ТУТ НЕ КОНВЕЙЕР

Худрук Му­зы­каль­но­го те­ат­ра ­ о про­бле­мах и кри­зи­се жан­ра и немно­го ­ о хо­ро­шем

AiF Dalinform (Khabarovsk) - - ГОСТЬ НОМЕРА - Вла­ди­мир ЗЕНКОВ

НЕДАВ­НО В ХАБАРОВСКОМ КРАЕ ПРО­ХО­ДИЛ ТЕАТРАЛЬНЫЙ КОН­КУРС. МОС­КОВ­СКИЕ КРИТИКИ ЕЗ­ДИ­ЛИ ПО КРАЮ, СМОТРЕЛИ ПО­СТА­НОВ­КИ, ДЕ­ЛА­ЛИ ВЫ­ВО­ДЫ, ГО­ВО­РИ­ЛИ О ПРО­БЛЕ­МАХ КОНКРЕТНЫХ ТЕАТРОВ И СЛУ­ЖИ­ТЕ­ЛЕЙ МЕЛЬПОМЕНЫ В ОБ­ЩЕМ.

Сре­ди участ­ни­ков был и кра­е­вой Му­зы­каль­ный те­атр. Критики то­гда от­ме­ти­ли, что там есть про­бле­мы управ­лен­че­ско­го ха­рак­те­ра, нега­тив­ные про­цес­сы, остав­ши­е­ся в на­след­ство от преж­не­го ру­ко­вод­ства, ещё вли­я­ют на ра­бо­ту. Но по­сте­пен­но это влияние сла­бе­ет. Кор­ре­спон­дент «АиФ-Дальинформ» решил из первых рук вы­яс­нить, как об­сто­ят сей­час дела в те­ат­ре, и по­бе­се­до­вал с его ху­до­же­ствен­ным ру­ко­во­ди­те­лем Сер­ге­ем Ли­сто­па­до­вым.

УНИ­ВЕР­САЛЬ­НЫЙ АРТИСТ

- Сергей Вик­то­ро­вич, Му­зы­каль­ный - те­атр с ис­то­ри­ей, с большим твор­че­ским ба­га­жом. Не тя­нет ли этот ба­гаж на­зад? Лег­ко ли ар­ти­сты про­ни­ка­ют­ся иде­я­ми со­вре­мен­но­го те­ат­ра?

- Слож­но вос­пи­тать со­вре­мен­но­го ар­ти­ста, ко­то­рый мог бы ра­бо­тать в жан­ре опе­рет­ты, мю­зик­ла или лю­бо­го дру­го­го му­зы­каль­но­го жан­ра. Это на се­го­дняш­ний день ос­нов­ная пробле­ма. Те, кто мо­гут, как пра­ви­ло, это уже ар­ти­сты в воз­расте, наши ма­сти­тые, но им за­ча­стую слож­но встро­ить­ся в современный спек­такль по объ­ек­тив­ным при­чи­нам. Для то­го, чтобы де­лать мас­штаб­ные по­ста­нов­ки в но­вых фор­мах, нужно большое количество син­те­ти­че­ских ар­ти­стов - ар­ти­стов, спо­соб­ных иг­рать в раз­ных жан­рах.

И тут воз­ни­ка­ет во­прос о вос­пи­та­нии мо­ло­дых, со­вре­мен­ных раз­но­пла­но­вых ар­ти­стов мю­зик­лов. Я как-то по­до­шёл к неко­то­рым на­шим во­ка­ли­стам и го­во­рю: «Как на­счёт уча­стия в про­ек­те?» Ре­ак­ция бы­ла по­ло­жи­тель­ная, они го­то­вы, они бу­дут хо­ро­шо петь, но ес­ли мы их по­про­сим сде­лать саль­то и па­ру хо­рео­гра­фи­че­ских па, на этом вся ис­то­рия и за­кон­чит­ся.

«ХО­ЧУ КРАСИВО!»

- У нас есть со­от­вет­ству­ю­щие учеб­ные за­ве­де­ния. Мож­но на­брать вы­пуск­ни­ков и тем ре­шить кад­ро­вую про­бле­му.

- Од­на из про­блем, ко­то­рая се­го­дня не по­мо­га­ет му­зы­каль­ным те­ат­раль­ным жан­рам, это недо­ста­точ­ная подготовка студентов в театральных ин­сти­ту­тах. Я имею в ви­ду про­филь­ную под­го­тов­ку, то есть ко­гда при­ви­ва­ет­ся ар­ти­сту опре­де­лён­ная шко­ла, жан­ро­вая пред­рас­по­ло­жен­ность.

