ХАМСТВО В ХРА­МЕ КУЛЬ­ТУ­РЫ

Пря­мо на спек­так­ле по­ру­га­лись ак­тёр и зри­тель

AiF na Obi (Novosibirsk) - - НОВОСИБИРСК ГОСТЬ НОМЕРА - Га­ли­на ЖУРАВЛЁВА. Свет­ла­на ФРО­ЛО­ВА

НЕДАВ­НО ОД­НО­МУ НОВОСИБИРСКОМУ АК­ТЁ­РУ ВО ВРЕ­МЯ СПЕК­ТАК­ЛЯ НЕ ПО­НРА­ВИ­ЛОСЬ, ЧТО НА ПЕР­ВОМ РЯ­ДУ СИДЕЛА ДЕ­ВУШ­КА И СМОТРЕЛА ВМЕСТО СЦЕ­НЫ В АЙФОН. ОН ОБОЗВАЛ ЕЁ ДУРОЙ, ОТОБРАЛ ТЕ­ЛЕ­ФОН И БРОСИЛ В ЗАЛ.

«Ду­маю, се­го­дняш­ний зри­тель не стал ве­сти себя ху­же или как-то ина­че по от­но­ше­нию к те­ат­ру и ак­тё­рам. Мне ка­жет­ся, про­сто лю­ди раз­ные», – счи­та­ет хра­ни­тель­ни­ца Те­ат­раль­но­го му­зея при но­во­си­бир­ском от­де­ле­нии Со­ю­за те­ат­раль­ных де­я­те­лей Га­ли­на Журавлёва.

ТЕ­АТР ВОСПИТЫВАЛ

– В недав­нем ин­ци­ден­те, сла­ва Бо­гу, ни­кто не по­стра­дал. Но та­ко­го хам­ско­го поведения не при­пом­ню. Рань­ше зри­те­ли бы­ли дру­ги­ми?

– Ду­маю, се­го­дняш­ний зри­тель не стал ве­сти себя как-то ина­че по от­но­ше­нию к те­ат­ру и ак­тё­рам. Мне ка­жет­ся, что у со­вре­мен­ных лю­дей уро­вень куль­ту­ры очень от­ли­ча­ет­ся. Да и зри­те­ли мо­гут от­но­сить­ся неоди­на­ко­во к раз­ным ак­тё­рам.

– Хо­ти­те ска­зать, что и рань­ше в те­ат­ры при­хо­ди­ли ха­мы?

– Как МХАТ Ста­ни­слав­ско­го воспитывал сво­е­го зри­те­ля? Вход по­сле тре­тье­го звон­ка в зри­тель­ный зал был за­пре­щён, сей­час пе­ре­ста­ли да­вать му­зы­ку в ан­трак­те. Рань­ше в ан­трак­те глав­ное – бу­фет и му­зы­ка. То есть лю­ди при­хо­ди­ли раз­вле­кать­ся. Ра­зу­ме­ет­ся, неко­то­рые вы­пи­ва­ли… В те­ат­раль­ной ис­то­рии Но­во­ни­ко­ла­ев­ска был по­доб­ный слу­чай.

Не­за­дол­го до сво­ей смер­ти, в 1910 го­ду, ве­ли­кая ак­три­са рус­ско­го те­ат­ра Вера Фё­до­ров­на Ко­мис­сар­жев­ская де­ла­ла га­строль­ное турне и за­еха­ла в то­гда ещё мо­ло­дой про­вин­ци­аль­ный го­ро­док Но­во­ни­ко­ла­евск (бу­ду­щий Но­во­си­бирск). И вто­рое дей­ствие га­строль­но­го спек­так­ля ак­три­са не до­ве­ла до кон­ца, по­то­му что пе­ред ним был ан­тракт. Ку­пе­че­ство Но­во­ни­ко­ла­ев­ска ушло в бу­фет, фак­ти­че­ски со­рвав по­сле его по­се­ще­ния вы­ступ­ле­ние ве­ли­кой ак­три­сы. Кста­ти, со­бы­тие это име­ло неожи­дан­ное про­дол­же­ние: то­гда в го­ро­де слу­чил­ся боль­шой по­жар. И, несмот­ря на непри­ят­ное для ак­три­сы про­ис­ше­ствие, 15% сбо­ра от это­го пред­став­ле­ния Вера Фё­до­ров­на от­да­ла в пользу по­го­рель­цев.

– По­хо­же, про­сто есть лю­ди, ко­то­рых ни­как не пе­ре­вос­пи­та­ешь.

