МАТИЛЬДА КРУЧЕ ЛЕ­НИ­НА

По­че­му бы­ла непо­бе­ди­мой ба­ле­ри­на Кше­син­ская?

AiF na Obi (Novosibirsk) - - НОВОСИБИРСК ЗВЁЗДНЫЙ СЛЕД -

145 ЛЕТ НА­ЗАД, 31 АВ­ГУ­СТА 1872 Г., РО­ДИ­ЛАСЬ БА­ЛЕ­РИ­НА, ЧЬЮ ЖИЗНЬ СОПРОВОЖДАЛИ БЕС­КО­НЕЧ­НЫЕ ВОСТОРГИ И СКАНДАЛЫ. НА­СТОЛЬ­КО ГРОМКИЕ, ЧТО ОТЗВУКИ МЫ СЛЫШИМ И СЕ­ГО­ДНЯ.

В се­мье Фе­лик­са Кше­син­ско­го - тан­цов­щи­ка, сде­лав­ше­го поль­скую кре­стьян­скую пляс­ку ма­зур­ку са­мым мод­ным тан­цем при дво­ре рус­ских им­пе­ра­то­ров, по­явил­ся по­след­ний ре­бё­нок. Дочь. Матильда.

Сей­час бла­го­да­ря ещё не вы­шед­ше­му, но уже об­суж­да­е­мо­му филь­му Алек­сея Учи­те­ля это имя упо­треб­ля­ет­ся толь­ко и ис­клю­чи­тель­но в связ­ке с дру­гим - Ни­ко­лай II Ро­ма­нов. Что между ни­ми бы­ло? Флирт? Пла­то­ни­че­ская страсть? Или не бы­ло во­об­ще ни­че­го? Тем, кто упраж­ня­ет­ся в ре­ше­нии по­доб­ных про­блем, сто­ит на­пом­нить - это при­мер­но то же са­мое, что све­сти раз­го­вор о Пет­ре Чай­ков­ском к един­ствен­но­му во­про­су - был ли он го­мо­сек­су­а­ли­стом.

У РУЛЯ КУЛЬ­ТУ­РЫ?

Матильда ро­ди­лась в год, ко­гда Чай­ков­ский об­ду­мы­вал «Ле­бе­ди­ное озе­ро», а умер­ла уже по­сле рас­па­да The Beatles, немно­го не до­тя­нув до сво­е­го сто­ле­тия. На этом фоне два го­да от­но­ше­ний с «на­след­ни­ком русского пре­сто­ла Ни­ки» - с 1892 по 1894 г. - кап­ля в мо­ре, за­став­ля­ю­щая вспом­нить анек­дот: «Лео­нид Бреж­нев мел­кий по­ли­ти­че­ский де­я­тель в эпо­ху Ал­лы Пу­га­чё­вой».

За­бав­но, что так оно и бы­ло. Тот пе­ри­од раз­ви­тия русского балета мож­но сме­ло на­звать эпо­хой Кше­син­ской. Все сколь­ко-ни­будь зна­чи­мые со­бы­тия и до­сти­же­ния так или ина­че свя­за­ны с её име­нем. Ча­сто она да­же не от­да­ва­ла се­бе от­чё­та в том, что тво­рит ис­то­рию рус­ской куль­ту­ры как та­ко­вой. Вот Матильда вспо­ми­на­ет свой пер­вый по-на­сто­я­ще­му круп­ный успех: «Са­мым боль­шим для ме­ня событием бы­ло вы­ступ­ле­ние в ро­ли Ав­ро­ры в «Спя­щей кра­са­ви­це» 17 ян­ва­ря 1893 го­да. Са­мой цен­ной бы­ла по­хва­ла Чай­ков­ско­го, ко­то­рый вы­ра­зил же­ла­ние на­пи­сать для ме­ня ба­лет». Но по-на­сто­я­ще­му «са­мым цен­ным», из­ме­нив­шим раз­ви­тие рус­ской куль­ту­ры, бы­ло дру­гое. На «Спя­щей кра­са­ви­це» при­сут­ство­вал ма­ло ко­му то­гда из­вест­ный Сер­гей Дя­ги­лев. По­пал он ту­да по­чти слу­чай­но, по­сколь­ку ин­те­ре­са к ба­ле­ту не про­яв­лял. Од­на­ко ис­кус­ство Кше­син­ской про­из­ве­ло на него та­кое впе­чат­ле­ние и да­ло та­кой за­ряд, что хва­ти­ло на всю жизнь - и на три­умф его ба­лет­ных «Рус­ских се­зо­нов» в Па­ри­же, и на со­зда­ние об­щей ат­мо­сфе­ры то­го, что мы на­зы­ва­ем Се­реб­ря­ным ве­ком. «КУРГУЗЫЙ ОКОВАЛОК»

Имен­но ис­кус­ство - не внеш­ность. Внеш­ность бы­ла за­уряд­ная, ес­ли не ска­зать хле­ще. Впро­чем, иные со­вре­мен­ни­ки так и вы­ра­жа­лись, на­зы­вая Кше­син­скую «кур­гу­зым око­вал­ком». И бы­ло за что. При ро­сте 153 см она ве­си­ла 50, а впо­след­ствии и 60 кг. Грудь плос­кая, «кор­ма» тя­жё­лая, но­ги ко­рот­кие и до­воль­но тол­стые. Плюс невоз­дер­жан­ность в еде, что при её дан­ных со­вер­шен­но непри­ем­ле­мо. Пе­да­гог её клас­са, «ду­ша русского балета» Лев Ива­нов, неод­но­крат­но де­лал Кше­син­ской за­ме­ча­ния: «Жаль, что та­кая та­лант­ли­вая ар­тист­ка так силь­но рас­пол­не­ла».

