Нет ба­ле­та пе­чаль­нее на све­те…

Delovoy Kazakhstan - - Weekend - Ри­та КЛИМОВА, Аста­на

Про­слав­лен­ный ба­лет Ро­ла­на Пе­ти «Со­бор Па­риж­ской Бо­го­ма­те­ри» по­ко­рил нема­ло ми­ро­вых сцен, и се­год­ня эту по­ста­нов­ку уви­дят жи­те­ли и го­сти Аста­ны. В Боль­шом за­ле те­ат­ра «Аста­на Опера» зри­те­лей ждет встре­ча с хо­ро­шо зна­ко­мы­ми ге­ро­я­ми ро­ма­на Вик­то­ра Гю­го – пле­ни­тель­ной цы­ган­кой Эсме­раль­дой, гор­бу­ном Ква­зи­мо­до, кра­сав­цем Фе­бом и свя­щен­ни­ком Фрол­ло. Об этом «ДК» рас­ска­зал ба­лет­мей­стер Лу­и­джи Бо­ни­но.

– Г-н Бо­ни­но, успе­ли ли ар­ти­сты вжить­ся в свои ро­ли?

– Дол­жен ска­зать, что ис­пол­ни­те­лям глав­ных пар­тий очень нра­вят­ся их ро­ли, а это са­мое глав­ное. Они в них вжи­ва­ют­ся, чув­ству­ют сво­их ге­ро­ев, и я уве­рен, что у нас бу­дет неве­ро­ят­ный со­став на пре­мье­ре.Все тан­цов­щи­ки силь­ны тех­ни­че­ски, а так­же име­ют боль­шой ар­ти­сти­че­ский по­тен­ци­ал. У ме­ня сло­жи­лось мне­ние, что один тан­цу­ет луч­ше дру­го­го. Кро­ме то­го, не пе­ре­ста­ну по­вто­рять – ба­лет­ной труп­пе «Аста­на Опера» очень по­вез­ло, что их ху­до­же­ствен­ным ру­ко­во­ди­те­лем яв­ля­ет­ся Ал­ты­най Асыл­му­ра­то­ва. Это из­вест­ная в ми­ре при­ма-ба­ле­ри­на,ко­то­рая ве­ли­ко­леп­но уме­ет ра­бо­тать с людь­ми и дей­стви­тель­но лю­бит свое де­ло.

– Важ­ный ак­цент по­ста­нов­щик сде­лал на тех­ни­ке ног. А ка­ки­ми еще ка­че­ства­ми, на ваш взгляд, долж­ны об­ла­дать ар­ти­сты ба­ле­та в этом спек­так­ле?

– Важ­но уметь рас­крыть ду­шу, по­то­му что «Со­бор Па­риж­ской Бо­го­ма­те­ри» – это очень эмо­ци­о­наль­ный ба­лет. Осо­бен­но это ка­са­ет­ся пар­тий Эсме­раль­ды и Ква­зи­мо­до. Сна­ча­ла Эсме­раль­да бо­ит­ся Ква­зи­мо­до из-за его внеш­но­сти, но за­тем она по­ни­ма­ет, что это очень хо­ро­ший, доб­рый че­ло­век. В то вре­мя ко­гда к Ква­зи­мо­до все пло­хо от­но­сят­ся,Эсме­раль­да­про­яв­ля­е­ткне­му теп­лые чув­ства. И здесь, при всей важ­но­сти тех­ни­ки, нуж­но не про­сто уметь ис­пол­нить свою пар­тию, не­об­хо­ди­мо еще и вы­ра­зить эмо­ции, рас­крыть ду­шу сво­е­го ге­роя.

–На ком из пер­со­на­жей боль­ше все­го ак­цен­ти­ру­ет­ся вни­ма­ние в по­ста­нов­ке?

– В ба­ле­те че­ты­ре глав­ные пар­тии – Ква­зи­мо­до, Эсме­раль­да, Фрол­ло и Феб. Ко­неч­но, Ква­зи­мо­до – глав­ный пер­со­наж, да­же уже ис­хо­дя из ра­бо­че­го на­зва­ния спек­так­ля «Со­бор Па­риж­ской Бо­го­ма­те­ри. Ква­зи­мо­до». Но, без­услов­но, Ква­зи­мо­до и Эсме­раль­да – ос­нов- ные пер­со­на­жи в ба­ле­те, за ни­ми сле­ду­ют Фрол­ло и Феб.

– Любимая те­ма Гю­го – те­ма «от­вер­жен­ных» лю­дей.Мо­же­те ли вы ска­зать, что цы­ган­ка Эсме­раль­да и Ква­зи­мо­до – от­вер­жен­ные лю­ди?

