ЭФ­ФЕКТ ПИГМАЛИОНА

Аслан Не­хай ­ о кад­ро­вом го­ло­де, тол­пе и поп­му­зы­ке

AiF Adygea (Maykop) - - ГОСТЬ НОМЕРА - Ка­ри­на КАДИЕВА

«ЧТО МОЖ­НО СКА­ЗАТЬ О РА­БО­ТЕ 22 МУ­ЗЫ­КАЛЬ­НЫХ ШКОЛ И КОЛ­ЛЕ­ДЖА ИС­КУССТВ РЕС­ПУБ­ЛИ­КИ, ЕС­ЛИ В ПРО­ФЕС­СИ­О­НАЛЬ­НЫХ КОЛЛЕКТИВАХ АДЫГЕИ КО­ТО­РЫЙ ГОД ОЩУ­ЩА­ЕТ­СЯ ОСТ­РАЯ НЕХВАТ­КА КАД­РОВ? ЕС­ЛИ ЗА­КРЫ­ВАТЬ НА ЭТУ ПРО­БЛЕ­МУ ГЛА­ЗА, ТО ОЧЕНЬ СКО­РО ПРО­ФЕС­СИ­О­НАЛЬ­НЫЕ КОЛ­ЛЕК­ТИ­ВЫ АДЫГЕИ ОКА­ЖУТ­СЯ НА ГРА­НИ ЗА­КРЫ­ТИЯ», - СЧИ­ТА­ЕТ ХУ­ДО­ЖЕ­СТВЕН­НЫЙ РУ­КО­ВО­ДИ­ТЕЛЬ АН­САМ­БЛЯ НА­РОД­НОЙ ПЕС­НИ И ТАН­ЦА «ИСЛАМЕЙ».

СВОЙ СТИЛЬ

- Вы ру­ко­во­ди­те од­ним из уни­каль­ных рос­сий­ских кол­лек­ти­вов. Ка­ки­ми прин­ци­па­ми ру­ко­вод­ству­е­тесь?

- Во-пер­вых, я не счи­таю ады­гов ма­ло­чис­лен­ным на­ро­дом. По­это­му все мои дей­ствия на­прав­ле­ны на то, что­бы у мо­е­го на­ро­да бы­ла про­фес­си­о­наль­ная ака­де­ми­че­ская му­зы­каль­ная куль­ту­ра. Как рож­да­лась эта куль­ту­ра в Рос­сии? Мо­ло­дые лю­ди еха­ли за зна­ни­я­ми в Ев­ро­пу. Имен­но бла­го­да­ря ев­ро­пей­ской шко­ле у Рос­сии по­яви­лись ве­ли­кие рус­ские ком­по­зи­то­ры Борт­нян­ский, Чай­ков­ский, Глин­ка, Рах­ма­ни­нов, Стра­вин­ский. По это­му пу­ти и нуж­но сей­час ид­ти мо­е­му на­ро­ду.

На се­год­ня по сти­лю и ре­пер­ту­а­ру «Ис­ла­мею» нет ана­ло­гов - у него свой по­черк, своя музыка, ни на ко­го не по­хо­жее зву­ча­ние. А по­то­му и ра­бо­та­ют в «Ис­ла­мее» осо­бые лю­ди - с раз­ны­ми вку­са­ми, ин­те­ре­са­ми, ха­рак­те­ра­ми. По­то­му и тре­бо­ва­ния мои и к се­бе, и к ар­ти­стам - осо­бые. Му­зы­кант - че­ло­век, ко­то­рый не толь­ко неустан­но тру­дит­ся над сво­им ма­стер­ством, но и учит­ся, на­хо­дит­ся в кур­се всех по­след­них му­зы­каль­ных но­ви­нок, все­гда под­ни­ма­ет план­ку сво­е­го про­фес­си­о­на­лиз­ма, не до­воль­ству­ясь зо­ло­той се­ре­дин­кой. В сво­ём по­ход­ном блок­но­те, с В осо­бом ан­сам­бле ра­бо­та­ют осо­бые ар­ти­сты - по­ют от ду­ши и толь­ко вжи­вую.

