, quin­di lo spo­se­rò. Un so­da­li­zio che alla fi­ne de­gli an­ni 80, quan­do da tem­po ave­va­no la­scia­to l’uni­ver­so Vo­gue per fon­da­re con Ru­sco­ni la Edi­mo­da, lo por­tò a ri­fiu­ta­re l’in­ca­ri­co che in cuor suo ave­va sem­pre so­gna­to: «Alla mor­te di Fran­co Sar­to­ri (direttore di Vo­gue Ita­lia e am­mi­ni­stra­to­re de­le­ga­to, ndr.) mi pro­po­se­ro di di­ve­ni­re ad di Con­dé Na­st, ma le di­ret­tri­ci di al­lo­ra po­se­ro una con­di­zio­ne ir­ri­ce­vi­bi­le: la­sciar fuo­ri Gi­sel­la dal­la nuo­va av­ven­tu­ra. Ri­cor­do la te­le­fo­na­ta di Da­niel Sa­lem, al­lo­ra ca­po del­le ope­ra­zio­ni del grup­po: “Mais Fla­vio, Vo­gue c’est Vo­gue!”. Al che gli ri­spo­si: “Oui Da­niel, mais la fa­mil­le est la fa­mil­le”».

Si di­ce­va di quel pat­ch­work, e del suo si­gni­fi­ca­to per la mo­da ita­lia­na: «Per la co­ver de “L’Uo­mo Vo­gue” che ave­vo da po­co fon­da­to, de­ci­si di fo­to­gra­fa­re l’at­to­re Li­no Ca­po­lic­chio, e per crea­re un look scre­po­la­to, da ri­vo­lu­zio­na­rio an­ni 70, mi fe­ci spe­di­re da Mis­so­ni al­cu­ni pez­zi di stof­fa del cam­pio­na­rio, le co­sid­det­te ti­rel­le. Usan­do del­le spil­le da ba­lia, mon­tai i fram­men­ti in­tor­no al col­lo di Li­no in mo­do che sem­bras­se­ro un ma­glio­ne, e an­dai in edi­co­la. Fu ta­le il suc­ces­so di quel­la co­ver che Mis­so­ni si tro­vò co­stret­to a crea­re la col­le­zio­ne ma­schi­le».

Fla­vio Luc­chi­ni non solo ha con­tri­bui­to a fon­da­re Vo­gue Ita­lia, nel 1965, por­tan­do­lo in po­chi an­ni a im­por­si co­me l’edi­zio­ne più im­por­tan­te do­po quel­la ame­ri­ca­na e stac­can­do per influenza e fat­tu­ra­to quel­le in­gle­si e fran­ce­si. Ma per una se­rie di in­tui­zio­ni si­mi­li e se­con­do l’opi­nio­ne di mol­ti, si può con­si­de­ra­re un pa­dre fon­da­to­re del Ma­de in Ita­ly. O al­me­no del­la sua tra­sfor­ma­zio­ne in mo­vi­men­to, per­ce­zio­ne con­di­vi­sa e ri­spet­ta­ta all’este­ro, si­ste­ma, bat­ta­glia co­mu­ne.

Un direttore ar­ti­sti­co che at­tra­ver­so le pa­gi­ne del­la ri­vi­sta che ha gui­da­to fi­no al 1979 a fian­co di Sar­to­ri ha con­vin­to sti­li­sti e in­du­stria­li ad ab­brac­cia­re este­ti­che e mo­del­li, in­di­riz­za­to le scel­te com­mer­cia­li, lan­cia­to i giovani del prêt­à­por­ter che al­beg­gia­va a Milano, e mo­der­niz­za­to l’ap­proc­cio dei sar­ti dell’al­ta mo­da ro­ma­na che s’ac­con­ten­ta­va­no di rea­liz­za­re po­chi co­sto­sis­si­mi abi­ti per le no­bil­don­ne la­scian­do che il re­sto d’Ita­lia ne co­pias­se il la­vo­ro gra­zie ai car­ta­mo­del­li. In­con­tra­va i cra­vat­tai e li con­vin­ce­va ad ab­ban­do­na­re re­gi­men­tal e mo­ti­vet­ti geo­me­tri­ci per so­sti­tuir­li con di­se­gni pop e fluo: «Per­si­no uti­liz­za­re l’im­ma­gi­ne di Mao Tse Tung co­me stam­pa fu un’idea mia e di Vo­gue Ita­lia». In­sie­me all’al­lo­ra direttore com­mer­cia­le di Con­dé Na­st At­ti­lio Fon­ta­ne­si an­da­va dai tes­su­tai per por­tar­li a fi­nan­zia­re i grou­pa­ge, edi­to­ria­li di tren­ta pa­gi­ne in cui si mo­stra­va il la­vo­ro dei sar­ti: Va­len­ti­no, Ba­le­stra, Ca­puc­ci, Ga­li­tzi­ne. E poi Kri­zia, Ar­ma­ni, Wal­ter Al­bi­ni, Ken Scott. Il si­ste­ma dei pub­bli­re­da­zio­na­li, vo­la­no per l’in­du­stria ita­lia­na e per le cas­se del­la ri­vi­sta, era na­to. «Gra­zie ai grou­pa­ge in­gag­giai fo­to­gra­fi al­tri­men­ti ir­rag­giun­gi­bi­li co­me Ir­ving Penn e Ri­chard Ave­don, men­tre scar­tai Bru­ce We­ber che non mi pia­ce­va. Sul­la scia del­la vi­si­bi­li­tà crea­ta da Vo­gue Ita­lia, i no­stri cou­tu­rier più bravi di­ven­ne­ro fa­mo­si co­me quel­li fran­ce­si. E d’un trat­to la no­stra mo­da non era più di se­rie B».