– Без­услов­но. Но, в то же вре­мя, это не со­всем так. Ко­неч­но, она цы­ган­ка, но име­ю­щая ду­шу, спо­соб­ная со­пе­ре­жи­вать, лю­бить всем серд­цем. Ро­лан Пе­ти хо­тел, что­бы Ква­зи­мо­до имен­но в этой по­ста­нов­ке был пред­став­лен не в ка­че­стве чу­до­ви­ща, а про­сто че­ло­ве­ка, у ко­то­ро­го есть фи­зи­че­ский недо­ста­ток – горб.

–Бу­дет­ли изоб­ра­жен свя­щен­ник как под­лый­че­ло­век?Или­все­же,воз­мож­но, он не был пло­хим, про­сто плоть ока­за­лась силь­нее ра­зу­ма?

– Да, Фрол­ло изоб­ра­жен под­лым, низ­ким. Ко­неч­но, у него есть сла­бо­сти, как у лю­бо­го че­ло­ве­ка. Он яв­ля­ет­ся свя­щен­ни­ком, ко­то­рый до встре­чи с Эсме­раль­дой ве­дет се­бя, как по­до­ба­ет его ста­ту­су. Но, встре­тив ее, в нем взыг­ра­ет муж­ское эго и же­ла­ние овла­деть кра­си­вой де­вуш­кой. Для до­сти­же­ния сво­ей це­ли он уби­ва­ет воз­люб­лен­но­го Эсме­раль­ды, а что­бы из­ба­вить­ся от пре­ступ­ле­ния, все об­ви­не­ния пе­ре­во­дит на нее. По­это­му, в лю­бом слу­чае, это от­ри­ца­тель­ный пер­со­наж. В то вре­мя как Феб – кра­си­вый муж­чи­на, по­ко­ря­ю­щий всех жен­щин во­круг. Но он немно­го вы­со­ко­ме­рен.

– Ба­лет «Со­бор Па­риж­ской Бо­го­ма­те­ри» был по­став­лен Ро­ла­ном Пе­ти в 1965 го­ду. С то­го вре­ме­ни он пре­тер­пел ка­кие-ли­бо из­ме­не­ния?

– Нет, ни­ка­ких из­ме­не­ний не бы­ло и не пла­ни­ру­ет­ся. Зри­те­ли «Аста­на Опе­ры» уви­дят ба­лет в ори­ги­наль­ной по­ста­нов­ке ле­ген­дар­но­го хо­рео­гра­фа Ро­ла­на Пе­ти, ко­то­рый был по­став­лен бо­лее по­лу­ве­ка на­зад в Па­риж­ской на­ци­о­наль­ной опе­ре.То­гда пар­тию Ква­зи­мо­до ис­пол­нил сам Ро­лан Пе­ти.

– В сво­ем ро­мане В. Гю­го уде­лил огром­ное вни­ма­ние опи­са­нию при­ро­ды. Бу­дет ли она так же бо­га­то пе­ре­да­на че­рез де­ко­ра­ции в ба­ле­те?

– В этой по­ста­нов­ке зри­тель не уви­дит Па­риж, его улиц, го­род­ских пей­за­жей. Дей­ствие бу­дет раз­во­ра­чи­вать­ся на фоне Со­бо­ра Па­риж­ской Бо­го­ма­те­ри. Все бу­дет пред­став­ле­но в рам­ках ми­ни­ма­лиз­ма, но мы пой­мем, что это Па­риж. Пуб­ли­ка по­чув­ству­ет дух го­ро­да бла­го­да­ря то­му, что уви­дит Со­бор. Ос­нов­ная за­да­ча – при­влечь вни­ма­ние зри­те­ля к ис­то­рии Ква­зи­мо­до, Эсме­раль­ды, Фрол­ло и Фе­ба.

–В ба­ле­те нема­ло­важ­ную роль иг­ра­ет тол­па. Мож­но ли рас­смат­ри­вать ее как от­дель­но­го пе­ре­мен­чи­во­го ге­роя, ко­то­рый при­ни­ма­ет то од­ну, то дру­гую сто­ро­ну?

– В на­ча­ле ро­ма­на Вик­тор Гю­го изоб­ра­жа­ет­тол­пу­ио­пи­сы­ва­е­те­е­как­с­тран­ных, су­ма­сшед­ших лю­дей, во вто­рой сцене они пол­зут–мас­со­вая сце­на сол­дат. И уже по­том мы ви­дим, что лю­ди идут­по­смот­реть,ка­ку­би­ва­ютЭсме­раль­ду. Все мас­со­вые сце­ны очень аб­стракт­ны,по­это­му­ос­нов­но­евни­ма­ни­е­со­сре­до­то­че­но на ис­то­рии че­ты­рех пер­со­на­жей. Не­смот­ря на это, кор­де­ба­лет иг­ра­ет важ­ную роль, он пе­ре­да­ет настро­е­ние этой тол­пы.

Newspapers in Russian

Newspapers from Kazakhstan

© PressReader. All rights reserved.