К то­му же мо­ти­ва­ция студентов, по­лу­ча­ю­щих про­фес­сию, за­ча­стую по­стро­е­на лишь на тще­сла­вии. Тще­сла­вие для ар­ти­ста - это за­ме­ча­тель­но, но в ме­ру. Не под­креп­лён­ное тру­до­лю­би­ем, оно уби­ва­ет да­же очень ода­рён­ных. По­нят­но, что многие идут в ин­сти­тут, чтобы по­том бли­стать на сцене и за­ни- мать­ся кра­си­вой про­фес­си­ей, но необ­хо­ди­мо по­ни­мать, что ра­бо­та ар­ти­ста - это тя­жё­лый труд, а многие это­го не осо­зна­ют.

Ко­гда в про­шлом сезоне мы от­би­ра­ли студентов-ак­тё­ров для обу­че­ния, я за­ме­тил, что неко­то­рые не вы­дер­жи­ва­ют да­же тем­па учё­бы. При этом многие силь­ные и ра­бо­то­спо­соб­ные вы­пуск­ни­ки уез­жа­ют в Моск­ву, Пи­тер. Эта­кая утеч­ка та­лан­тов на за­пад.

Для нас сей­час ча­стич­ное ре­ше­ние про­бле­мы кад­ров - вос­пи­та­ние ар­ти­стов на тер­ри­то­рии на­ше­го те­ат­ра и для на­ше­го те­ат­ра. Вот в июле, на­при­мер, груп­пу на­би­ра­ем. Дай бог, чтобы аби­ту­ри­ен­тов бы­ло бы до­ста­точ­но. На дра­ма­ти­че­ских ар­ти­стов у нас все­гда кон­курс боль­шой, тут про­блем нет, есть из ко­го вы­брать. Ну а ес­ли воз­вра­щать­ся к те­ме ото­рван­но­сти наших тер­ри­то­рий, то непло­хо бы вер­нуть в ин­сти­ту­ты си­сте­му рас­пре­де­ле­ния по­сле ин­сти­ту­та, хо­тя бы для це­ле­ви­ков, это мог­ло бы хо­тя бы ча­стич­но ре­шить про­бле­му кад­ров для театров в про­вин­ции.

ОПЕРЕТТА В КРИ­ЗИ­СЕ!

- Оперетта, как мне ка­жет­ся, уже в мень­шей сте­пе­ни ин­те­рес­на со­вре­мен­но­му зрителю. Или я не прав?

- Есть спо­ры по это­му по­во­ду. Кто-то го­во­рит, что оперетта ушла в про­шлое и её нель­зя остав­лять в со­вре­мен­ном те­ат­ре. Од­на­ко оста­ёт­ся ещё пуб­ли­ка, которой этот жанр ин­те­ре­сен. Боль­шин­ство опе­ретт - это со­вет­ская об­ра­бот­ка за­ру­беж­ных про­из­ве­де­ний. Ко­гда в Ев­ро­пе оперетта раз­ви­ва­лась как жанр, там бы­ли чёт­кие со­ци­аль­но­по­ли­ти­че­ские под­тек­сты. Для нас это зву­чит стран­но, но это имен­но так. В Советском Союзе ка­кой мог быть под­текст? В Стране Со­ве­тов взя­ли и об­лег­чи­ли дан­ный жанр. Как в дра­ма­ти­че­ском те­ат­ре есть ко­ме­дия по­ло­же­ний (клас­си­че­ский вид ко­ме­дии, ос­но­ван­ный на том, что ге­рои по­па­да­ют в ку­рьёз­ные, смеш­ные ситуации; сю­жет стро­ит­ся на слу­чай­ных и непред­ви­ден­ных сте­че­ни­ях обстоятельств. - Прим. ред.), в му­зы­каль­ном жан­ре это оперетта.

Но я не мо­гу ру­гать этот жанр, став­ший клас­си­кой. Жанр, в ко­то­ром во­еди­но свя­за­ны му­зы­каль­ность и ви­зу­аль­ное вос­при­я­тие. Все­гда ведь ин­те­рес­но по­смот­реть ка­ку­ю­ни­будь ис­то­рию люб­ви, а ко­гда это всё зре­лищ­но, с ба­ле­том и в кра­си­вых ко­стю­мах, то будто и удо­воль­ствия в несколько раз боль­ше. Да, ино­гда эти ис­то­рии слиш­ком лег­ки и неза­мыс­ло­ва­ты, но есть зри­тель, ко­то­ро­му это нра­вит­ся, и мы долж­ны ду­мать и о нём.