ко­то­рым ни­ко­гда не рас­ста­юсь, я за­пи­сы­ваю фа­ми­лии тех му­зы­кан­тов, скри­па­чей, во­ка­ли­стов, пи­а­ни­стов, му­зы­ку ко­то­рых обя­за­тель­но и по мно­гу раз долж­ны слу­шать все ар­ти­сты «Ис­ла­мея» во гла­ве со мной. В этом спис­ке не толь­ко Рах­ма­ни­нов, Ро­стро­по­вич, Мо­царт, Глин­ка, Чай­ков­ский, Ма­лер, Ой­страх, Перлман, Фи­шер, Ки­син, но и Се­лин Ди­он, Ша­ки­ра, Да­ли­да, Де­мис Рус­сос, Ху­лио Иг­ле­си­ас, Ла­ра Фа­би­ан, Джо Дас­сен, музыка ко­то­рых - зо­ло­той му­зы­каль­ный за­пас ми­ра, а для му­зы­кан­тов - но- вые го­ри­зон­ты.

Хо­тя, как бы от­лично ар­ти­сты «Ис­ла­мея» не бы­ли об­ра­зо­ва­ны, как бы хо­ро­шо не вы­сту­па­ли, они зна­ют, лег­ко ни­ко­гда не бы­ва­ет. Как в лю­бом де­ле, ис­кус­ство - это труд, труд и ещё раз труд.

РА­БО­ТАТЬ НАД СО­БОЙ

- Лег­ко ли быть ар­ти­стом «Ис­ла­мея»?

- При всех про­фес­си­о­наль­ных труд­но­стях, со­всем нет. Но к нам по­сле кол­ле­джа ис­кусств при­хо­дят, к со­жа­ле­нию, со­вер­шен­но «ну­ле­вые» мо­ло­дые му­зы­кан­ты: не зна­ют, что та­кое виб­ра­ция, прин­ци­пы ды­ха­ния, не уме­ют стро­ить ак­кор­ды и ин­тер­ва­лы. Лик­ви­да­ции этих про­бе­лов мы по­свя­ща­ем еже­днев­ные за­ня­тия. Но бла­го­да­ря та­ким за­ня­ти­ям и учё­бе, у про­фес­си­о­на­лов «Ис­ла­мея» - Ан­за­ура Ми­ша, Све­ты Тле­це­ри, Шам­су­ди­на Ку­му­ка, Су­сан­ны Ху­а­ко, Са­ни­ят Агер­жа­но­ко­вой, Аза­ма­та Не­хая, Каз­бе­ка Ше­мир­зо­ва - но­вич­ки при­об­ре­та­ют дру­гую шко­лу и мед­лен­но, но вер­но ста­но­вят­ся про­фи.

Но при этом моя под­го­тов­ка долж­на быть на две го­ло­вы вы­ше под­го­тов­ки му­зы­кан­тов, я дол­жен за­ин­те­ре­со­вать их но­вы­ми слож­ны­ми про­из­ве­де­ни­я­ми. Недав­но на­пи­сал несколь-

ко пе­сен, по­след­няя - ро­манс на сти­хи Ан­ны Ах­ма­то­вой, а те­ма - из сим­фо­нии Густа­ва Ма­ле­ра. Ра­ди ро­ман­са я про­шту­ди­ро­вал прак­ти­че­ски всю ах­ма­тов­скую по­э­зию, за­ста­вил и му­зы­кан­тов про­честь её сти­хо­тво­ре­ния. Мне не стыд­но за них, будь это кон­цер­ты в Поль­ше, Ан­глии, Фран­ции, Гре­ции или на Олим­пий­ских иг­рах в Лон­доне и Со­чи.

По­это­му я мо­гу про­стить че­ло­ве­ку, ес­ли он оши­ба­ет­ся в по­да­че му­зы­ки, но ес­ли не ра­бо­та­ет над со­бой, про­ще­ния не бу­дет. На­ша ра­бо­та хал­ту­ры не тер­пит. По­это­му в ру­ко­вод­стве ан­сам­блем «Исламей» я при­дер­жи­ва­юсь прин­ци­па, ко­то­рый дол­жен ле­жать в ос­но­ве не толь­ко про­фес­си­о­наль­ных кол­лек­ти­вов, но и в ра­бо­те му­зы­каль­ных школ и кол­ле­джа ис­кусств - это эф­фект Пигмалиона. Для об­ра­зо­ва­тель­ных учре­жде­ний он за­клю­ча­ет­ся в том, что те сту­ден­ты, от ко­то­рых пре­по­да­ва­тель ожи­да­ет боль­ше­го, ско­рее все­го, все­гда бу­дут на вы­со­те. Оста­нов­ка или при­выч­ка в ис­кус­стве и для про­фе­си­о­на­лов, и для но­вич­ков - это крах.

