«БЕЗ РУЛЯ И БЕЗ ВЕТРИЛ»

Пре­мье­ра БГАДТ им. М. С. Щеп­ки­на по­свя­ще­на юби­лею Мак­си­ма Горь­ко­го

AiF Belgorod - - ТЕАТР - Эл­ла САРКИСЬЯНЦ

82­Й СЕ­ЗОН В БГАДТ ИМЕНИ М. ЩЕП­КИ­НА ПО ТРАДИЦИИ ОТКРЫЛСЯ ПРЕМЬЕРОЙ ­ СПЕКТАКЛЕМ ПО ПЬЕСЕ МАК­СИ­МА ГОРЬ­КО­ГО «ЗЫКОВЫ». ЗА ДВЕНАДЦАТЬ ЛЕТ СОТРУДНИЧЕСТВА ЭТО СЕДЬМАЯ ПОСТАНОВКА НАРОДНОГО АРТИСТА РОС­СИИ, ГЛАВНОГО РЕЖИССЁРА ЦАТРА БОРИСА МОРОЗОВА НА БЕЛГОРОДСКОЙ СЦЕНЕ. НОВАЯ РА­БО­ТА ПО­СВЯ­ЩЕ­НА ПРИБЛИЖАЮЩЕМУСЯ ЮБИ­ЛЕЮ ­ 150­ЛЕТИЮ ПИСАТЕЛЯ.

хо­чет­ся воз­ра­зить: с че­го бы это «уста­ло­му», де­ка­дент­ству­ю­ще­му юно­ше при­зы­вать на свою го­ло­ву бу­рю?!

Се­ст­ра Ан­ти­пы в ис­пол­не­нии Ве­ро­ни­ки Ва­си­лье­вой - «жен­щи­на с умом и ха­рак­те­ром». Че­рез все ис­пы­та­ния жиз­ни в глу­хом уезд­ном го­род­ке она проходит до­стой­но, вы­зы­вая ува­же­ние. Имен­но Со­фье Горь­кий до­ве­рил озву­чить судь­бо­нос­ное: «Ра­бо­тать на­до». Хо­тя это уже бы­ло - у то­го же Че­хо­ва, к при­ме­ру. Ве­ро­ни­ке

Ва­си­лье­вой мож­но по­со­чув­ство­вать: из спек­так­ля в спек­такль ей при­хо­дит­ся, к со­жа­ле­нию, утвер­ждать «прав­ду об­ра­за» на сцене с по­мо­щью си­га­ре­ты.

Мо­ло­дой ак- три­се Ва­ле­рии Еро­шен­ко до­ста­лась непро­стая роль Пав­лы. Быв­шая по­слуш­ни­ца мо­на­сты­ря без уста­ли при­зы­ва­ет всех «лю­бить друг дру­га», «жить в ти­хом ми­ре». Но имен­но с её по­яв­ле­ни­ем в дом Зы­ко­вых вхо­дит бе­да.

Жиз­нен­ная фи­ло­со­фия ма­те­ри Пав­лы неза­мыс­ло­ва­та: «свой цел­ко­вый - род­но­го бра­та до­ро­же». Об­раз ме­щан­ки Це­ло­ва­нье­вой, со­здан­ный На­деж­дой Па­хо­мен­ко, - по­клон Алек­сан­дру Ост­ров­ско­му.

Лес­ни­чий Му­ра­тов Дмит­рия Гар­но­ва чем-то на­по­ми­на­ет его док­то­ра Аст­ро­ва в «Дя­де Ване», но толь­ко рас­те­ряв­ше­го своё оба­я­ние.

Все пер­со­на­жи несчаст­ли­вы, непри­ка­ян­ны, «без руля и без ветрил». И лишь ком­па­ньон Зы­ко­ва, ино­стра­нец Хе­верн, ко­то­ро­го, шар­жи­руя, иг­ра­ет Игорь Тка­чёв, чёт­ко опре­де­лил свою глав­ную цель - ка­пи­тал в сто ты­сяч. Са­мое яр­кое впе­чат­ле­ние от по­ста­нов­ки - го­лос ве­ли­ко­го Ша­ля­пи­на. Зву­ча­щие в его ис­пол­не­нии ро­ман­сы «На воз­душ­ном оке­ане», «Очи чёр­ные», «Сом­не­ние», куп­ле­ты Ме­фи­сто­фе­ля из опе­ры «Фа­уст» - ключ к про­ис­хо­дя­ще­му на сцене.

«Зыковы» - бы­то­вая, пси­хо­ло­ги­че­ская пье­са, по­явив­ша­я­ся в тре­вож­ное для Рос­сии вре­мя меж­ду дву­мя ре­во­лю­ци­я­ми, неза­дол­го до Пер­вой ми­ро­вой вой­ны. Ре­жис­сёр ста­вит част­ную ис­то­рию се­мьи в кон­текст эпо­хи. Это при­да­ёт по­ста­нов­ке эпи­че­ское зву­ча­ние. На­рас­та­ю­щий гул тол­пы, иг­ра све­та, кро­ва­во­ог­нен­ные вспо­ло­хи в фи­на­ле вы­зы­ва­ют тре­вож­ное ощу­ще­ние на­дви­га­ю­щей­ся ка­та­стро­фы.

Спек­такль про­ни­зан пред­чув­стви­ем гря­ду­щих по­тря­се­ний - по­след­ствия мы ощу­ща­ем до сих пор.

Фо­то Оль­ги ВОРГУЛЬ

Сце­на из спек­так­ля «Зыковы».

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.