En­ter The Void

Gaspar Noé (2009)

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Fi­gu­ran­do co­mo l a ter­ce­ra pro­duc­ción ci­ne­ma­to­grá­fi­ca del di­rec­tor, des­pués de su con­tro­ver­sial Irre­ver­si­ble (2002), En­ter The Void es to­tal­men­te una ex­pe­rien­cia ci­ne­ma­to­grá­fi­ca, de esas que ter­mi­nan vo­lán­do­te la ca­be­za. La his­to­ria es sim­ple, to­do se desa­rro­lla en Tok­yo –pa­ra aca­bar de pu­lir el via­je- : un jo­ven jun­kie y dea­ler lo­cal, Os­car, de cu­ya vi­sión nos ha­ce­mos acree­do­res des­de el ini­cio de la pe­lí­cu­la [cá­ma­ra en pri­me­ra per­so­na], se me­te en un pe­que­ño pro­ble­ma que nos ha­ce par­te de una tra­ve­sía de sucesos y sen­sa­cio­nes con rum­bo al va­cío. Re­co­rri­dos por las ca­lles de Tok­yo, se­xo, vi­das noc­tu­ras, dro­gas, lu­ces por do­quier, mo­der­ni­dad res­ba­lo­sa y bús­que­das fi­lo­só­fi­cas an­te el sen­ti­do de la vi­da, crean un co­lla­ge del fil­me.

Pa­ra em­pe­zar, la di­rec­ción de fo­to­gra­fía es to­do un fe­nó­meno que al com­bi­nar­se con el di­se­ño so­no­ro y con la tra­ve­sía de la que ha­blo, crea una at­mós­fe­ra que va más allá de un via­je psi­co­tró­pi­co o de una cru­de­za, al es­ti­lo de su pe­lí­cu­la an­te­ce­so­ra. Por su par­te, el tra­ba­jo de los ac­to­res es tam­bién ex­cep­cio­nal, so­bre to­do el de Paz de la Huer­ta. En­ter The Void es de esas pe­lí­cu­las pa­ra las que hay que es­tar dispuesto a so­por­tar, no por que re­sul­te abu­rri­da, sino por­que es una ex­pe­rien­cia que de al­gu­na ma­ne­ra u otra rom­pe la ba­rre­ra pe­lí­cu­la-es­pec­ta­dor y así ge­ne­rar una sim­bio­sis en una na­tu­ra­le­za de náu­seas exis­ten­cia­les y emo­cio­na­les. Un to­tal de 2:40 mi­nu­tos apro­xi­ma­da­men­te, es la du­ra­ción de la pe­lí­cu­la, que, por cier­to, fue ova­cio­na­da de pie por el pú­bli­co de Can­nes du­ran­te 15 mi­nu­tos de aplau­sos.

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