Phoe­be Phi­lo pa­ra Cé­li­ne prêt-à-por­ter

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Phoe­be Phi­lo tie­ne ca­si dos dé­ca­das vis­tien­do a las mu­je­res pa­ra el cam­po de ba­ta­lla, pri­me­ro en Ch­loé y lue­go al man­do de Cé­li­ne. La igual­dad de de­re­chos en el mun­do la­bo­ral siem­pre ha si­do una cau­sa de lu­cha de la di­se­ña­do­ra de na­cio­na­li­dad bri­tá­ni­ca, y siem­pre ha di­se­ña­do con ese ob­je­ti­vo en men­te. Es­ta vez, sin em­bar­go, sus ha­bi­tua­les lí­neas se­ve­ras se li­be­ra­ron y die­ron pa­so a una vul­ne­ra­bi­li­dad que no ha­bía­mos vis­to an­tes. Jun­to a si­lue­tas ri­gu­ro­sas y mí­ni­mas –co­mo ves­ti­dos de pa­ne­les de la­na, te­ji­dos ce­ñi­dos al cuer­po y ca­pas con fal­das de cue­ro–, hu­bo al­go de gla­mo­ro­so y has­ta ju­gue­tón en es­truc­tu­ra­dos abri­gos con mangas y so­la­pas de zo­rro; ves­ti­dos flui­dos de se­da y ti­ras de pom­po­nes co­mo car­te­ras. La pa­le­ta de co­lo­res tam­bién se sin­tió me­nos es­tric­ta: ade­más del bei­ge, ne­gro y ma­rrón hu­bo ro­jo, amarillo, mos­ta­za y na­ran­ja; los cua­les le in­yec­ta­ron vi­da a las pren­das. Phi­lo no de­jó de la­do la esen­cia de Cé­li­ne, pues si­gue sien­do una co­lec­ción de pren­das úti­les y mul­ti­fa­cé­ti­cas; so­lo la hi­zo un po­co más di­ver­ti­da.

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