Equi­pos de so­ni­do en sa­las de ci­ne co­mer­cial

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En con­cre­to, una sa­la de ci­ne co­mer­cial es un si­tio acon­di­cio­na­do acús­ti­ca­men­te pa­ra la ex­hi­bi­ción de pe­lí­cu­las ci­ne­ma­to­grá­fi­cas con so­ni­do en­vol­ven­te mul­ti­ca­nal. Ade­más del re­cin­to ar­qui­tec­tó­ni­co, el tra­ta­mien­to acús­ti­co, equi­po de pro­yec­ción, ilu­mi­na­ción, bu­ta­cas y de­más de­ta­lles, el so­ni­do cons­ti­tu­ye el 50% de la ex­pe­rien­cia al co­rre­la­cio­nar­se con la tra­ma de la pe­lí­cu­la ha­cien­do que los so­ni­dos psi­co­so­má­ti­cos nos in­te­gren a la mis­ma cuan­do és­tos son in­ten­sos, lú­gu­bres o ar­mo­nio­sos, por lo cual es im­por­tan­te re­pro­du­cir­los con la ma­yor cla­ri­dad y pre­ci­sión po­si­ble.

Ba­jo las Nor­mas in­ter­na­cio­na­les SMPTE ( So­ciety of Mo­tion Pic­tu­re & Te­le­vi­sión En­gi­neers), ASHRAE ( Ame­ri­can So­ciety of Hea­ting, Re­fri­ge­ra­ting and Air-con­di­tio­ning En­gi­neers), AES ( Au­dio En­gi­nee­ring So­ciety) y TAP ( Thea­ter Align­ment Pro­gram) que se­ña­lan los cri­te­rios pa­ra el di­se­ño de tea­tros pa­ra ci­nes, to­das las sa­las de pro­yec­ción de­be­rían es­tar equi­pa­das pa­ra la co­rrec­ta re­pro­duc­ción de la ban­da so­no­ra, con un ni­vel de pre­sión no­mi­nal de SPL de 85db y un pi­co má­xi­mo de 105 db en la es­ca­la de pon­de­ra­ción C.

La es­ca­la de pon­de­ra­ción C se usa pa­ra ni­ve­les al­tos de so­ni­do, su cur­va de res­pues­ta abar­ca me­jor las fre­cuen­cia gra­ves (20 Hz < a -10 db, 80 Hz a 0 db) y en fre­cuen­cias al­tas (20 KHZ < 10 db). La gran ma­yo­ría de los ci­nes en el mun­do, tie­ne ins­ta­la­do al me­nos el sis­te­ma de Dolby Di­gi­tal de 5.1 ca­na­les, (ca­nal iz­quier­do, cen­tral, de­re­cho, su­rround de­re­cho, su­rround iz­quier­do y un ca­nal pa­ra sub­gra­ves), sin em­bar­go hoy en día, las pe­lí­cu­las de ma­yor pre­su­pues­to apro­ve­chan sus re­cur­sos pa­ra mas­te­ri­zar su ban­da so­no­ra en for­ma­tos de úl­ti­ma ge­ne­ra­ción co­no­ci­dos co­mo “So­ni­do In­mer­si­vo”, del que for­man par­te Dolby Atmos y el Au­ro 3D.

En nues­tro país, las sa­las con el con­cep­to Ci­nex­tre­mo de Ci­ne­mex y Macro XE de Ci­né­po­lis es­tán equi­pa­das pa­ra re­pro­du­cir Dolby Atmos de 7.1, 9.1, 11.1 y has­ta 13.1 ca­na­les dis­tri­bui­dos en 64 al­ta­vo­ces.

Dolby Atmos es­tá ba­sa­do en el des­pla­za­mien­to de los ob­je­tos vis­tos en pan­ta­lla en una con­fi­gu­ra­ción de 7.1.2 ca­na­les de au­dio, el .2 son los dos ca­na­les agre­ga­dos co­mo su­rround su­pe­rior (over­heads).

El sis­te­ma de au­dio Au­ro 3D de 11.1 ca­na­les y has­ta 13.1, es­tá ins­ta­la­do en las sa­las de IMAX 3D de Ci­né­po­lis y Ci­ne­mex en San­ta Fe en sa­las XD4.

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