伊瑪德誓抓真凶

《新居風暴》(The Salesman)導演阿斯哈法哈蒂(Asghar Farhadi)將伊斯蘭極為禁忌的女性貞操議題搬上檯面討論,用作品揭露在保守的伊朗社會中,妓女仍普遍存于社區服務男性的真相,更撼動傳統父權的家庭地位與伊斯蘭信仰的道德規範。

Oriental Daily News (Evening Edition) - - 夜報 -

擁有舞台導演碩士學位的阿斯哈法哈蒂,執導《新居風暴》巧妙將美國劇作家阿瑟米勒(Arthur Miller)此生最知名的舞台劇《推銷員之死》(Death of a Salesman)放進電影中,片中他讓男女主角同為舞台劇演員,演出戲劇《推銷員之死》時正好發生新居搬遷事件,兩相對照下、凸顯了伊朗邁向繁榮下的社會崩毀,並再次處理了人與人相處的複雜性,特別是家庭倫常關係。

論婦權挑戰禁忌

法程序,屆時雙方各執一詞的情況下,受害者未必能得到公平的裁定,最后也許不但無法還原真相,搞不好還要面對種種羞辱,可見拉娜拒絕報警,反映的不僅對司法公信力的懷疑,也是對社會主流價值的恐慌。此片也在去年斬獲第69屆康城影展獲獎最佳劇本獎。

阿斯哈法哈蒂憑借此片獲得第89屆奧斯卡最佳外語片獎,這是他繼2012年的《一次別離》後第二次獲得此獎項,但由於美國總統特朗普簽署的禁令,阿斯哈法哈蒂無法入境美國,他本人也表示拒絕出席奧斯卡,並由他人代領獎項。

阿斯哈法哈蒂第二次奪得最佳外語片獎,他在得獎感言中表達了自己的對此事的觀點:「把世界分裂成我們和敵人,會產生恐懼,會帶來戰爭,這些戰爭阻止民主和人權。外語片都展現人性,並且可以打破國家和種族的界限,讓我們產生共情,而如今需要這種共情。」(310)

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