«АК­ТЁ­РОВ НУЖ­НО ЛЮ­БИТЬ»

AiF Nizhnee Povolzhye (Volgograd) - - ПЕРВАЯ СТРАНИЦА - Ла­ри­са ШЕ­РЕ­МЕТ

ГОСТЬ НО­МЕ­РА

СЛУ­ЖИ­ТЕ­ЛИ МЕЛЬ­ПО­МЕ­НЫ ПОД­ГО­ТО­ВИ­ЛИ К ОТ­КРЫ­ТИЮ СЕ­ЗО­НА ЯР­КИЕ ПРЕ­МЬЕ­РЫ. УДИ­ВИТЬ ЗРИ­ТЕ­ЛЕЙ УНИ­КАЛЬ­НЫМ ШОУ ОБЕ­ЩА­ЕТ И ВОЛ­ГО­ГРАД­СКИЙ МУ­ЗЫ­КАЛЬ­НЫЙ ТЕ­АТР. В ПО­СЛЕД­НЕЕ ВРЕ­МЯ РУ­КО­ВО­ДИ­ТЕ­ЛИ ЗДЕСЬ МЕ­НЯ­ЮТ­СЯ ОЧЕНЬ ЧА­СТО.

По­след­не­го ди­рек­то­ра в на­ча­ле это­го го­да сверг­ла взбун­то­вав­ша­я­ся труп­па. В ап­ре­ле ди­рек­то­ром те­ат­ра был на­зна­чен Ста­ни­слав Ма­лых. О том, как ему слу­жит­ся, об об­ста­нов­ке в те­ат­ре и, ко­неч­но, о но­вом спек­так­ле мы по­про­си­ли его рас­ска­зать на­шим чи­та­те­лям.

СЛОЖ­НЫЙ ОР­ГА­НИЗМ

- Ста­ни­слав Валерьевич, на­сту­пив­ший се­зон - это ваш де­бют в долж­но­сти ди­рек­то­ра му­зы­каль­но­го те­ат­ра. Вас не ис­пу­га­ла судь­ба ча­сто ме­ня­ю­щих­ся пред­ше­ствен­ни­ков?

- Этот те­атр для ме­ня род­ной, и все лю­ди, ко­то­рые ему слу­жат, мне не чу­жие. Мне бы­ло 15 лет, ко­гда на­чал учить­ся опер­но­му пе­нию в Вол­го­град­ском учи­ли­ще ис­кусств в клас­се про­слав­лен­ной Свет­ла­ны Гри­го­рьев­ны Нестеренко, мы не про­пус­ка­ли в муз­ко­ме­дии ни од­но­го спек­так­ля. Я пел, стоя на этой сцене, знаю ор­кестр, хор, ак­тё­ров… Но­вая долж­ность - это от­вет­ствен­ность перед людь­ми, с ко­то­ры­ми ты дру­жишь, ко­то­рых хо­ро­шо зна­ешь. Ру­ко­вод­ство вос­при­ни­маю не как по­ли­гон для ре­а­ли­за­ции сво­их лич­ност­ных ам­би­ций, а как воз­мож­ность де­лать своё де­ло так, что­бы те­атр не толь­ко жил, но раз­ви­вал­ся и всем его слу­жи­те­лям от это­го бы­ло бы хо­ро­шо.

- В ин­фор­ма­ции мэ­рии Вол­го­гра­да осо­бо под­чёр­ки­ва­лось, что ваше на­зна­че­ние со­гла­со­ва­но с труп­пой те­ат­ра. А ка­кая сей­час об­ста­нов­ка в кол­лек­ти­ве?

- Твор­че­ская. Лю­ди ра­бо­та­ют в спо­кой­ной, пси­хо­ло­ги­че­ски ком­форт­ной об­ста­нов­ке. Те­атр - это очень слож­ный ор­га­низм: и ак­тёр­ский цех, и хор, и ор­кестр, и ба­лет. И у каж­дой со­став­ля­ю­щей есть свои тра­ди­ции; непро­пис­ные ис­ти­ны, спе­ци­фич­ные про­фес­си­о­наль­ные и бы­то­вые про­бле­мы. Всё это нуж­но знать, во всё вни­кать и, са­мое глав­ное, - необ­хо­ди­мо лю­бить те­атр. Мы, слу­жа те­ат­ру, про­во­дим вме­сте вре­ме­ни боль­ше, чем с род­ны­ми людь­ми. Те­атр ста­но­вит­ся вто­рым до­мом, а лю­ди се­мьёй. И как в лю­бой се­мье, вся­кое бы­ва­ет, но нуж­но учить­ся слы­шать друг дру­га, ува­жать и лю­бить. А про­бле­мы за­ку­ли­сья не долж­ны от­ра­жать­ся на ка­че­стве спек­так­лей.