– Но те­атр дол­жен вос­пи­ты­вать вкус во вся­ком слу­чае. Дол­жен быть вы­ше зри­те­ля. А зри­тель по­слуш­ный: он при­мет те усло­вия иг­ры, ко­то­рые по­ста­вит пе­ред ним те­атр. Нель­зя по­сле тре­тье­го звон­ка за­хо­дить в зал – зна­чит, придётся си­деть в бу­фе­те. Долж­на быть прин­ци­пи­аль­ная по­зи­ция те­ат­ра: сле­дить, что­бы эти пра­ви­ла со­блю­да­лись. Но без скан­да­лов и за­кон­ным пу­тём. Дру­гое де­ло, что Ста­ни­слав­ский был од­ним из са­мых бо­га­тых лю­дей Ев­ро­пы. И МХАТ – его част­ный те­атр. По­это­му он мог уста­нав­ли­вать свои пра­ви­ла.

«БУДЬ ДОБ­РОЙ К ЛЮДЯМ»

– Сколь­ко лет Те­ат­раль­но­му му­зею?

– Пер­вая ис­то­ри­че­ская экс­по­зи­ция му­зея по­яви­лась 26 но­яб­ря 1973 го­да. Её от­кры­ла те­ат­ро­вед Еле­на Ве­ни­а­ми­нов­на Ша­ро­ва – пер­вый ди­рек­тор нашего Те­ат­раль­но­го му­зея. «Дом ак­тё­ра» был от­крыт в 1968 го­ду. Всё на­ча­лось с груст­ной ис­то­рии: на­род­ная ар­тист­ка Рос­сии ак­три­са те­ат­ра «Крас­ный фа­кел», ос­но­ва­тель но­во­си­бир­ско­го ТЮЗа Еле­на Ага­ро­но­ва, уез­жая в Ле­нин­град в 1966 го­ду, пе­ре­да­ла клю­чи от «До­ма ак­тё­ра» на­род­ной ар­тист­ке Рос­сии Ана­ста­сии Гар­ши­ной, ко­то­рая сме­ни­ла её на по­сту пред­се­да­те­ля но­во­си­бир­ско­го от­де­ле­ния ВТО.

Гар­ши­на как-то уви­да­ла во дво­ре «Крас­но­го фа­ке­ла» му­сор­ный кон­тей­нер, в ко­то­ром го­ре­ли те­ат­раль­ные фо­то­гра­фии, про­грам­мы, афи­ши. На за­се­да­нии прав­ле­ния «До­ма ак­тё­ра» ак­три­са пред­ло­жи­ла со­здать сек­тор по ис­то­рии дра­ма­ти­че­ских те­ат­ров го­ро­да.

И на­шёл­ся за­ме­ча­тель­ный че­ло­век – Еле­на Ша­ро­ва, же­на из­вест­но­го док­то­ра фи­ло­ло­ги­че­ских на­ук Си­би­ри Юрия Ша­ро­ва, ко­то­рая бы­ла жи­вым сви­де­те­лем на­ча­ла те­ат­раль­ной жиз­ни го­ро­да. Она дру­жи­ла с Ве­рой Ред­лих, с се­мьёй Ми­хай­ло­вых. Ви­де­ла спек­так­ли трид­ца­тых го­дов. В го­ды войны, когда здесь был Ле­нин­град­ский те­атр Пуш­ки­на, про­бо­ва­ла себя как ак­три­са в те­ат­раль­ной сту­дии. Она бо­го­тво­ри­ла те­атр. Когда Ага­ро­но­ва (стро­и­тель «До­ма ак­тё­ра») уез­жа­ла, она пе­ре­да­ла Ана­ста­сии Гар­ши­ной свою фо­то­гра­фию с на­пут­стви­ем: «Ася, будь доб­рой к людям». Та­кие про­стые сло­ва. И по это­му прин­ци­пу, ду­маю, дол­жен наш «Дом ак­тё­ра» жить даль­ше. Ка­кие бы по­ли­ти­че­ские си­сте­мы не бы­ли, ка­кие бы мы не пе­ре­жи­ва­ли труд­но­сти, а лю­бовь все­гда бла­го­слов­ля­ет.

Те­атр ведь до пе­ре­строй­ки, в со­вет­ской ате­и­сти­че­ской стране, вы­пол­нял очень важ­ную функ­цию: он транс­ли­ро­вал тра­ди­ци­он­ные цен­но­сти. При этом во гла­ве уг­ла сто­я­ла идео­ло­гия, но бы­ли ве­щи, ко­то­рые бы­ли над ней. И вот Ша­ро­ва ста­ла со­би­рать ста­рые фон­ды. Рас­кле­и­ва­ла в те­ат­рах объявления, и ей ста­ли при­но­сить ма­те­ри­а­лы.