- Со­глас­ны со сло­ва­ми ди­рек­то­ра Эр­ми­та­жа Ми­ха­и­ла Пио­тров­ско­го, ко­то­рый в од­ном из ин­тер­вью ска­зал: «У нас боль­ше раз­но­гла­сий не с вла­стью, а с тол­пой»?

- Под­пи­шусь под каж­дым сло­вом. Раз­но­гла­сий с вла­стью нет. Я при­вык ду­мать сам, без под­ска­зок, сужу лю­дей по де­лам. А де­ла та­ко­вы: да­же в пе­ри­од оп­ти­ми­за­ции на­шей от­рас­ли ру­ко­вод­ство рес­пуб­ли­ки при­ло­жи­ло мак­си­мум уси­лий, что­бы со­хра­нить все про­фес­си­о­наль­ные твор­че­ские кол­лек­ти­вы. Ни один твор­че­ский кол­лек­тив Адыгеи не был со­кра­щён. Власть да­ёт зва­ния ар­ти­стам, по­мо­га­ет с га­стро­ля­ми, вы­де­ля­ет сред­ства - на ре­монт Пуш­кин­ско­го до­ма, где

ра­бо­та­ют два те­ат­ра Адыгеи, на по­ста­нов­ку спек­так­лей, на по­куп­ку ав­то­бу­са для «Нальм­э­са», недав­но на­шли спон­со­ра, ко­то­рый вы­де­лил 5 мил­ли­о­нов «Ис­ла­мею» на по­куп­ку квар­тир ар­ти­стам.

Дру­гое де­ло - тол­па. Её убе­дить в поль­зе и кра­со­те про­фес­си­о­наль­но­го ис­кус­ства слож­но. По­че­му? Да по­то­му что имен­но власть долж­на эту тол­пу вос­пи­тать до уров­ня еди­ной на­ции, граж­дан сво­е­го Оте­че­ства, ко­то­рым близ­ка и по­нят­на его бо­га­тая куль­ту­ра.

А что про­ис­хо­дит на де­ле? С экра­нов те­ле­ви­зо­ров при по­пу­сти­тель­стве вла­стей на рос­си­ян льёт­ся пош­лость и без­вку­си­ца, ис­то­рии убийств и из­на­си­ло­ва­ний - и это каж­дый день, с утра до ве­че­ра. А по­том удив­ля­ем­ся, по­че­му рас­тёт под­рост­ко­вая пре­ступ­ность, от­ку­да же­сто­кие пре­ступ­ле­ния про­тив де­тей и ста­ри­ков и ре­корд­ное чис­ло ВИЧ-ин­фи­ци­ро­ван­ных. А это и есть «вос­пи­та­ние». Прав­да, при пол­ном от­сут­ствии кон­тро­ля со сто­ро­ны вла­стей.

- Да­вай­те вер­нём­ся к твор­че­ству. По­че­му на га­стро­лях вас при­ни­ма­ют луч­ше, чем до­ма?

- Не мо­гу ска­зать. Ви­ди­мо, прав­да, нет про­ро­ка в сво­ём оте­че­стве. Мы при­ез­жа­ем в Моск­ву, Ита­лию, Гре­цию, Поль­шу, нас встре­ча­ют пол­ные за­лы, нам стоя ап­ло­ди­ру­ют. А здесь… На­вер­ное, при­вык­ли.

НУЖ­НЫ СОБ­СТВЕН­НЫЕ КАД­РЫ

- Од­на из глав­ных про­блем мно­гих от­рас­лей в Ады­гее - кад­ро­вый го­лод. Как об­сто­ят де­ла в куль­ту­ре?

- Кад­ры се­год­ня не про­сто всё ре­ша­ют. Ес­ли с их де­фи­ци­том мы не нач­нём бо­роть­ся, че­рез несколь­ко лет про­фес­си­о­наль­ные кол­лек­ти­вы рес­пуб­ли­ки ока­жут­ся на гра­ни за­кры­тия. Со­вет­ское вре­мя бы­ло хо­ро­шо тем, что на про­бле­му кад­ров не толь­ко об­ра­ща­ли вни­ма­ние, но и по­мо­га­ли ре­ги­о­нам её ре­шать.

