El ci­ne de aquí y el de allá

Milenio - Laberinto - - CINE - FERNANDO ZA­MO­RA @fer­nan­dov­za­mo­ra

El guión de Co­co su­pera con mu­cho el elo­gio chau­vi­nis­ta de ci­ne tan ver­gon­zo­so co­mo Un día sin me­xi­ca­nos de Ser­gio Arau. Su­pera in­clu­so El li­bro de la vi­da de Gui­ller­mo del To­ro y El ca­dá­ver de la no­via de Tim Burton, obra que se ins­pi­ra tam­bién en el Día de Muertos, fies­ta mes­ti­za que na­ció de la cru­za en­tre tra­di­cio­nes prehis­pá­ni­cas, Go­ya y Jo­sé Gua­da­lu­pe Po­sa­da. Pa­ra em­pe­zar, el ejér­ci­to de guio­nis­tas de Co­co co­no­ce el cuen­to fol­cló­ri­co, tan­to que la pre­mi­sa hay que bus­car­la no en Mé­xi­co sino en El cuen­to del Grial de Ch­ré­tien de Tro­yes. Co­mo Par­si­fal, Mi­guel, nues­tro hé­roe, trans­gre­de los de­seos de su ma­dre y em­pren­de un via­je que in­clu­ye el más allá. No ol­vi­de­mos sin em­bar­go que la tra­di­ción de via­jes al Mun­do de los Muertos se re­mon­ta al mi­to de Or­feo y a lo más clá­si­co de la li­te­ra­tu­ra: la Enei­da y la Co­me­dia de Dan­te. Los guio­nis­tas de Co­co lo sa­ben bien. Por ello su tra­ba­jo fun­cio­na en­tre ni­ños y adul­tos y por eso ade­más la mas­co­ta de Mi­guel se lla­ma así: Dan­te. La re­fe­ren­cia más en­tra­ña­ble, sin em­bar­go, no es­tá en el cuen­to fol­cló­ri­co sino más bien en el ci­ne tra­di­cio­nal me­xi­cano. Y es jus­ta­men­te es­ta in­fluen­cia la que in­vi­ta a pen­sar en las di­fe­ren­cias en­tre el ci­ne de Mé­xi­co que se ha­ce aquí y el ci­ne de Mé­xi­co que se es­tá ha­cien­do en Es­ta­dos Uni­dos. Aquí di­rec­to­res y guio­nis­tas pa­re­cen in­ca­pa­ces de mi­rar otra co­sa que no sea lo más vul­gar del ci­ne holly­woo­den­se. Los más pre­ten­cio­sos, cla­ro, ven me­jor ha­cia la Nue­va Ola Fran­ce­sa. Pero Adrián Mo­li­na, co­di­rec­tor de Co­co, ha­ce co­mo mu­chos di­rec­to­res me­xi­ca­nos de allá: se ins­pi­ra en es­te país, en la al­ta cul­tu­ra de Mé­xi­co. Y es­ta al­ta cul­tu­ra co­no­ce el Par­si­fal, sí, pero tam­bién el ci­ne tra­di­cio­nal, el que vi­mos cuan­do te­nía­mos la edad de Mi­guel. Co­co re­fe­ren­cia, pues, a To­ño Aguilar y a Pe­dro In­fan­te, a Jorge Negrete y a La Do­ña. Pa­ro­dia a Diego y a Fri­da, pero no se ol­vi­da ni de Can­tin­flas ni de Re­sor­tes ni de Cla­vi­lla­zo. El gran nú­me­ro en que Mi­guel ga­na el fa­vor de su pú­bli­co es­tá más cer­ca de Soy cha­rro de le­vi­ta que del pos­mo­der­nis­mo nór­di­co. Y es es­to lo que ha­ce de Co­co gran ci­ne. Un ci­ne en­tra­ña­ble, en­tre­te­ni­do y pro­fun­do co­mo el pa­sa­do de es­te país cu­yo fu­tu­ro, nos gus­te o no, lo es­tán cons­tru­yen­do los me­xi­ca­nos en Es­ta­dos Uni­dos.

ESPECIAL

Co­co. DI­REC­CIÓN: Lee Un­krich, Adrián Mo­li­na. GUIÓN: Lee Un­krich, Ja­son Katz, Matt­hew Al­drich, Adrián Mo­li­na. CON las vo­ces de Edward Ja­mes Ol­mos, Gael Gar­cía Ber­nal. Es­ta­dos Uni­dos, 2017.

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