RO­BOS Y AU­TOS EN “LA GRAN FU­GA”

Ro­bos, ac­ción y al­ta ve­lo­ci­dad son los in­gre­dien­tes prin­ci­pa­les de “La gran fu­ga” con Scott East­wood, Ana de Ar­mas y Freddy Thorp co­mo pro­ta­go­nis­tas. ¿Quie­res ir hoy a la pre­mie­re? ¡Si­gue le­yen­do pa­ra ga­nar­te uno de los cin­co pa­ses do­bles!

Diario de Yucatán - Plan B - - EN PANTALLA - POR: GLO­RIA ALE­JAN­DRI­NA MON­TE­RO LEAL

La tra­ma desa­rro­lla­da al sur de Fran­cia cuen­ta la his­to­ria de los her­ma­nos Andrew y Ga­rrett Fos­ter quie­nes son co­no­ci­dos por ser los me­jo­res la­dro­nes de au­tos a ni­vel mun­dial; uno de sus úl­ti­mos pla­nes fue ro­bar un Bu­gat­ti 1937 per­te­ne­cien­te a Ja­co­mo Mo­rier, je­fe de la ma­fia en Mar­se­lla, Fran­cia. Ese plan to­ma un gi­ro cuan­do el ma­fio­so de­ci­de cap­tu­rar­los y co­brar ven­gan­za; al ver que su vi­da es­tá en pe­li­gro los her­ma­nos le pro­po­nen ro­bar un ex­clu­si­vo Fe­rra­ri y en­tre­gár­se­lo a cam­bio de su li­ber­tad sin sa­ber que en­tra­rán en una gue­rra en­tre ma­fias. Si eres fan de la sa­ga “Rá­pi­do y furioso” en­ton­ces te en­can­ta­rá es­ta pe­lí­cu­la por­que coin­ci­de en mu­chos ele­men­tos ta­les co­mo la gran colección de co­ches clá­si­cos que se pue­den ver en las es­ce­nas y la ac­tua­ción de Scott Eas­wood quien apa­re­ció en la úl­ti­ma par­te de la sa­ga. Ade­más, los guio­nis­tas De­rek Haas y Mi­chael Brandt tam­bién tra­ba­ja­ron jun­tos en “Rá­pi­do y furioso 2” lan­za­da en el 2003. Scott Eas­wood hi­jo de Clint East­wood le da vi­da a uno de los la­dro­nes, el ac­tor es­tá dis­fru­tan­do su mo­men­to gra­cias a re­cien­tes pa­pe­les es­te­la­res en cin­tas co­mo “Es­cua­drón sui­ci­da” don­de in­ter­pre­tó a Lieu­te­nant GQ Ed­wards. Tam­bién se desem­pe­ñó en “El via­je más lar­go”, “Gran To­rino”, “Fury ” y “Rá­pi­dos y fu­rio­sos 8”. El jo­ven ac­tor com­par­te pro­ta­go­nis­mo con la ac­triz cu­ba­na Ana de Ar­mas quien re­cien­te­men­te es­tu­vo en la pan­ta­lla gran­de co­mo es­te­lar con “Bla­de Run­ner 2049”. En las no­tas de prensa, Scott de­cla­ró que al leer el guión por pri­me­ra vez le en­can­tó “la idea de fluir de adre­na­lia, del ro­bo de au­tos clá­si­cos. Me gus­tó que hu­bie­ra un con­cep­to ori­gi­nal y real­men­te dis­fru­té la idea de fil­mar en la Ri­vie­ra Fran­ce­sa. Me emo­cio­na­ba la idea de la co­la­bo­ra­ción de am­bos di­rec­to­res: An­to­nio y Pie­rre quie­nes vie­nen de mun­dos di­fe­ren­tes”. So­bre su per­so­na­je ex­pli­có que al ser el her­mano ma­yor tra­to de re­fle­jar a al­guien más sa­bio y ma­du­ro. El otro pro­ta­go­nis­ta Fred­di Thorp es más re­co­no­ci­do en el tea­tro que en el ci­ne, sien­do en es­ta oca­sión la pri­me­ra vez que se in­vo­lu­cra con una pro­duc­ción fíl­mi­ca tan gran­de. “Fue una gran opor­tu­ni­dad po­der fil­mar con Scott. Tie­ne más ex­pe­rien­cia que yo en el ci­ne, así que era muy in­tere­san­te es­cu­char los con­se­jos que me da­ba. Es un gran pro­fe­sio­nal, así que sa­be lo que se tie­ne que ha­cer pa­ra rea­li­zar una bue­na pe­lí­cu­la. Pien­so que tu­vi­mos un la­zo fra­ter­nal en­tre no­so­tros, nos apo­ya­mos en mu­chos ca­sos, tu­vi­mos bue­na quí­mi­ca y un res­pe­to mu­tuo. To­do con­tri­buía a las es­ce­nas y por lo tan­to a los guio­nes, así que nos vol­vi­mos so­cios y fun­cio­nó muy bien”, de­cla­ró. Ade­más de las es­ce­nas de ac­ción, una de las di­fi­cul­ta­des del ro­da­je fue el cli­ma ai­ro­so de Fran­cia y que al gra­bar en los pri­me­ros me­ses del año los días eran más cor­tos. “Se su­po­ne que la his­to­ria se desa­rro­lla al ini­cio del ve­rano así que de­bía­mos pa­rar­nos ahí, con el vien­to he­la­do so­bre no­so­tros y usan­do pla­ye­ra y pre­ten­der que la es­tá­ba­mos pa­san­do bien, creo que ese era el ma­yor re­to”, agre­gó el ac­tor. Ana de Ar­mas fue la úni­ca que uti­li­zó do­bles pa­ra las es­ce­nas de ac­ción más pe­li­gro­sas, aun­que afir­mó que es­ta­ba in­tere­sa­da en ha­cer­las ella mis­ma pe­ro la pro­duc­ción de­ci­dió ne­gar­se pa­ra evi­tar ries­gos. “Ha­bía una es­ce­na muy pe­li­gro­sa, fue en un mer­ca­do africano, co­rría le­jos de unos chi­cos ma­los y te­nía que brin­car de un lu­gar muy al­to, más o me­nos co­mo de tres pi­sos, que­ría ha­cer­lo pe­ro la pro­duc­ción no qui­so co­rrer el ries­go. Y ho­nes­ta­men­te cuan­do vi al do­ble ha­cién­do­lo, to­me un res­pi­ro pro­fun­do y pen­sé, que bueno que no lo hi­ce. Cuan­do ter­mi­nó el día ellos me hi­cie­ron rea­li­zar el fi­nal de la es­ce­na, te­nía que ro­dar so­bre una me­sa con to­do lo que es­ta­ba en ella y al día si­guien­te es­ta­ba lle­na de mo­re­to­nes y me ha­bía las­ti­ma­do el co­do. Y real­men­te no ha­bía he­cho na­da, no pue­do ima­gi­nar qué hu­bie­ra pa­sa­do si hu­bie­ra sal­ta­do de esa al­tu­ra”, co­men­tó pa­ra las no­tas de prensa. El elen­co se com­ple­ta con las par­ti­ci­pa­cio­nes de Gaia Weiss, Cle­mens Schick, Jos­hua Fi­tous­si, Kaa­ris, Les­ter Ma­ke­donsky, Phi­lip­pe Oh­rel, Anais Pe­dri, Si­mon Ab­kra­rian y Mous­sa Maas­kri ba­jo la di­rec­ción del ci­neas­ta co­lom­biano An­to­nio Ne­gret.

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