«АТМОСФЕРНЫЙ» ТЕ­АТР

Ре­жис­сёр Ок­са­на ПОЛОВИНКИНА ­ о мо­ло­дё­жи, твор­че­ских пло­щад­ках и клас­си­ке

AiF Belgorod - - ГОСТЬ РЕДАКЦИИ -

встре­тить­ся с дра­ма­тур­га­ми, пи­са­те­ля­ми, по­эта­ми - к нам при­ез­жа­ли и из Санкт-Пе­тер­бур­га, Моск­вы, дру­гих го­ро­дов, и хо­чет­ся и даль­ше про­дол­жать эти твор­че­ские свя­зи.

Те­атр ка­мер­ный, ак­тё­ры работают очень близ­ко к зри­те­лю. Идёт опре­де­лён­ная го­ло­со­вая по­да­ча, особая энер­ге­ти­ка, благодаря ко­то­рой все го­во­рят, что у нас очень «ат­мо­сфер­но». Та­кое про­ис­хо­дит в лю­бом ка­мер­ном те­ат­ре.

- Но ат­мо­сфе­ру те­ат­ра преж­де все­го со­зда­ёт ре­жис­сёр? Ведь со­гла­сись, «Спичка» от­ли­ча­ет­ся от дру­гих са­мо­де­я­тель­ных те­ат­ров?

- Да, я пи­са­ла в соц­се­ти, что «Спичка» - это про­стран­ство для раз­ви­тия творческой мо­ло­дё­жи, ко­то­рое мы вот уже семь лет со­зда­ём без вся­ких ин­ве­сти­ций и под­держ­ки извне. Кто-то го­во­рит, что те­атр бес­по­ле­зен, и мой, в част­но­сти. Но есть и те, кто считает ме­ня ру­ко­во­ди­те­лем и ре­жис­сё­ром, спо­соб­ным раз­го­ва­ри­вать с ауди­то­ри­ей на по­нят­ном язы­ке. И всё это мой лич­ный бренд и ре­зуль­тат работы мо­ей ко­ман­ды.

А что касается то­го, от­ку­да си­лы бе­рут­ся, то здесь всё очень про­сто: для ме­ня те­атр и те лю­ди, с ко­то­ры­ми мы ра­бо­та­ем, и моё об­ра­зо­ва­ние, ко­то­рое я по­лу­чаю, и новые лю­ди, с ко­то­ры­ми я встре­ча­юсь в Москве - это всё об­раз жизни. И ме­ня ра­ду­ет, что лю­ди ждут но­вых спек­так­лей - у нас бы­ва­ли слу­чаи, ко­гда ещё до анон­си­ро­ва­ния за­бро­ни­ро­ва­но полное ко­ли­че­ство мест. На­при­мер, «Тём­ные ал­леи» по Бу­ни­ну жда­ли мно­гие, и у нас недав­но со­сто­я­лась пре­мье­ра, и я очень силь­но пе­ре­жи­ва­ла у лю­дей бы­ли та­кие за­про­сы, и я со­мне­ва­лась, смо­жем ли мы вы­ра­зить все эти слож­ные человеческие вза­и­мо­от­но­ше­ния с по­мо­щью тех немно­гих ху­до­же­ствен­ных средств, ко­то­ры­ми рас­по­ла­га­ем. И ока­за­лось, что боль­шин­ству ауди­то­рии спек­такль по­нра­вил­ся без­услов­но - ме­ня это да­же немно­го на­пу­га­ло, по­то­му что, ес­ли чест­но, я люб­лю, ко­гда спек­так­ли спор­ные, 50 на 50 - ли­бо полное непри­я­тие, ли­бо аб­со­лют­ное погружение.

На­при­мер, спек­такль «Гла­за го­лу­бой со­ба­ки» по Мар­ке­су - прак­ти­че­ски ста­ти­чен, и ка­жет­ся, что ни­че­го не про­ис­хо­дит, осо­бен­но для со­вре­мен­но­го человека, ко­то­рый при­вык к бе­ше­ной ди­на­ми­ке, к эк­ше­ну. И имен­но этим мне этот спек­такль и нра­вит­ся. И ак­тё­ры для ме­ня каж­дый раз от­кры­ва­ют­ся по-но­во­му - им уда­ёт­ся вы­ра­зить ка­кую-то мою мысль и при этом не по­те­рять се­бя. Ведь по­чти все по­ста­нов­ки ав­тор­ские, и хо­чет­ся, чтобы в этом твор­че­ском про­цес­се в первую оче­редь фи­гу­ри­ро­вал внут­рен­ний ин­ди­ви­ду­аль­ный мир человека.