Еле­на Ве­ни­а­ми­нов­на рас­ска­зы­ва­ла, что ос­но­ва­тель «Ста­ро­го до­ма» Ани­сим Ро­га­чев­ский при­шёл с че­мо­дан­чи­ком и по­да­рил му­зею бо­лее се­ми­де­ся­ти эс­ки­зов ко­стю­мов, де­ко­ра­ций. При­но­си­ли про­грамм­ки – по­то­му что где взять про­грамм­ки спек­так­лей трид­ца­тых го­дов, когда на дво­ре 1973?

По су­ти, Еле­на Ве­ни­а­ми­нов­на бы­ла пер­вым те­ат­раль­ным кол­лек­ци­о­не­ром. Сей­час у нас боль­ше 38 тыс. еди­ниц хра­не­ния. Та­ко­го со­бра­ния боль­ше нет ни­где – от Ура­ла до Даль­не­го Востока. Когда всё на­чи­на­лось, в го­ро­де бы­ло все­го три дра­ма­ти­че­ских те­ат­ра. Се­го­дня ко­ли­че­ство уве­ли­чи­лось вдвое. Да и эпо­ха ста­ла дру­гой. Во­об­ще, я за­ста­ла лю­дей, ко­то­рых сфор­ми­ро­вал со­всем иной темп жиз­ни. Они по­ра­жа­ли ме­ня уров­нем об­ра­зо­ва­ния и вос­пи­та­ния. И это неуди­ви­тель­но: и то и дру­гое они по­лу­чи­ли ещё до ре­во­лю­ции. Я же при­шла в му­зей в 1984 го­ду, из ТЮЗа.

– Ка­кой са­мый цен­ный экс­по­нат кол­лек­ции?

– Со вре­ме­нем лю­бой пред­мет ста­но­вит­ся цен­нее. Вот, ска­жем, спек­такль сня­ли с ре­пер­ту­а­ра. У ме­ня оста­лись не очень чёткие фо­то­гра­фии. Но каж­дый пред­мет – да­же тот, который счи­тал­ся не очень хорошего качества, со вре­ме­нем начинает при­об­ре­тать ка­кую-то но­вую цен­ность.

– Кто из сто­лич­ных ак­тё­ров бы­вал в Но­во­си­бир­ске?

– В 60–70-е го­ды очень мно­го бы­ло га­стро­лей. Твор­че­ские встречи с те­ат­раль­ной об­ще­ствен­но­стью про­хо­ди­ли в том чис­ле в «До­ме ак­тё­ра». При­чём все­гда с ан­шла­гом и бес­плат­но. Здесь был Ин­но­кен­тий См­ок­ту­нов­ский, Юрий и Ви­та­лий Со­ло­ми­ны, Ро­сти­слав Плятт, Ка­ля­гин, Юр­ский, Те­ня­ко­ва, Га­ли­на Виш­нев­ская. У нас есть це­лая па­поч­ка в му­зее: «Го­сти «До­ма Ак­тё­ра».

Кста­ти, когда при­ез­жал См­ок­ту­нов­ский, твор­че­ская встре­ча с ним бы­ла в Ака­дем­го­род­ке. А весь зри­тель­ный зал в «До­ме ак­тё­ра», где его то­же жда­ли, был за­бит те­ат­раль­ной об­ще­ствен­но­стью. Его жда­ли око­ло двух ча­сов, по­то­му что жи­те­ли Ака­дем­го­род­ка не от­пус­ка­ли. Но людям эта встре­ча бы­ла на­столь­ко ин­те­рес­на, что они не рас­хо­ди­лись. И на­ко­нец по­явил­ся на сцене великий ак­тёр… который пер­вым де­лом извинился.

– То­гда ува­же­ние к ак­тё­ру бы­ло очень вы­со­ко. А сей­час та­кое воз­мож­но?

– Та­кой резонанс мог бы вы­звать раз­ве что Вы­соц­кий…

– К со­жа­ле­нию, Вы­соц­кий уже давно не с на­ми... Че­го сей­час не хва­та­ет те­ат­раль­но­му му­зею?

– Ре­мон­та. Ви­де­ли, какое вед­ро сто­ит в ре­сто­ране «До­ма ак­тё­ра»? Это ка­па­ет с по­тол­ка.

2 ЧА­СА ЖДА­ЛИ ЗРИ­ТЕ­ЛИ ИННОКЕНТИЯ СМОКТУНОВСКОГО.

Фо­то ав­то­ра

В Но­во­си­бир­ском те­ат­раль­ном му­зее хра­нят­ся ста­рые фо­то­гра­фии, про­грамм­ки спек­так­лей, те­ат­раль­ная ли­те­ра­ту­ра.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.