Happy To­get­her Wong Kar- waie

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n reali­dad, una pa­sión es una for­ma am­bi­va­len­te, cons­ti­tui­da de na­tu­ra­le­za y de ar­ti­fi­cio; una fuer­za in­dó­mi­ta que quie­re ser dó­cil; es al­go a lo que tam­bién po­dría lla­már­se­le en­fer­me­dad. Di­cho en­tra­ma­do ha­cen de ella una for­ma di­fí­cil de com­pren­der, mu­cho más de plas­mar, y mu­cho más aún de trans­mi­tir, sin em­bar­go hay quie­nes han po­di­do ha­cer­lo, por ejem­plo, un di­rec­tor y guio­nis­ta oriun­do de Hong Kong: Wong Kar-wai. Y la for­ma con la que lo lo­gra lle­va por nom­bre Happy To­get­her, sex­to fil­me que fue es­tre­na­do en 1997 y que de­be­ría se­guír­se­le re­cor­dan­do todo el tiem­po.

La pe­lí­cu­la es com­ple­ta­men­te un re­vol­cón de via­jes sen­ti­men­ta­les que nun­ca ra­yan en lo ro­sa, sino en lo ne­gro. Happy To­get­her es un ex­ce­len­te acer­ca­mien­to a aque­lla for­ma dual: una pa­re­ja gay quien des­de Hong Kong de­ci­de via­jar a Ar­gen­ti­na pa­ra mi­rar las ca­ta­ra­tas del Igua­zú, pe­ro ese ob­je­ti­vo se con­ver­ti­rá en el es­pe­jis­mo de un úl­ti­mo sue­ño en­tre am­bos pro­ta­go­nis­tas por­que la ma­ne­ra en la que su pa­sión se ha con­du­ci­do a tra­vés de los años, se ha trans­for­ma­do en una es­fe­ra con una tor­men­ta aden­tro, un cán­cer al cuál tam­bién po­dría lla­már­se­le amor. Happy To­get­her es un ex­ce­len­te con­duc­tor de emo­cio­nes que sur­gen de las vís­ce­ras, un ejem­plo cir­cu­lar de có­mo el dra­ma pue­de re­sul­tar un gran acier­to cuan­do se le tra­ta con cau­te­la. Ade­más de las es­pec­ta­cu­la­res ac­tua­cio­nes de Tony Leung y Les­lie Cheung y de la ca­li­dad del guion, no se pue­de pa­sar por al­to dos co­sas más: uno: los aco­pla­mien­tos en al­gu­nas es­ce­nas con cier­tas pie­zas que As­tor Piaz­zo­la com­pu­so pa­ra su ál­bum The Rough Dan­cer and The Cy­cli­cal Night, que lo úni­co que lo­gran es cap­tu­rar más al es­pec­ta­dor en la at­mós­fe­ra de las es­ce­nas; y dos: el im­pre­sio­nan­te ma­ne­jo de la ima­gen del di­rec­tor de fo­to­gra­fía, Cris­top­her Doy­le, quien en reali­dad su­po lo que es­ta­ba ha­cien­do y qué que­ría lo­grar jun­to a Kar-wai. De­fi­ni­ti­va­men­te si al­go se ha de apre­ciar del ci­ne, es su vo­lun­tad de trans­mi­tir las for­mas que el ser-hu­mano es ca­paz de cons­truir so­lo me­dian­te abs­trac­cio­nes. No se tra­ta de an­tro­po­cen­tris­mo ni de se­mán­ti­ca, se tra­ta de un sim­ple acer­ca­mien­to a aque­llo que nos re­sul­ta cer­cano y mu­chas ve­ces ate­rra­dor por su úni­ca cua­li­dad con­tra­dic­to­ria, dis­tan­te.

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