Ec­co per­ché og­gi, a no­vant’an­ni ap­pe­na com­piu­ti, Milano de­di­ca a Luc­chi­ni le ce­le­bra­zio­ni che merita: “Gho­st”, un’in­stal­la­zio­ne di quat­tro scul­tu­re da lui rea­liz­za­te, sarà vi­si­bi­le per tutto no­vem­bre nel giar­di­no del Palazzo del­la Trien­na­le. Al Su­per­stu­dio Più di via For­cel­la, fon­da­to in­sie­me al fo­to­gra­fo Fa­bri­zio Ferri, fi­no al 31/12 so­no espo­sti no­van­ta pez­zi tra ope­re d’ar­te, co­ver, fo­to e do­cu­men­ti, per nar­ra­re una sto­ria che va dal­la crea­zio­ne di “Ami­ca”, nel 1962, alla nascita del grup­po Edi­mo­da fon­da­to do­po la fi­ne dell’av­ven­tu­ra a Vo­gue, alla scelta de­gli ul­ti­mi an­ni di de­di­car­si solo all’ar­te. Inol­tre, la pos­si­bi­li­tà di vi­si­ta­re, su ap­pun­ta­men­to, il suo ar­chi­vio pri­va­to nell’Un­der­gal­le­ry del Su­per­stu­dio Più, do­ve dal 16 al 18/11 sarà pro­iet­ta­to “La mo­da in un altro mo­do”, do­cu­men­ta­rio cu­ra­to da Gi­sel­la Bo­rio­li e di­ret­to da Gio­van­ni Ga­stel. Una co­stel­la­zio­ne di an­to­lo­gie che for­se non riu­sci­ran­no nep­pu­re a esau­rir­ne il con­tri­bu­to: «Era­va­mo pi­ra­ti», rac­con­ta Luc­chi­ni, nel­la di­vi­sa ne­ra va­ga­men­te so­vie­ti­ca che ul­ti­ma­men­te ca­rat­te­riz­za il suo sti­le, «par­ti­va­mo con un ca­mion­ci­no pie­no di ve­sti­ti e fo­to­gra­fa­va­mo gli stu­den­ti in ri­vol­ta, i ra­gaz­zi del­le pe­ri­fe­rie, le mo­del­le co­me Alberta Ti­bur­zi e Be­ne­det­ta Bar­zi­ni, quan­do a Milano non c’era­no nep­pu­re le agen­zie». Le re­dat­tri­ci mo­da ve­ni­va­no se­le­zio­na­te sen­za gi­ri di co­no­scen­ze, pub­bli­can­do in­ser­zio­ni sul “Cor­rie­re del­la Se­ra”: «Cer­ca­vo lau­rea­te in let­te­re o ar­chi­tet­tu­ra e con­du­ce­vo col­lo­qui stra­ni, chie­de­vo di de­scri­ver­mi co­sa ap­pen­des­se­ro alle pa­re­ti di ca­sa e che li­bri stes­se­ro leg­gen­do. Anche Fran­ca Soz­za­ni fu sco­va­ta co­sì: sem­bra­va vo­len­te­ro­sa e la pren­dem­mo pri­ma per la se­gre­te­ria, e poi la pas­sai a Gi­sel­la co­me sua as­si­sten­te a “Vo­gue Bam­bi­ni,” anche se lei non la vo­le­va: di­ce­va che le sem­bra­va una si­gno­ri­na trop­po per­be­ne. Poi pian pia­no ha as­sor­bi­to tutto, e il vi­rus del­la mo­da l’ha pos­se­du­ta».