Не­важ­ные дан­ные ком­пен­си­ро­ва­лись со­вер­шен­но ура­ган­ной тех­ни­кой и стра­стью. В са­мом на­ча­ле её ка­рье­ры те­ат­раль­ный кри­тик Алек­сандр Пле­ще­ев за­ме­тил: «У ма­де­му­а­зель Кше­син­ской креп­кие пу­ан­ты… ме­ня по­ра­зи­ла уди­ви­тель­ная точ­ность дви­же­ний де­бю­тант­ки и её стиль». А вот Аким Во­лын­ский - уже на­счёт эмо­ций и ар­ти­стиз­ма: «От Ха­рак­тер­ный мо­мент - Матильда, вни­ма­тель­но чи­тав­шая все кри­ти­че­ские от­зы­вы, уце­пи­лась за сло­во «де­мо­ни­че­ский». В ход тут же бы­ло пу­ще­но ста­рин­ное се­мей­ное пре­да­ние Кше­син­ских, при­шед­ше­е­ся очень кстати. Дед Ма­тиль­ды, Ян Кше­син­ский, бу­дучи му­зы­кан­том-вир­ту­о­зом, вроде бы об­щал­ся и да­же кон­цер­ти­ро­вал вме­сте со зна­ме­ни­тым «дья­во­лом скрип­ки» - Ник­ко­ло Па­га­ни­ни. От­лич­ный пи­ар-ход.

Пи­ар сей­час по­ни­ма­ют в ос­нов­ном как ре­кла­му, хо­тя из­на­чаль­но это на­ла­жи­ва­ние об­ще­ствен­ных свя­зей. По­жа­луй, имен­но в этом и со­сто­ял ос­нов­ной та­лант Кше­син­ской. Ей уда­лось сде­лать то, к че­му под­спуд­но стре­мит­ся лю­бой ар­тист - пе­ре­фор­ма­ти­ро­вать те­атр или да­же це­лое на­прав­ле­ние под се­бя. По по­во­ду че­го со­кру­шал­ся ди­рек­тор Им­пе­ра­тор­ских те­ат­ров Вла­ди­мир Те­ля­ков­ский: «Ка­за­лось бы, ба­ле­ри­на долж­на при­над­ле­жать ре­пер­ту­а­ру. А тут ока­зы­ва­ет­ся на­обо­рот - ре­пер­ту­ар при­над­ле­жит М. Кше­син­ской. Она счи­та­ла его сво­ей соб­ствен­но­стью и мог­ла дать или не дать тан­це­вать дру­гим». Обыч­но всё это спи­сы­ва­ют на то, что Кше­син­ская со­сто­я­ла в ро­ман­ти­че­ских от­но­ше­ни­ях сна­ча­ла с на­след­ни­ком пре­сто­ла Ни­ко­ла­ем II, а по­том и с ве­ли­ким кня­зем Сер­ге­ем Ми­хай­ло­ви­чем.

ГЕНИЙ ПИАРА

При этом за­бы­ва­ет­ся один факт: в се­мье Ро­ма­но­вых очень и очень мно­гие ве­ли­кие кня­зья за­во­ди­ли се­бе лю­бов­ниц в ба­лет­ной сре­де. Од­на­ко ни од­на из них не до­стиг­ла та­ких вы­сот, как Кше­син­ская. По той про­стой при­чине, что Матильда уме­ла безо вся­ких по­стель­ных дел рас­по­ло­жить к се­бе лю­дей, ко­то­рые при­ни­ма­ли ре­ше­ния не толь­ко на выс­шем, но и на дру­гих уров­нях.

Так, в 1899 г. она ре­ши­ла устро­ить се­бе бе­не­фис по слу­чаю де­ся­той го­дов­щи­ны пре­бы­ва­ния на сцене. Это бы­ло про­тив всех пра­вил - бе­не­фи­сом обыч­но от­ме­ча­ли толь­ко два­дца­ти­ле­тие служ­бы. Но Кше­син­ская от­прав­ля­ет­ся к ми­ни­стру дво­ра ба­ро­ну Вла­ди­ми­ру Фре­де­рик­су. И там, как бы вскользь, упо­ми­на­ет, что свои зна­ме­ни­тые 32 фуэте под­ряд она смог­ла ис­пол­нить толь­ко бла­го­да­ря ему: «Я по­яс­ни­ла, что для ис­пол­не­ния 32 фуэте на од­ном ме­сте нуж­но иметь пе­ред гла­за­ми ка­кой-ни­будь

ПЛАТЯТ ЛИ РЕЖИССЁРАМ ЗА ПОКАЗ ИХ ФИЛЬ­МОВ НА ТВ?

