СЕ­РЕБ­РЯ­НЫЙ ОТТИСК МИ­РА

AiF Dalinform (Khabarovsk) - - ПЕРВАЯ СТРАНИЦА - Ми­ха­ил ФЕДОРЧЕНКО

ПЕРСОНА

ТРИ ПРИ­ЧИ­НЫ

- Как на­ча­лось ва­ше увле­че­ние фо­то­гра­фи­ей?

- На день рож­де­ния мне ма­ма ку­пи­ла фо­то­ап­па­рат, и я на­чал сни­мать, и, ко­неч­но, пе­ча­тать фо­то­гра­фии. Я пе­ре­сни­мал фо­то­гра­фии за­ру­беж­ных рок-му­зы­кан­тов. За­тем по­яви­лась циф­ра, ста­ло вновь ин­те­рес­но, ка­за­лось, что это очень здо­ро­во - толь­ко сфо­то­гра­фи­ро­вал и сра­зу же мо­жешь ви­деть свой сни­мок. Но по про­ше­ствии несколь­ких лет ра­бо­ты с циф­ро­вы­ми ка­ме­ра­ми за­хо­те­лось вновь вер­нуть­ся к плён­ке. Кро­ме то­го, дви­га­ясь от ре­мес­ла в сто­ро­ну твор­че­ской фо­то­гра­фии, я узнал, как мно­го лю­дей во всём ми­ре сни­ма­ют на плён­ку в ми­ре до сих пор. Су­ще­ству­ют це­лые со­об­ще­ства ана­ло­го­вых фо­то­гра­фов! По мо­е­му мне­нию, для то­го, что­бы за­ни­мать­ся ана­ло­го­вой фо­то­гра­фи­ей есть три ос­нов­ные при­чи­ны: объ­ек­тив­ная, субъ­ек­тив­ная и ми­сти­че­ская.

Объ­ек­тив­ная со­сто­ит в том, что плё­ноч­ная фо­то­гра­фия мо­жет да­вать бо­лее вы­со­кое ка­че­ство, чем циф­ро­вая, ес­ли мы бу­дем ис­поль­зо­вать тех­ни­ку сред­не­го и боль­шо­го фор­ма­та. Де­ло в том, что ка­че­ство изоб­ра­же­ния за­ви­сит не толь­ко от ко­ли­че­ства ме­га­пик­се­лей, но и от фи­зи­че­ско­го раз­ме­ра мат­ри­цы. Та­кое раз­де­ле­ние бы­ло и в плё­ноч­ной фо­то­гра­фии. Не вда­ва­ясь в тех­ни­че­ские де­та­ли, оче­вид­но, что ха­рак­тер и ка­че­ство изоб­ра­же­ния по­лу­чен­ных с нега­ти­вом 18х24 мм бу­дет ра­ди­каль­но от­ли­чать­ся от изоб­ра­же­ния, сня­то­го на нега­тив та­кой та­ких же про­пор­ций, но из­ме­ря­е­мым в сан­ти­мет­рах, боль­шо­го фор­ма­та. Воз­мож­но, ес­ли вы бу­де­те про­смат­ри­вать фо­то­гра­фии на экране смарт­фо­на в Ин­с­та­гра­ме, вы не уви­ди­те этой раз­ни­цы. Но сто­ит по­про­бо­вать по­лу­чить боль­шой от­пе­ча­ток - сра­зу ста­но­вит­ся все по­нят­но. Ко­неч­но, ес­ли лю­ди хо­тят с фо­то­сес­сии по­лу­чить 200 фо­то­гра­фий, и быст­ро, нет ни­ка­ко­го смыс­ла сни­мать их на плён­ку.

- В чём за­клю­ча­ет­ся субъ­ек­тив­ная при­чи­на?