- А это во­об­ще воз­мож­но в те­ат­ре, где каж­дый - неза­у­ряд­ная лич­ность, с ам­би­ци­я­ми, са­мо­мне­ни­ем?

- Ак­тёр и дол­жен об­ла­дать все­ми эти­ми ка­че­ства­ми. Ина­че ему не до­бить­ся про­фес­си­о­наль­ных вы­сот. Как ска­зал Ста­ни­слав­ский: «Ак­тё­ры это де­ти». По­том по­мол­чал и до­ба­вил: «Су­ки­ны де­ти». И лю­бой ак­тёр под­твер­дит, что это прав­да. Но ак­тё­ров нуж­но лю­бить, и лю­бить ис­кренне, фальшь они сра­зу рас­ку­сят, а об­ма­на не про­стят.

ПРОБ­НЫЙ ШАР

- В этом го­ду куль­ту­ра ре­ги­о­на по­нес­ла боль­шие фи­нан­со­вые по­те­ри. Как вы­жи­ва­е­те в усло­ви­ях де­фи­ци­та средств?

- Бес­спор­но, чем мень­ше фи­нан­сов, тем боль­ше про­блем. Се­го­дня изо всех сил ста­ра­ем­ся са­ми за­ра­бо­тать сред­ства на но­вые пре­мье­ры, со­дер­жа­ние огром­но­го про­блем­но­го хо­зяй­ства под на­зва­ни­ем «те­атр». На­ша за­да­ча - со­здать та­кие спек­так­ли, ко­то­рые при­вле­кут не толь­ко мно­го­чис­лен­ных по­клон­ни­ков, но и за­ин­те­ре­су­ют тех, кто здесь ни ра­зу не был. Мы стре­мим­ся к то­му, что­бы охва­тить раз­но­об­раз­ную ауди­то­рию - по воз­рас­ту, му­зы­каль­ным вку­сам. Пре­мье­ра «Мю­зикл-шоу» со­сто­ит­ся 1 ок­тяб­ря. Это наш проб­ный шар, ко­гда од­но пред­став­ле­ние ин­те­рес­но для лю­бо­го зри­те­ля. Мы ре­ши­лись на экс­пе­ри­мент, про­бу­ем себя в жан­ре мю­зикл, рок-опе­ра… И то, что я ви­жу на ре­пе­ти­ци­ях - то, как ак­тё­рам нра­вит­ся ра­бо­тать, им ин­те­рес­но и ре­зуль­тат хо­ро­ший, - да­ёт мне пра­во утвер­ждать, что экс­пе­ри­мент удал­ся. Ав­то­ры идеи и по­ста­нов­щи­ки «Мю­зикл-шоу» - глав­ный ре­жис­сёр Вол­го­град­ско­го му­зы­каль­но­го те­ат­ра, за­слу­жен­ный ар­тист России Александр Ку­тявин и ди­ри­жёр Юрий Ильинов, ла­у­ре­ат меж­ду­на­род­ных кон­кур­сов. Это бу­дет кок­тейль из от­рыв­ков са­мых зна­ме­ни­тых и зна­ко­вых за­ру­беж­ных и оте­че­ствен­ных мю­зик­лов, во­шед­ших в зо­ло­той фонд ми­ро­вой куль­ту­ры: «Моя пре­крас­ная ле­ди», «Кош­ки» и «При­зрак опе­ры», «Ве­сё­лые ре­бя­та» и «Вол­га-Вол­га», «Обык­но­вен­ное чу­до» и «12 сту­льев», «31 июня» и мно­гие дру­гие.

- Не по­бо­я­лись за­мах­нуть­ся на Эн­д­рю Ллой­да Уэб­бе­ра и дру­гих? С од­ной сто­ро­ны, рас­кру­чен­ные мю­зик­лы га­ран­ти­ру­ют ин­те­рес зри­те­лей. С дру­гой сто­ро­ны - вас бу­дут срав­ни­вать с ми­ро­вы­ми по­ста­нов­ка­ми.