Недав­но Ста­ни­слав Го­во­ру­хин за­явил о сво­ём ухо­де из ре­жис­сёр­ской про­фес­сии. А есть на что? Ре­жис­сё­ры его уров­ня мо­гут без­бед­но су­ще­ство­вать на от­чис­ле­ния за показ их филь­мов по ТВ?

В. Ко­сте­рин, Москва

Отве­ча­ет ре­жис­сёр Ста­ни­слав ГО­ВО­РУ­ХИН:

- К со­жа­ле­нию, ни­ка­ких от­чис­ле­ний от за­мет­ный пред­мет. Ми­нистр си­дел в пар­те­ре, в се­ре­дине ря­да, а его ор­де­на си­я­ли да­же в по­лу­тём­ном за­ле». Судь­ба неза­кон­но­го бе­не­фи­са бы­ла ре­ше­на. По окон­ча­нии пред­став­ле­ния за Ма­тиль­дой от­пра­ви­лись 5 под­вод, на­гру­жен­ных цве­та­ми.

Уме­ние нра­вить­ся лю­дям Кше­син­ская до­ве­ла по­чти до со­вер­шен­ства. Так, ма­стер­ством Ма­тиль­ды вос­тор­га­лась не тер­пя­щая клас­си­че­ско­го балета Ай­се­до­ра Дун­кан. А всё по­то­му, что Кше­син­ская ко­гда-то по­се­ти­ла

32 ФУЭТЕ - «ВИЗИТКА» РУССКОГО БАЛЕТА.

её вы­ступ­ле­ние и кри­ча­ла ей «Бра­во!», взгро­моз­див­шись на стул вен­ско­го те­ат­ра. В её поль­зу бы­ло ре­ше­но скан­даль­ное де­ло «Кше­син­ская про­тив боль­ше­ви­ков и лич­но Ле­ни­на» - ле­том 1917 г. суд по­ста­но­вил, что её особ­няк за­нят неза­кон­но и дол­жен быть осво­бож­дён. Для это­го Кше­син­ская тан­це­ва­ла пе­ред ре­во­лю­ци­он­ны­ми сол­да­та­ми «Рус­скую»: «Дро­жа от стра­ха, я сто­я­ла за ку­ли­са­ми, но, в кон­це кон­цов, всё же ре­ши­лась вый­ти на сце­ну. Весь зал встал и встре­тил ме­ня гро­мом ап­ло­дис­мен­тов».

Да, она не тер­пе­ла кон­ку­рен­тов и для их уни­что­же­ния ис­поль­зо­ва­ла всю мощь сво­их свя­зей. Но да­же в этом мож­но най­ти плюс - бла­го­да­ря ин­три­гам Кше­син­ской, ко­то­рая вы­жи­ла ита­льян­ских ба­ле­рин из те­ат­ра, рус­ский ба­лет стал по­на­сто­я­ще­му рус­ским.

Кстати, ту же «Рус­скую» 63-лет­няя Матильда тан­це­ва­ла в Ко­вент-Гар­дене 14 июля 1936 г. На бис её то­гда вы­зы­ва­ли 18 раз - сво­е­го ро­да ре­корд, осо­бен­но для флег­ма­тич­ных ан­гли­чан. Это бы­ло её по­след­нее вы­ступ­ле­ние. те­ле­по­ка­зов кар­тин ни ре­жис­сё­ры, ни ак­тё­ры, ни сце­на­ри­сты не по­лу­ча­ют. Так бы­ло и в со­вет­ское вре­мя, так оста­ёт­ся и се­го­дня. Ко­неч­но, эту си­ту­а­цию как-то нуж­но ме­нять на за­ко­но­да­тель­ном уровне. В раз­ви­тых ки­не­ма­то­гра­фи­че­ских стра­нах со­зда­те­ли филь­мов по­лу­ча­ют от­чис­ле­ния за показ их филь­мов по ТВ. Эти ве­щи ча­ще все­го ого­ва­ри­ва­ют­ся в кон­трак­тах в са­мом на­ча­ле съё­мок. В рус­ском ки­не­ма­то­гра­фе та­кой прак­ти­ки ни­ко­гда не бы­ло, по­это­му её внед­ре­ние про­цесс небыст­рый.

Фо­то Top Foto/ТАСС

вы­чур­но кри­ча­щих ли­ний её де­мо­ни­че­ско­го ис­кус­ства ве­ет ино­гда мо­роз­ным хо­лод­ком… Матильда Кше­син­ская в 1900 г. Чер­но­гла­зая дья­во­ли­ца балета без кон­ца по­вто­ря­ет под «бра­во» все­го за­ла свои неви­дан­ные фи­гу­ры, свой осле­пи­тель­но-пре­крас­ный диа­го­наль­ный та­нец че­рез сце­ну».

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.