- Дру­гой ха­рак­тер изоб­ра­же­ния. Это то, о чем мож­но ска­зать: нра­вит­ся - не нра­вит­ся. В про­грам­ме Photoshop есть сот­ни воз­мож­но­стей по сти­ли- за­ции фо­то­сним­ков «под плён­ку». Это са­мо по се­бе го­во­рит о том, что на плён­ке по­лу­ча­ет­ся по-дру­го­му. За­меть­те, я не го­во­рю «луч­ше» или «ху­же», но имен­но «по-дру­го­му». С плён­кой каж­дый кадр при­хо­дит­ся об­ду­мы­вать, он ста­но­вит­ся цен­ным, па­мят­ным для те­бя. Ре­зуль­тат ма­ни­пу­ля­ций с про­яв­кой не все­гда пред­ска­зу­ем, есть ин­три­га, ра­дость ожи­да­ния, пред­вку­ше­ние сюр­при­за. Бы­ва­ют и неуда­чи, но этот про­цесс сам по се­бе мо­жет нра­вить­ся. Я люб­лю про­во­дить ве­че­ра под крас­ным све­том, од­но­вре­мен­но слу­шая му­зы­ку или ра­дио­спек­так­ли.

ЧУВ­СТВА НА ПЛЁН­КЕ

- А в чём ми­сти­ка? Ведь это же технологии.

- Ми­сти­че­ская при­чи­на мо­жет не для всех быть по­нят­ной и зна­чи­мой. Но я счи­таю, что каж­дый че­ло­век и каж­дое ме­сто име­ют свою энер­ге­ти­ку. Че­ло­век мо­жет быть очень кра­си­вым, хо­ро­шо оде­вать­ся, но сто­ит ему зай­ти, как нам ста­но­вит­ся непри­ят­но. Ты при­хо­дишь в ка­кое-то ме­сто, с ви­ду со­вер­шен­но обыч­ное, но вдруг ощу­ща­ешь тре­во­гу или на­обо­рот по­кой. Это и есть энер­ге­ти­ка. Так вот, я счи­таю, что ана­ло­го­вая фо­то­гра­фия об­ла­да­ет спо­соб­но­стью пе­ре­да­вать не толь­ко изоб­ра­же­ние объ­ек­та, но и его энер­ге­ти­ку.

В ос­но­ве плё­ноч­ной фо­то­гра­фии - се­реб­ро и его све­то­чув­стви­тель­ные свой­ства. Ес­ли вы коп­нё­те в сто­ро­ну вся­ких ми­сти­че­ских ве­щей и уче­ний, то уви­ди­те, что се­реб­ро - необыч­ный ме­талл. Во мно­же­стве ми­фов и ма­ги­че­ских прак­тик ис­поль­зу­ет­ся как раз се­реб­ро: пу­ли и кин­жа­лы про­тив вам­пи­ров, со­су­ды из это­го ме­тал­ла, зер­ка­ла, аму­ле­ты. Я ве­рю, что се­реб­ро фик­си­ру­ет не толь­ко то, что мы ви­дим гла­за­ми, но и то, что мы чув­ству­ем. То есть я по­лу­чаю не про­сто изоб­ра­же­ние, а от­пе­ча­ток са­мо­го че­ло­ве­ка или ме­ста, ко­то­рое я фо­то­гра­фи­рую. Сна­ча­ла он ло­жит­ся на се­реб­ря­ную плён­ку, а по­том точ­но так­же пе­ре­но­сит­ся на се­реб­ря­ную бу­ма­гу, без циф­ро­во­го раз­ло­же­ния на ну­ли и еди­ни­цы. И ко­гда мы бе­рём в ру­ки сде­лан­ную та­ким об­ра­зом фо­то­гра­фию, мы со­при­ка­са­ем­ся не про­сто с изоб­ра­же­ни­ем, у нас в ру­ках буд­то вещь, при­над­ле­жав­шая это­му че­ло­ве­ку. Не каж­дый это по­чув­ству­ет, кто­то да­же бу­дет вы­сме­и­вать та­кие взгля­ды, но я так чув­ствую.

- Ка­кая же из этих при­чин для вас глав­ная?

- Я ра­бо­таю в раз­ных жан­рах, экс­пе­ри­мен­ти­рую с раз­ны­ми ве­ща­ми, и по­это­му все эти три при­чи­ны име­ют для ме­ня зна­че­ние, хо­тя в каж­дом слу­чае в раз­ной сте­пе­ни, за­ви­сит от ню­ан­сов жан­ра съём­ки.

ИС­КАТЬ СВОЙ КАДР

- Се­бе­сто­и­мость ко­неч­но­го ре­зуль­та­та плё­ноч­ной фо­то­гра­фии до­ро­же, чем циф­ро­вой?