- Мы ис­поль­зу­ем му­зы­ку из мю­зик­лов, но дей­ствие, ко­то­рое рож­да­ет­ся на на­шей сцене, аб­со­лют­но не свя­за­но с пер­во­ис­точ­ни­ка­ми. Это ори­ги­наль­ная экс­пе­ри­мен­таль­ная вер­сия. Но­ме­ра бро­д­вей­ских мю­зик­лов, на­ших клас­си­че­ских опе­ретт и рок-опер ор­га­нич­но впле­те­ны в еди­ную сю­жет­ную ли­нию. У нас за­ме­ча­тель­ные со­ли­сты, ко­то­рые про­де­мон­стри­ру­ют своё ма­стер­ство в раз­ной ма­не­ре, в раз­ных сти­лях. Я на­де­юсь, что да­же очень пред­взя­тый зри­тель на­сла­дит­ся мно­го­жан­ро­вой па­лит­рой.

- Ва­ши пред­ше­ствен­ни­ки, всту­пая в долж­ность, за­яв­ля­ли о но­вых пер­спек­ти­вах те­ат­ра. Бы­ли и весь­ма ам­би­ци­оз­ные за­яв­ле­ния о том, что в дни пре­мьер к те­ат­ру бу­дут при­ча­ли­вать па­ро­хо­ды, под­ле­тать са­мо­лё­ты со зри­те­ля­ми со всей России-ма­туш­ки. А ка­кие пла­ны у вас?

- Я ре­а­лист, не строю ма­ни­лов­ских пла­нов. Се­го­дня у те­ат­ра за­да­ча-ми­ни­мум - вы­жить, со­хра­нить труп­пу, под­дер­жать на­ших ве­те­ра­нов сце­ны. В усло­ви­ях де­фи­ци­та бюд­жет­но­го фи­нан­си­ро­ва­ния всё это воз­мож­но толь­ко бла­го­да­ря яр­ким ка­че­ствен­ным по­ста­нов­кам. Мы не со­би­ра­ем­ся пре­да­вать за­бве­нию клас­си­че­скую опе­рет­ту, при этом бу­дем экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать, про­бо­вать свои си­лы в дру­гих му­зы­каль­ных жан­рах. Есть и за­да­ча-мак­си­мум. Я очень на­де­юсь, что кри­зис ско­ро за­кон­чит­ся, по­явят­ся сред­ства и мы смо­жем при­гла­шать ре­жис­сё­ров, ди­ри­жё­ров, ба­лет­мей­сте­ров раз­ных, со сво­им оригинальным твор­че­ским мыш­ле­ни­ем. Это по­лез­но для те­ат­ра. Я меч­таю, что­бы му­зы­каль­ный те­атр стал твор­че­ской ла­бо­ра­то­ри­ей, где каж­дый участ­ник труп­пы имел воз­мож­ность вый­ти за рам­ки сво­е­го жан­ра и де­мон­стри­ро­вать ма­стер­ство в дру­гих ипо­ста­сях. Мы сей­час от­кры­ва­ем театральную сту­дию. И да­же ес­ли на­ши уче­ни­ки не ста­нут ак­тё­ра­ми, они рас­ши­рят свой кру­го­зор, по­лю­бят те­атр, на­учат­ся до­стой­но дер­жать­ся на сцене…

НЕ НА­СТУ­ПАТЬ ПЕСНЕ

НА ГОР­ЛО

- Вы как опер­ный пе­вец участ­во­ва­ли во все­рос­сий­ских и меж­ду­на­род­ных кон­кур­сах. В ва­шей про­фес­си­о­наль­ной ко­пил­ке на­град есть и зва­ние ла­у­ре­а­та кон­кур­са в ита­льян­ском го­ро­де Ри­ва дель Гар­да. Для ис­пол­ни­те­лей при­зна­ние в Ита­лии до­ро­го сто­ит. А как вы по­па­ли на этот кон­курс?