В 50-60 го­ды мо­ло­дые та­лан­ты из Адыгеи бы­ли на­прав­ле­ны на учё­бу в Мос­ков­скую, Ле­нин­град­скую и Са­ра­тов­скую кон­сер­ва­то­рии. И у Адыгеи по­яви­лась це­лая пле­я­да та­лант­ли­вых му­зы­кан­тов: Ро­за Ше­о­же­ва, Ра­и­са Па­неш, Гош­нау Са­мо­го­ва, Шабан Ахеджак, Каз­бек Хей­ш­хо. Они не толь­ко пе­ли, но и про­бо­ва­ли пи­сать му­зы­ку. Си­ла­ми этих лю­дей со­зда­ва­лись в Ады­гее му­зы­каль­ные шко­лы, учи­ли­ще ис­кусств. За­тем по ини­ци­а­ти­ве Ада­ма Ха­на­ху был со­здан сим­фо­ни­че­ский ор­кестр, ор­кестр «Рус­ская удаль», хо­ро­вая ка­пел­ла, ка­мер­ный му­зы­каль­ный те­атр. При­гла­ша­ли му­зы­кан­тов из Крас­но­да­ра, Крас­но­яр­ска, Харь­ко­ва. В Гол­лан­дии бы­ли куп­ле­ны от­лич­ные и до­ро­гие ин­стру­мен­ты.

Но ошиб­ка бы­ла в том, что о вос­пи­та­нии соб­ствен­ных кад­ров как-то не за­ду­мы­ва­лись. И ко­гда че­рез пять лет при­ез­жие му­зы­кан­ты по­ки­ну­ли кол­лек­ти­вы, кад­ро­вый го­лод в про­фес­си­о­наль­ном ис­кус­стве Адыгеи стал на­сто­я­щей про­бле­мой. Где се­год­ня про­фес­си­о­наль­ные му­зы­кан­ты, ком­по­зи­то­ры? Их нет. Об уровне пре­по­да­ва­ния, увы, мож­но ска­зать то же са­мое.

КОН­КРЕТ­НЫЕ ПРЕД­ЛО­ЖЕ­НИЯ

- Ка­кие кон­крет­ные ме­ры вы бы пред­ло­жи­ли вла­стям в сло­жив­шей­ся си­ту­а­ции?

- Ес­ли мы хо­тим уви­деть зав­траш­ний день куль­ту­ры Адыгеи, надо уже се­год­ня ре­шать кад­ро­вый во­прос. По­это­му я пред­ло­жил Му­ра­ту Кум­пи­ло­ву со­здать Со­вет по куль­ту­ре при гла­ве Адыгеи. На этом со­ве­те ре­ша­ют­ся ак­ту­аль­ные во­про­сы куль­ту­ры рес­пуб­ли­ки. Необ­хо­ди­мо про­ана­ли­зи­ро­вать ра­бо­ту 22 му­зы­каль­ных школ Адыгеи: сколь­ко вы­пус­ка­ет­ся де­тей, по­че­му не про­дол­жа­ют му­зы­каль­ное об­ра­зо­ва­ние в на­шем кол­ле­дже? Чем за­ни­ма­ет­ся кол­ледж ис­кусств, сколь­ких че­ло­век он вы­пус­ка­ет для про­фес­си­о­наль­ных кол­лек­ти­вов Адыгеи? Мо­жет, сто­ит рас­смот­реть и со­зда­ние на ба­зе кол­ле­джа спец­кур­сов для обес­пе­че­ния на­ших те­ат­ров и ан­сам­блей мо­ло­ды­ми ар­ти­ста­ми и му­зы­кан­та­ми. Ху­до­же­ствен­ный со­вет Мин­куль­та Адыгеи дол­жен ра­бо­тать: ана­ли­зи­ро­вать ре­пер­ту­ар каж­до­го про­фес­си­о­наль­но­го кол­лек­ти­ва, при этом в те­че­ние по­лу­го­да-го­да кар­ди­наль­но из­ме­нить ре­пер­ту­ар­ную по­ли­ти­ку.

У каж­до­го кол­лек­ти­ва долж­но быть своё ли­цо, свой та­нец, своя пес­ня, за ко­то­рую не бу­дет стыд­но ни на ро­дине, ни в дру­гих го­ро­дах, ни в дру­гих стра­нах. То­гда и ап­ло­ди­ро­вать вез­де бу­дут стоя.

ДЕ­ЛО ВЛА­СТИ  ВОС­ПИ­ТАТЬ ИЗ ТОЛ­ПЫ НАЦИЮ.

Фо­то Алек­сея ГУСЕВА

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.