- Не со­всем так. Ес­ли мы по­смот­рим на сто­и­мость плён­ки и её об­ра­бот­ки, то сна­ча­ла мож­но ис­пу­гать­ся. Но ес­ли срав­нить це­ну фо­то­ап­па­ра­тов, то плё­ноч­ная тех­ни­ка сто­ит су­щие ко­пей­ки по срав­не­нию с тем, как она сто­и­ла ещё 15 лет на­зад. Се­го­дня лю­би­тель-фо­то­граф мо­жет поз­во­лить се­бе то­по­вую, выс­ше­го клас­са фо­то­тех­ни­ку, о ко­то­рой про­фес­си­о­на­лы не мог­ли и меч­тать в своё вре­мя. К то­му же у плё­ноч­ной тех­ни­ки есть своё свой­ство: она не уста­ре­ва­ет.

- Не по­лу­чит­ся ли, что плён­ка вы­мрет не из-за раз­ви­тия циф­ро­вых тех­но­ло­гий, а из-за то­го, что ком­плек­ту­ю­щие к ней пре­ста­нут вы­пус­кать­ся?

- Воз­мож­но, это бу­дет ко­гда-то, но не в бли­жай­шее вре­мя. Де­ло в том, что по­ка ещё слиш­ком мно­го за­ин­те­ре­со­ван­ных лиц. Ну, а ко­гда умрёт плён­ка, то мы пе­рей­дём на де­дов­ские технологии! Бу­дем сни­мать на стек­лян­ные пла­сти­ны, де­лать фо­то­чув­стви­тель­ные сме­си са­ми. Хи­ми­че­ские ре­ак­ти­вы ни­ку­да не де­нут­ся. Бу­ду­щее, без­услов­но, за циф­рой, ес­ли, ко­неч­но, не слу­чит­ся ми­ро­вой ка­та­клизм, в ре­зуль­та­те ко­то­ро­го элек­три­че­ство про­па­дет как яв­ле­ние. Но кто зна­ет, сколь­ко ещё вре­ме­ни прой­дёт, по­ка циф­ра срав­ня­ет­ся с по­ка­за­те­ля­ми ана­ло­га.

- Ка­кие фо­то­гра­фы по­вли­я­ли на ва­ше твор­че­ство?

- Из са­мых зна­чи­мых: Ри­чард Аве­дон (отец фэшн-фо­то­гра­фии, по­тря­са­ю­щий порт­ре­тист), Ав­густ Зан­дер (до­во­ен­ный фо­то­граф, соз­да­тель «Ан­то­ло­гии немец­ко­го на­ро­да»), Хель­мут Нью­тон (ма­стер эро­ти­че­ской фо­то­гра­фии), Кар­тье Брес­сон (стрит-фо­то­гра­фия), Ви­ви­ан Май­ер, Сал­ли Манн, Ан­дрей Че­жин и мно­гие дру­гие. XX век про­шёл под зна­ме­нем фо­то­гра­фии, по­это­му есть беско­неч­ное чис­ло ма­сте­ров, ко­то­рые в раз­ной ме­ре вли­я­ли и про­дол­жа­ют вли­ять на ме­ня.

- Ка­кой со­вет да­ди­те на­чи­на­ю­щим ана­ло­го­вым фо­то­гра­фам?

- По­сто­ян­но прак­ти­ко­вать­ся. Для то­го, что­бы по­лу­ча­лись хо­ро­шие фо­то­гра­фии, нуж­но, что­бы сна­ча­ла бы­ли хо­тя бы ка­кие-ни­будь фо­то­гра­фии. У ме­ня есть как удач­ные, так и неудач­ные сним­ки. Ес­ли бы я за­цик­лил­ся на неуда­чах, у ме­ня не бы­ло бы ни од­но­го хо­ро­ше­го фо­то. Не си­ди­те до­ма, иди­те, ищи­те свой кадр!

ПРО­ЦЕСС ПРОЯВКИ  ЭТО ИН­ТРИ­ГА И РА­ДОСТЬ ОЖИ­ДА­НИЯ.

Плён­ка, в от­ли­чие от циф­ры, за­став­ля­ет про­ду­мы­вать каж­дый кадр до ме­ло­чей, це­нить каж­дый сни­мок, как един­ствен­ный и непо­вто­ри­мый.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.