- Это был 93-й год. Я за­кан­чи­вал 4-й курс Ни­же­го­род­ской кон­сер­ва­то­рии. По­слал за­яв­ку, ме­ня при­гла­си­ли, но я бы не смог по­ехать, ес­ли бы не по­мощь то­гдаш­не­го гу­бер­на­то­ра Ни­же­го­род­ской об­ла­сти Бо­ри­са Нем­цо­ва, с ко­то­рым мы бы­ли зна­ко­мы. Я со сво­и­ми кол­ле­га­ми со­здал кол­лек­тив «Ни­же­го­род­ские пев­чие». То­гда толь­ко по­яви­лась воз­мож­ность петь ду­хов­ную му­зы­ку. В со­вет­ское вре­мя на­ших сту­ден­тов вы­го­ня­ли из кон­сер­ва­то­рии за то, что пе­ли в церк­ви; мы же изу­ча­ли на­уч­ный ком­му­низм! Это бы­ло здо­ро­во, мы перепели всё, при­чём ста­ра­лись ис­пол- нять про­из­ве­де­ния аутен­тич­но той эпо­хе, в ко­то­ром оно бы­ло на­пи­са­но. Да­же ез­ди­ли в Пи­тер к од­но­му про­фес­со­ру, ко­то­рый по­мо­гал нам рас­шиф­ро­вы­вать пер­вые хри­сти­ан­ские му­зы­каль­ные про­из­ве­де­ния. И ад­ми­ни­стра­ции Ниж­не­го нра­ви­лось наше твор­че­ство, нас при­гла­ша­ли на мно­гие ме­ро­при­я­тия. К Бо­ри­су Нем­цо­ву мы мог­ли об­ра­тить­ся за по­мо­щью, и он по­мо­гал. По­мог и с по­езд­кой на кон­курс.

- Го­лос - это та­кой дар, ко­то­рый нуж­но по­сто­ян­но «шли­фо­вать». Ва­ша ру­ко­во­дя­щая долж­ность по­ста­вит крест на про­фес­сии опер­но­го пев­ца?

- Я не со­би­ра­юсь ухо­дить из про­фес­сии. В Вол­го­гра­де 27 сен­тяб­ря прой­дёт кон­церт па­мя­ти Иса­а­ка Швар­ца, где я вы­сту­паю с Вол­го­град­ским сим­фо­ни­че­ским ор­кест­ром, ди­ри­жёр - Па­вел Герштейн, ко­то­рый яв­ля­ет­ся ху­до­же­ствен­ным ру­ко­во­ди­те­лем Ко­стром­ско­го сим­фо­ни­че­ско­го ор­кест­ра. В но­яб­ре я участ­вую в ка­че­стве со­ли­ста в про­грам­ме с сим­фо­ни­че­ским ор­кест­ром под управ­ле­ни­ем Эду­ар­да Се­ро­ва «Кар­ми­на Бу­ра­на». И бу­ду про­дол­жать вы­сту­пать. Пе­ние - это по­сто­ян­ный тре­наж. Ес­ли на­сту­пать песне на гор­ло, каж­дый день этим не за­ни­мать­ся, мож­но за­кис­нуть, рас­тёт кон­фликт с са­мим со­бой.

- Вы при­зна­лись, что му­зы­каль­ный те­атр для вас род­ной и ак­тё­ров вы хо­ро­шо зна­е­те. Но жизнь слож­ная шту­ка, и на по­сту ди­рек­то­ра вам на­вер­ня­ка при­дёт­ся при­ни­мать и непо­пу­ляр­ные ре­ше­ния. Дру­же­ские от­но­ше­ния с труп­пой вам по­мо­гут?

- На­де­юсь на по­ни­ма­ние то­го, что вре­мя сей­час непро­стое. Про­блем на­ко­пи­лось мно­же­ство. Их нуж­но ре­шать. И толь­ко вме­сте мы смо­жем до­бить­ся твор­че­ских ре­зуль­та­тов. Огром­ный по­тен­ци­ал труп­пы те­ат­ра плюс ад­ми­ни­стра­тив­ный ре­сурс - в та­ком со­дру­же­стве мож­но со­зда­вать яр­кие по­ста­нов­ки, ко­то­рые оце­нят и по­лю­бят зри­те­ли.

1 ОК­ТЯБ­РЯ СО­СТО­ИТ­СЯ ПРЕ­МЬЕ­РА МЮ­ЗИК­ЛА.

Фото Ива­на ИВА­НО­ВА

Те­атр бу­дет со­че­тать клас­си­ку с экс­пе­ри­мен­та­ми.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.