Дру­гой во­прос, что те­атр дол­жен раз­ви­вать­ся, ра­бо­тать и для то­го зри­те­ля, ко­то­ро­му хо­чет­ся смот­реть что-то дру­гое. Мю­зик­лы се­го­дня - это та же са­мая оперетта, толь­ко в бо­лее услож­нен­ных схе­мах, пар­ти­ту­рах и совершенно в дру­гой по­да­че. По­ти­хонь­ку мы на­чи­на­ем дви­же­ние в эту сто­ро­ну, но пока не так быст­ро, как хо­те­лось бы.

- В чём пробле­ма? Опять кадры?

- От­ча­сти. Сей­час вся страна жи­вёт по си­сте­ме ка­стин­га: ра­бо­та­ет не штат­ная труп­па, а на­би­ра­ют­ся ак­тё­ры под кон­крет­ные за­да­чи. Здесь в Ха­ба­ров­ске, ко­неч­но, смеш­но го­во­рить про ка­стинг. На за­па­де на та­ких от­бо­рах очень боль­шая кон­ку­рен­ция. Есть мно­го же­ла­ю­щих и есть из ко­го вы­би­рать, в Ха­ба­ров­ске та­кое невоз­мож­но объ­ек­тив­но. По боль­шей ча­сти ска­зы­ва­ет­ся на­ша от­да­лён­ность - во мно­гих смыс­лах - от всей осталь­ной стра­ны. Это до­ста­точ­но си­стем­ные вещи, на мой взгляд, которые и при­во­дят к кри­зи­су жан­ра.

О ХО­РО­ШЕМ

- У вас в ре­пер­ту­а­ре недав­но по­явил­ся мю­зикл. Как оце­ни­ва­е­те ра­бо­ту?

- Да, у нас со­сто­я­лась пре­мье­ра мю­зик­ла на му­зы­ку Бас­ки­на «#ка­пи­танБлад», по мо­ти­вам про­из­ве­де­ния Ра­фа­э­ля Са­ба­ти­ни «Одис­сея ка­пи­та­на Бла­да». В этом спек­так­ле, мне ка­жет­ся, есть се­рьёз­ная по­пыт­ка по­ме­стить ар­ти­стов в совершенно но­вое для них ре­ше­ние, нестан­дарт­ное, вы­во­дя­щее их из зо­ны ком­фор­та. В та­кие моменты они на­чи­на­ют нерв­ни­чать, раз­дра­жать­ся, ру­гать­ся, но имен­но это раз­ви­ва­ет ар­ти­ста как спе­ци­а­ли­ста. Лень, по­кой и нега - это смерть в про­фес­си­о­наль­ном плане.

Сле­ду­ю­щий шаг - у нас бы­ла гран­то­вая ис­то­рия «Спя­щая красавица». На этот спек­такль мы при­гла­си­ли ре­жис­сё­ра, на­шу с ва­ми зем­ляч­ку, Юлию По­го­да­е­ву. Она учи­лась в Хабаровском ин­сти­ту­те куль­ту­ры, а по­том у Ми­ха­и­ла Ле­ви­ти­на в Москве. Она по­смот­ре­ла на ма­те­ри­ал с дру­гой сто­ро­ны, всё это как-то пе­ре­осмыс­ли­ла. И бы­ла создана ис­то­рия под раз­но­го зри­те­ля, с разными пред­по­чте­ни­я­ми, ожи­да­ни­я­ми от Му­зы­каль­но­го те­ат­ра. Но дол­жен при­знать, что у нас се­го­дня слож­ный зри­тель, ко­то­ро­му труд­но уго­дить, и де­лать став­ку толь­ко на его пред­по­чте­ния нель­зя.

Нужно тоже по­ни­мать, те­атр - это не конвейер, с ко­то­ро­го схо­дят стро­го оди­на­ко­вые де­та­ли. В те­ат­ре дол­жен быть дух ху­ли­ган­ства, шкод­ность, он дол­жен бро­сать вы­зов зрителю, толь­ко то­гда всё име­ет хоть ка­кой-ни­будь смысл.

Сце­на из мю­зик­ла «Спя­щая красавица». Ба­лет­мей­стер Оль­га Ко­зо­рез ста­ла лауреатом кра­е­во­го те­ат­раль­но­го кон­кур­са.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.