Con­so­las de ilu­mi­na­ción:

sound:check magazine mexico - - Desde El Estudio - Por Fer­nan­do Al­ba­nés*

Quie­ro co­men­zar di­cien­do que la me­jor con­so­la no es la que sa­bes usar y que es me­jor apren­der a ma­ne­jar las me­jo­res con­so­las, por eso un po­co de his­to­ria no es­tá mal.

En los ochen­ta, la ma­yo­ría de los shows usa­ban lám­pa­ras par, elip­soi­da­les y fres­ne­les, que eran con­tro­la­dos me­dian­te dim­mers y con­so­las análo­gas. Los equi­pos mas usa­dos eran de 575,1000 y 2000 w, mien­tras que en­tre los dim­mers ha­bía va­rian­tes en­tre 2.4 kw, 2 kw y al­gu­nos de me­nor ca­pa­ci­dad, que con el tiem­po cre­cie­ron a una ma­yor ca­pa­ci­dad, lle­gan­do a exis­tir has­ta de 10 kw o más. Las con­so­las en ese tiem­po eran de po­cos ca­na­les y las más gran­des en gi­ra lle­ga­ban a no­ven­ta, lo que quie­re de­cir que si te­nía­mos 500 pa­res de 1000 w en un show, se po­dían co­nec­tar dos a un dim­mer de 2.4 kw, así se­rian 250 ca­na­les de dim­mer y si la con­so­la fue­ra de no­ven­ta ca­na­les, pren­de­rían de dos a tres ca­na­les de dim­mer por ca­nal de con­so­la. Si los shows eran de mil pa­res, en­ton­ces pren­de­rían on­ce ca­na­les de dim­mer al mis­mo tiem­po, lo que era un re­to pa­ra ha­cer el patch, en­mi­car y que to­do sa­lie­ra bien. Las con­so­las que rei­na­ban en ese en­ton­ces eran Avo­li­tes y Cel­co (en tour); en tea­tro exis­tían Lee Co­lor­tran, Strand Ligh­ting y ETC, por men­cio­nar al­gu­nas. En aquel tiem­po, lo que se bus­ca­ba es que cuan­do se subie­ra o ba­ja­ra la in­ten­si­dad en la con­so­la, es­to fue­ra de una for­ma sua­ve y uni­for­me en las lám­pa­ras; no exis­tían tan­tas pá­gi­nas pa­ra gra­bar y aun­que exis­tían los sub­mas­ters y po­dían crear­se cha­sers, las ca­pa­ci­da­des de ese tiem­po eran muy li­mi­ta­das. En el tea­tro, las con­so­las eran de dos es­ce­nas, por ejem­plo: se usa­ba la es­ce­na A y se pre­pa­ra­ba la B; al usar és­ta se co­rre­gía la A pa­ra vol­ver a usar­la.

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