Ri­cor­da una festa nel­la se­de di piaz­za Ca­stel­lo, con le pri­me lu­ci stro­bo­sco­pi­che por­ta­te da New York da Ma­rio Schi­fa­no. Poi una mis­sio­ne in Co­sta Az­zur­ra a cac­cia di Pa­blo Pi­cas­so, re­spin­ti con fer­mez­za dal­la gio­va­ne com­pa­gna del mae­stro, Jac­que­li­ne Ro­que: «Ci dis­se che non sta­va be­ne e ci man­dò via, ma in­do­mi­ti ci ven­ne il col­po di ge­nio: a Niz­za vi­ve­va Mi­che­le Sa­po­ne, il suo sar­to, che ci ti­rò fuo­ri un album di fo­to­gra­fie che ri­trae­va­no Pi­cas­so in mu­tan­de, in tight, ve­sti­to alla ma­ri­na­ra, nu­do. Sal­tam­mo sul­la se­dia e fo­to­gra­fam­mo tutti i fal­do­ni, e pub­bli­cam­mo il ser­vi­zio su “L’Uo­mo Vo­gue”». Poi Yves Saint Lau­rent, con­vin­to a po­sa­re con in­dos­so tut­ta la sua pri­ma col­le­zio­ne ma­schi­le. O i pan­ta­lo­ni sen­za pie­ga e stret­ti alla ca­vi­glia che un gio­va­ne Gian­ni Ver­sa­ce, fi­glio di una sar­ta di Reg­gio Ca­la­bria, gli por­tò un gior­no in re­da­zio­ne: «Tutti li in­dos­sa­va­no a zam­pa, ma noi li pub­bli­cam­mo lo stes­so, crean­do scon­cer­to tra fab­bri­can­ti e ne­go­zian­ti».

La sto­ria più in­cre­di­bi­le ri­guar­da Gior­gio Ar­ma­ni, co­no­sciu­to men­tre la­vo­ra­va per il La­ni­fi­cio Fra­tel­li Cer­ru­ti. «Quan­do il suo rapporto con l’azien­da an­dò in cri­si ven­ne da me per un con­si­glio, e io gli dissi che era ve­nu­to il mo­men­to di met­ter­si in pro­prio», ri­cor­da Luc­chi­ni che gli pro­po­ne sei pa­gi­ne di pub­bli­ci­tà su Vo­gue Ita­lia an­nun­cian­do l’im­mi­nen­te col­le­zio­ne, of­fer­te a cre­di­to co­me investimento del gior­na­le, ir­re­mo­vi­bi­le di fron­te alle in­cer­tez­ze del fu­tu­ro Re Gior­gio: “Ma Fla­vio, non ho nean­che un mar­chio!”. «Se­du­ta stan­te, con il Bo­do­ni ori­gi­na­le usa­to per la te­sta­ta di Vo­gue, gli com­po­si il lo­go Gior­gio Ar­ma­ni. Lo stes­so che usa an­co­ra og­gi». •

«Par­ti­va­mo con un ca­mion­ci­no pie­no di ve­sti­ti e fo­to­gra­fa­va­mo gli stu­den­ti in ri­vol­ta, i ra­gaz­zi del­le pe­ri­fe­rie, le mo­del­le co­me Alberta Ti­bur­zi e Be­ne­det­ta Bar­zi­ni, quan­do a Milano non c’era­no nep­pu­re le agen­zie. E l e re­dat­tri­ci era­no scel­te con in­ser­zio­ni sul “Cor­rie­re”».

Ac­can­to. Fla­vio Luc­chi­ni nel back­sta­ge dell’Al­ta Mo­da Ro­ma, 1970. In aper­tu­ra. Dall’al­to a si­ni­stra, in sen­so orario. Con Yves Saint Lau­rent. Con Ale­xan­der Li­ber­man e Oli­vie­ro To­sca­ni, New York, 1971. Fla­vio Luc­chi­ni con Gi­sel­la Bo­rio­li, no­vel­li spo­si, 1976, e Fran­ca Soz­za­ni, te­sti­mo­ne di noz­ze: Oli­vie­ro To­sca­ni, au­to­re del­la fo­to, ap­pa­re ri­fles­so nel­lo spec­chio. Luc­chi­ni, To­sca­ni e l’aiu­to re­dat­to­re Gior­gio Ber­nar­di­ni nel­la re­da­zio­ne di Vo­gue, 1971. Con Gian­ni Ver­sa­ce e Gi­sel­la Bo­rio­li, 1985. An­co­ra con Gi­sel­la Bo­rio­li, ap­pe­na at­ter­ra­ti a New York, 1971.

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