Milenio - Laberinto

“Quiero seducir a través de la emoción”

Vive por mí conduce a los personajes a situacione­s extremas que proyectan la sombra de su pasado

- HÉCTOR GONZÁLEZ gonzalezjo­rdan@gmail.com FERNANDO ZAMORA @fernandovz­amora

Un accidente de tráfico abre la posibilida­d para el esperado trasplante de riñón de tres personas. El inesperado suceso cruzará los destinos de los enfermos y los llevará a un cúmulo de circunstan­cias límite con tal de saldar cuentas con su pasado. Inspirado en una historia real, el cineasta español Chema de la Peña escribió el guión de Vive por mí, thriller de producción mexicana que se estrenó en las salas nacionales. ¿Cómo hacer una película cuyo tema es el trasplante de órganos sin caer en la moraleja o lo cursi? El guión surgió a partir de la historia de un amigo muy cercano que vivió un trasplante. Tomé la situación médica como una excusa para llevar a los personajes a circunstan­cias límite y olvidarme de cualquier mensaje expreso. Más allá de la anécdota, me centré en vivir y viajar con ellos. La estructura de historias cruzadas exige personajes bien delineados. ¿De qué manera los construyó? En una película de estas caracterís­ticas, definir a los personajes es tan importante como el guión. Necesitas darles matices y profundida­d y para ello me es muy útil hacer trabajo de mesa. Me encanta ensayar y para Vive por mí pude trabajar con varios de los mejores actores de México. Estoy seguro de que el espectador agradece cuando se encuentra con un personaje consistent­e. ¿El peso emocional de la historia es la razón por la que sostiene la película en personajes femeninos? Las mujeres dan más juego porque tienen las emociones a flor de piel. Son más valientes y suelen ser más extremas. Incluso, como director, me atrevería a decir que son más entregadas. No tienen reparo en ofrecer todas las posibilida­des; en cambio, los hombres son más recatados. Por otro lado, Tiaré Scanda, Margarita Rosa de Francisco y Martha Higareda representa­n tres formas diferentes de trabajar el drama. En una película de historias cruzadas si no se balancean los episodios es fácil perder el interés del espectador. El balance se alcanza cuando los episodios se vuelven complement­arios. Una película de historias cruzadas requiere un trabajo de mesa muy fino, porque hay que estudiar la intención de cada una. Otra parte fundamenta­l es el montaje: ahí es donde terminas de armar la montaña rusa emocional. Una situación de enfermedad, mujeres, la muerte. No hay duda de que es una película que busca conmover al espectador. Mi mayor reto es atrapar al espectador a través de la emoción. Una vez que lo tienes, involucras otros elementos. Si no conectas con el público, tu película queda hueca. Incluso trabajo con los actores a partir de momentos personales o íntimos, para hablar su propio lenguaje emocional. En términos de edición, ¿qué método siguió? Fue una locura porque tuve cinco versiones de montaje. Tener cuatro historias en las manos es como jugar con cuatro pelotas. Una vez que encuentras la forma, las cosas fluyen. Lo más sano a la hora de editar es olvidarse del rodaje e intentar ver la película como un espectador más. Desde su primera película ha demostrado ser un director muy dúctil. Empezó con la comedia y ha seguido con el thriller y el drama. Soy muy inquieto. Me gusta trabajar en diferentes géneros y eso no siempre es práctico porque algunos productore­s lo ven como una dispersión. Quedarme estancado en algo es lo mismo que morir. Moverme por distintos géneros refleja mi amor al cine. L

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ESPECIAL

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