- Рас­ска­жи по­дроб­нее об ак­тё­рах.

- Ко­гда я ещё толь­ко на­чи­на­ла, у ме­ня бы­ла меч­та, чтобы в труп­пе было по­сто­ян­ных пять

15 ИЮЛЯ МОЛОДЁЖНЫЙ НЕЗАВИСИМЫЙ ТЕ­АТР «СПИЧКА» ОТ­МЕ­ЧА­ЕТ СВОЁ 7­ЛЕ­ТИЕ. О ТОМ, ЧЕ­ГО УДА­ЛОСЬ ДО­СТИЧЬ И ЧТО ЕЩЁ ПРЕДСТОИТ, МЫ БЕСЕДУЕМ С РЕ­ЖИС­СЁ­РОМ ТЕ­АТ­РА ОКСАНОЙ ПОЛОВИНКИНОЙ.

че­ло­век - и вот сей­час эта меч­та сбы­лась. На пя­ти ак­тё­рах у нас ле­жит весь ре­пер­ту­ар - это 8 спек­так­лей. Мно­го это или ма­ло - не знаю, но они справ­ля­ют­ся. У нас в труп­пе два юно­ши: Алек­сандр Бе­ля­ев, Ан­тон Яни­ков, и три де­вуш­ки: Да­рья Крю­ко­ва, Ирина Яко­вле­ва и Со­фья Пу­тин­це­ва. Ско­ро ещё вый­дет из де­кре­та Ка­тя Спи­ри­до­но­ва - она дав­но в на­шем те­ат­ре, и го­то­ва вклю­чить­ся в про­цесс. Три го­да на­зад мы с ней по­ста­ви­ли «Иску­ше­ние идео­ло­ги­ей иди­о­та» по До­сто­ев­ско­му - мо­но­спек­такль, где ак­три­са ис­пол­ня­ет муж­скую роль, мы его во­зи­ли в Ста­рую Рус­су на те­ат­раль­ный фе­сти­валь, по­лу­чи­ли там две на­гра­ды. В ав­гу­сте мы этот спек­такль будем вос­ста­нав­ли­вать.

Мои ак­те­ры - лю­ди раз­ных про­фес­сий, но все они та­лант­ли­вы. Из тех ре­бят, с ко­то­ры­ми я ра­бо­та­ла рань­ше, две де­воч­ки поступили в те­ат­раль­ные вузы, учат­ся од­на в Москве, дру­гая - в Пи­те­ре, ещё один па­рень учит­ся в Яро­слав­ском те­ат­раль­ном ву­зе, и двое уже за­кон­чи­ли ГИТИС.

Бо­лее то­го, мне хо­те­лось бы пред­ло­жить, чтобы ре­бя­та с ре­жис­сер­ско­го фа­куль­те­та ин­сти­ту­та куль­ту­ры про­хо­ди­ли у нас прак­ти­ку, чтобы каж­дый за ме­сяц что-то мог по­ста­вить - мы бы­ли бы не против. К то­му же ини­ци­а­ти­ва уже про­яв­ля­ет­ся есть твор­че­ские пред­ло­же­ния.

- Ок­са­на, а сам ре­пер­ту­ар есть ка­кие-то кри­те­рии, по ко­то­ро­му ты его от­би­ра­ешь? Ведь раз­брос очень боль­шой.

- Я ра­бо­таю и с со­вре­мен­ной дра­ма­тур­ги­ей. На­при­мер, это спек­так­ли: «Осто­рож­но, жен­щи­ны» - комедия по пье­се Ан­дрея Ку­рей­чи­ка, спек­такль «Трижды три» - по пье­се пуб­ли­ци­ста Жа­ка Жуе. Но от клас­си­ки мы ни­ко­гда не от­ка­жем­ся. В клас­си­ке - глу­би­на. До­сто­ев­ский, Бу­нин, Ах­ма­то­ва, Ман­дель­штам - те ав­то­ры, спек­так­ли по про­из­ве­де­ни­ям ко­то­рых зву­чат со­вре­мен­но, в цен­тре внимания - об­ще­че­ло­ве­че­ские из­веч­ные во­про­сы бы­тия.

