Ame­ri­can Mo­bi­le Fo­cus­ri­te Re­dNet

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Ame­ri­can Mo­bi­le es el bra­zo más im­por­tan­te de la com­pa­ñía Chica­go Re­cor­ding Com­pany (CRC), y ha es­ta­do es­ta­ble­cien­do es­tán­da­res pa­ra tra­ba­jar con equipo high- end que fa­ci­li­tan la cap­tu­ra y mez­cla de ar­tis­tas en broad­cast. Re­cien­te­men­te co­men­za­ron a uti­li­zar las in­ter­fa­ces/ con­ver­so­res de au­dio Fo­cus­ri­te Re­dNet Dan­te, dan­do a sus pro­duc­cio­nes una gran am­pli­tud de ope­ra­ción re­mo­ta y ca­li­dad so­no­ra.

Ame­ri­can Mo­bi­le da­ta del año 1992, cuan­do el ma­na­ger de la com­pa­ñía CRC, Ch­ris Shephard, ad­qui­rió su pri­mer sis­te­ma re­mo­to Pro Tools pa­ra cap­tu­rar la mú­si­ca de­trás de las pa­re­des de su es­tu­dio. Al­gu­nos de es­tos ele­men­tos re­mo­tos sim­ple­men­te tu­vie­ron, en un prin­ci­pio, la in­ten­ción de com­ple­men­tar las gra­ba­cio­nes en es­tu­dio o de ins­pi­rar a ar­tis­tas de la úni­ca for­ma que una au­dien­cia po­dría ha­cer­lo. “Gra­ba­mos ar­tis­tas en to­das par­tes, des­de sus pro­pios re­cin­tos has­ta lu­ga­res de pú­bli­co ma­si­vo, co­mo igle­sias y tea­tros. El tra­ba­jo re­mo­to se con­vir­tió sim­ple­men­te en una ex­ten­sión de la vida de CRC”, men­cio­na Ch­ris, quien tam­bién ha fun­gi­do co­mo in­ge­nie­ro de ban­das co­mo Wil­co, Smas­hing Pump­kins y El­vis Cos­te­llo. “Es­tos sis­te­mas de gra­ba­ción de cam­po han cre­ci­do y se han mul­ti­pli­ca­do a me­di­da que la de­man­da de nues­tros clien­tes ha au­men­ta­do. Nues­tra de­di­ca­ción y ex­ce­len­cia so­no­ra es­tá ase­gu­ra­da ba­jo nues­tros pa­rá­me­tros con la in­te­gra­ción de Fo­cus­ri­te Re­dNet en nues­tros sis­te­mas de gra­ba­ción más Pro Tools HDX y las su­per­fi­cies de con­trol S3 y D- Com­mand”.

Es­ta tem­po­ra­da, el ve­te­rano de mez­cla Ste­ve Wee­der des­ple­gó el pri­mer sis­te­ma Fo­cus­ri­te Re­dNet en el fes­ti­val Lo­lla­pa­loo­za de Chica­go y tam­bién en el fes­ti­val Out­si­de Lands, en San Fran­cis­co. Es­te sis­te­ma con­sis­te de 64 ca­na­les de Re­dNet MPR8 y con­ver­so­res A/D, dos in­ter­fa­ces de red Re­dNet 5 pa­ra Pro Tools HD, así co­mo Re­dNet D64R de 64 ca­na­les con co­nec­ti­vi­dad MADI a Dan­te. Ame­ri­can Mo­bi­le ac­tual­men­te aña­de otros 64 ca­na­les de Re­dNet MPR8 al sis­te­ma de au­dio, ex­pan­dien­do la ca­pa­ci­dad al me­nos has­ta 96 ca­na­les pa­ra man­te­ner un buen nú­me­ro de ca­na­les dis­po­ni­bles en shows mu­cho más com­ple­jos. Ch­ris men­cio­na: “El sis­te­ma es ex­tre­ma­da­men­te es­ta­ble y sue­na fan­tás­ti­co. Ama­mos lo que Re­dNet ha­ce por no­so­tros”. A Ch­ris y a Ste­ve les gus­ta el be­ne­fi­cio que trae con­si­go po­ner los pream­pli­fi­ca­do­res Re­dNet en el es­ce­na­rio, re­du­cien­do la pér­di­da al uti­li­zar ca­bles de lar­ga dis­tan­cia. “Es­tas uni­da­des son co­mo la­dri­llos de cons­truc­ción; se pue­de con­fi­gu­rar ca­da sis­te­ma exac­ta­men­te co­mo el clien­te quie­re”.

“Co­men­za­mos Ame­ri­can Mo­bi­le en el mo­men­to jus­to y con el equipo exac­to. Des­de ese en­ton­ces nos he­mos man­te­ni­do bien con Re­dNet. En gra­ba­ción re­mo­ta, te­ne­mos que es­tar al día con mu­chas com­pa­ñías de pro­duc­ción y con una gran va­rie­dad de re­que­ri­mien­tos téc­ni­cos. Te­nien­do Re­dNet, po­de­mos es­tar se­gu­ros de que ten­dre­mos to­do ba­jo con­trol” , con­clu­ye Ch­ris.

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