Un plon­geon dans les pis­cines pri­vées

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Évo­quez donc le

concept de pis­cine pri­vée et d’em­blée la mé­moire in­cruste sur les re­bords d’un bas­sin bleu les sil­houettes alan­guies de Ro­my Sch­nei­der et d’Alain De­lon. Car rien de plus pho­to­gé­nique que cette pièce do­mes­tique à part: gra­phisme qua­si pic­tu­ral, ver­tige d’une ar­chi­tec­ture dé­mul­ti­pliée par son mi­roir d’eau, sé­ré­ni­té trom­peuse et oni­rique à la Gior­gio de Chi­ri­co. En France, la vil­la Noailles, alors pro­prié­té des col­lec­tion­neurs Ma­rie-Laure et Charles de Noailles, est la pre­mière à se do­ter dans les an­nées 1920/1930 d’un bas­sin pri­vé, cou­vert de sur­croît, des­si­né par l’ar­chi­tecte Ro­bert Mal­let-Ste­vens. Un siècle plus tard, de­ve­nue centre d’art, la vil­la pour­suit son ex­plo­ra­tion des ar­chi­tec­tures sin­gu­lières en consa­crant sa der­nière ex­po­si­tion, Do­mes­tic Pools, aux pis­cines pri­vées. Conçu en vase ou en ci­terne, par­fois en forme d’étang, le bas­sin de na­ta­tion ap­pa­raît dans les de­meures mo­dernes au dé­but du XXe siècle comme un signe d’opu­lence et d’hy­gié­nisme à la fois. Ré­cu­pé­ré par les ar­chi­tectes qui en font un exer­cice de style obli­ga­toire: faut-il le creu­ser dans les re­plis du ter­rain, comme la pis­cine tout en

Ca­sa He­me­ro­sco­pium, par En­samble Stu­dio.

Pis­cine de la vil­la Noailles par Ro­bert Mal­let-Ste­vens.

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