Cul­tu­ra

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La Gio­con­da, Va­ti­ca­nos, “y es­te fac­tor per­mi­te un flu­jo más re­gu­lar de tu­ris­tas en las sa­las del mu­seo”. Por su par­te, Jat­ta re­cor­dó que “los Mu­seos Va­ti­ca­nos aco­gen ca­da año a más de seis mi­llo­nes de vi­si­tan­tes, por lo que se­guir una fi­lo­so­fía de con­ser­va­ción pre­ven­ti­va de las obras es ca­da vez más ur­gen­te”. Una tra­di­ción de pre­ser­va­ción que tie­ne sus raí­ces en el Va­ti­cano en 1543, cuan­do el pon­tí­fi­ce Pa­blo III es­ta­ble­ció el car­go de “mun­da­tor”, fi­gu­ra en­car­ga­da de des­em­pol­var las de­co­ra­cio­nes de la Ca­pi­lla Six­ti­na. “Es esen­cial pre­ser­var las obras de ar­te, man­te­nién­do­las fue­ra de pe­li­gro me­dian­te in­ter­ven­cio­nes ade­cua­das, pe­ro tam­bién com­par­tir­lo tra­ba­jan­do jun­tos y co­mu­ni­can­do con los de­más, abrién­do­nos a la con­fron­ta­ción y al mun­do ex­te­rior” afirmó Jat­ta.

La con­ser­va­ción pre­ven­ti­va del pa­tri­mo­nio ar­tís­ti­co es un re­to del mis­mo ni­vel pe­ro con­tra­rio a la res­tau­ra­ción de las obras, ya que con una con­ser­va­ción cons­tan­te y de al­ta ca­li­dad no se­rá ne­ce­sa­ria una re­no­va­ción pro­fun­da. m

El Mu­seo del Lou­vre en Pa­rís atrae mul­ti­tu­des con obras co­mo de Leo­nar­do Da Vin­ci.

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