Во­об­ще ак­ту­аль­ность спек­так­ля про­дик­то­ва­на на­ли­чи­ем в нём глу­бин­ных че­ло­ве­че­ских цен­но­стей. Все кол­ли­зии, хо­ро­шие и пло­хие, ко­то­рые опи­сы­ва­ет дра­ма­тур­гия, все пе­ре­жи­ва­ния, вза­и­мо­от­но­ше­ния, ду­шев­ные кол­лап­сы, - всё это по­след­ствия этой глу­би­ны, её пра­виль­но­го или непра­виль­но­го вос­при­я­тия. Есть 10 за­по­ве­дей и 7 смерт­ных гре­хов, и вот эти де­сять и семь - их ни­кто ни­ко­гда не от­ме­нял и не от­ме­нит. И это есть в ос­но­ве лю­бо­го ис­кус­ства. А всё осталь­ное - это по­след­ствия. Го­во­рить о по­след­стви­ях мож­но - но обя­за­тель­но без мо­ра­ли­зи­ро­ва­ния, без на­зи­да­ния, без упрё­ка. А че­ло­век, вый­дя из про­стран­ства спек­так­ля, уже сам сделает свои вы­во­ды и свой вы­бор.

- Что но­вое вы хо­ти­те сделать, ка­кие на­прав­ле­ния раз­ви­вать?

- Я меч­таю, чтобы наш те­атр стал цен­тром под­держ­ки творческой мо­ло­дё­жи, та­кой свое­об­раз­ной творческой ма­стер­ской. Мы про­во­дим, на­при­мер, до­пол­ни­тель­ные за­ня­тия по ак­тёр­ско­му ма­стер­ству, ма­стер­к­лас­сы, тре­нин­ги. Очень хо­чет­ся, чтобы у нас бы­ла и дет­ская те­ат­раль­ная сту­дия - с детьми мне очень ин­те­рес­но ра­бо­тать, я недав­но на­ча­ла это де­лать.

Ещё од­но, не ме­нее важ­ное, - это спек­так­ли для се­мей­но­го просмотра. Я счи­таю, что семейные тра­ди­ции и вре­мя, про­ве­дён­ное вместе с се­мьёй, об­щие впе­чат­ле­ния и эмо­ци­о­наль­ный фон в се­мье - од­на из самых важ­ных цен­но­стей на­ше­го об­ще­ства, ко­то­рые не­об­хо­ди­мо хра­нить и под­дер­жи­вать. И тут очень ва­жен объ­еди­ня­ю­щий мо­мент се­мей­но­го просмотра, то впе­чат­ле­ние, что воз­ни­ка­ет сов­мест­но у ре­бён­ка и родителей.

- Ес­ли не сек­рет, где вы бе­рё­те сред­ства на со­дер­жа­ние те­ат­ра?

- Все на­ши затра­ты - на обо­ру­до­ва­ние за­ла, на рек­ви­зит, на арен­ду и ком­му­наль­ные пла­те­жи - идут из на­шей би­лет­ной кас­сы. У нас нет спон­со­ров, хо­тя кое-кто ред­ко, но по­мо­га­ет или фи­нан­со­во, или ор­га­ни­за­ци­он­но. Во­об­ще, те­атр во все вре­ме­на нуж­дал­ся в под­держ­ке - по­пе­чи­тель­ско­го со­ве­та, к при­ме­ру. Но ведь это долж­но быть чи­стое ме­це­нат­ство, без вся­кой ре­кла­мы, без ка­ких­то на­зи­да­тель­ных мо­мен­тов в ад­рес те­ат­ра.

Но, на­до ска­зать, наш вы­нуж­ден­ный ас­ке­тизм в де­ко­ра­ци­ях, ко­стю­мах, вы­бо­ре ху­до­же­ствен­ных средств толь­ко уси­ли­ва­ет твор­че­скую фан­та­зию ре­жис­сё­ра и ак­цен­ти­ру­ет вни­ма­ние на ак­тёр­ской иг­ре и со­дер­жа­нии по­ста­но­вок - что в спек­так­ле, ко­неч­но, самое глав­ное. Я не по­ни­маю лю­дей, ко­то­рые го­во­рят: «Вот у ме­ня есть меч­та, но нет воз­мож­но­сти её ре­а­ли­за­ции». Эфе­мер­ность лю­бой мечты долж­на гра­ни­чить с чёт­ким по­ни­ма­ни­ем то­го, как её прак­ти­че­ски осу­ще­ствить. А ес­ли нет по­ни­ма­ния, то не по­мо­гут ни спон­со­ры, ни воз­мож­но­сти, ни день­ги.

Сце­ны из спек­так­лей «Тём­ные ал­леи» по Бу­ни­ну и «Про­стить се­бя» - по про­из­ве­де­ни­ям Ан­ны Ах­ма­то­вой «Иску­ше­ние идео­ло­ги­ей иди­о­та», Ф. До­сто­ев­ско­го («Идиот»).

Фото Та­тья­ны МИЛКИ

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.