НА­У­КА ВИ­ДЕТЬ ПРЕКРАСНОЕ

Что изу­ча­ют в фон­дах му­зея?

AiF Nizhny Novgorod - - ГОСТЬ НОМЕРА - Зла­та МЕДУШЕВСКАЯ

БОЛЬ­ШИН­СТВО ЛЮ­ДЕЙ СЧИ­ТА­ЮТ, ЧТО ОС­НОВ­НАЯ ЗА­ДА­ЧА МУ­ЗЕЯ - ПО­КА­ЗЫ­ВАТЬ ПРО­ИЗ­ВЕ­ДЕ­НИЯ ИС­КУС­СТВА. НА СА­МОМ ДЕ­ЛЕ ЗДЕСЬ ВЕ­ДУТ СЕ­РЬЁЗ­НУЮ НА­УЧ­НУЮ РА­БО­ТУ.

По­че­му ис­кус­ство не долж­но ид­ти за пуб­ли­кой? Как со­труд­ни­ки про­вин­ци­аль­ных му­зеев по­рой до­пол­ня­ют ми­ро­вую ис­то­рию ис­кус­ства? Об этом «АиФ-НН» по­бе­се­до­вал с за­ме­сти­те­лем ге­не­раль­но­го ди­рек­то­ра по на­уч­но­про­све­ти­тель­ской ра­бо­те Ни­же­го­род­ско­го го­су­дар­ствен­но­го ху­до­же­ствен­но­го му­зея (НГХМ) Ири­ной Куз­не­цо­вой.

НА­ХОД­КИ В МУ­ЗЕЕ

- Ири­на Ни­ко­ла­ев­на, в чём за­клю­ча­ет­ся на­уч­ная ра­бо­та со­труд­ни­ков му­зея?

- На са­мом де­ле и в вы­ста­воч­ной, и в ре­став­ра­ци­он­ной, и в про­све­ти­тель­ской де­я­тель­но­сти му­зеев есть ме­сто для на­у­ки. Но се­рьёз­ная на­уч­но­ис­кус­ство­вед­че­ская ра­бо­та свя­за­на с об­ра­бот­кой на­шей огром­ной кол­лек­ции. В первую оче­редь это её ка­та­ло­ги­за­ция.

Ос­но­ва Ни­же­го­род­ско­го ху­до­же­ствен­но­го му­зея - рус­ское ис­кус­ство. В за­лах раз­вёр­ну­та ре­тро­спек­тив­ная кар­ти­на рус­ско­го ис­кус­ства: от древ­не­рус­ско­го раз­де­ла до ис­кус­ства ХХ ве­ка. Пред­став­ле­ны все на­прав­ле­ния, сти­ли и ма­сте­ра.

Иная си­ту­а­ция в раз­де­ле за­пад­но­ев­ро­пей­ско­го ис­кус­ства. Ос­но­ва этой кол­лек­ции - на­ци­о­на­ли­зи­ро­ван­ные по­сле ре­во­лю­ции 1917 го­да пред­ме­ты из част­ных кол­лек­ций уса­деб и име­ний Ни­же­го­род­ской гу­бер­нии. Ка­та­ло­ги­за­цию кол­лек­ции за­пад­но­ев­ро­пей­ско­го ис­кус­ства мы ве­дём по на­ци­о­наль­ным шко­лам жи­во­пи­си.

- В ва­шей ра­бо­те бы­ва­ют на­уч­ные от­кры­тия? Или, ско­рее, это про­сто при­ве­де­ние кол­лек­ции в до­ку­мен­таль­ный по­ря­док?

- Со­зда­ние свод­но­го ка­та­ло­га му­зей­ной кол­лек­ции - это ис­сле­до­ва­тель­ская де­я­тель­ность. Она, ко­неч­но, под­ра­зу­ме­ва­ет ин­те­рес­ные на­ход­ки. Есть та­кое по­ня­тие - ат­ри­бу­ция му­зей­но­го пред­ме­та. Мы уста­нав­ли­ва­ем ав­то­ра, вре­мя и ме­сто со­зда­ния про­из­ве­де­ния ис­кус­ства. При этом ис­сле­до­ва­тель опи­ра­ет­ся на ана­лиз сти­ля, тех­ни­ки, ма­те­ри­а­ла, сю­же­та, ма­не­ры и т. д.

Чем ши­ре круг пря­мых и кос­вен­ных дан­ных, тем точ­нее ат­ри­бу­ция. Её ре­зуль­та­ты на­уч­ный со­труд­ник пред­став­ля­ет на суд фон­до­во-за­ку­поч­ной ко­мис­сии му­зея, в ней 14 экс­пер­тов. Ре­зуль­тат ат­ри­бу­ции мо­жет быть раз­ным: от но­во­го ис­точ­ни­ка по­ступ­ле­ния экс­по­на­та в му­зей до из­ме­не­ния его на­зва­ния. На ос­но­ва­нии про­то­ко­ла за­се­да­ния ко­мис­сии мы вно­сим уже но­вую ин­фор­ма­цию в глав­ные до­ку­мен­ты му­зея - ин­вен­тар­ные кни­ги.

СПОР О ШКО­ЛАХ

- Кол­лек­ция за­пад­но­ев­ро­пей­ско­го ис­кус­ства НГХМ скры­ва­ет мно­го тайн, по­сколь­ку там мно­го по­ло­тен неиз­вест­ных ав­то­ров…

- В кон­це 1940-х - на­ча­ле 1950-х го­дов вли­я­тель­ные экс­пер­ты из Эр­ми­та­жа и Му­зея изоб­ра­зи­тель­ных ис­кусств им. А.С. Пуш­ки­на де­ла­ли ви­зу­аль­ную экс­пер­ти­зу на­шей кол­лек­ции за­пад­но­ев­ро­пей­ско­го ис­кус­ства. Ко­неч­но, со­вре­мен­ные тех­но­ло­гии да­ют ис­кус­ство­ве­дам бо­лее ши­ро­кие воз­мож­но­сти.

От­дель­ное зда­ние для кол­лек­ции за­пад­но­ев­ро­пей­ско­го ис­кус­ства мы по­лу­чи­ли в 1992 го­ду. Я участ­во­ва­ла в со­зда­нии по­сто­ян­ной экс­по­зи­ции. Есть у нас кар­ти­на «Ста­до в Ком­па­нье» неиз­вест­но­го ав­то­ра. В ин­вен­тар­ной кни­ге на­пи­са­но, что по­лот­но от­но­сит­ся к немец­кой шко­ле.

Но я скло­ня­лась к то­му, что ав­тор от­но­сил­ся к шко­ле гол­ланд­ской. С боль­шим внут­рен­ним во­про­сом по­ве­си­ла по­лот­но в за­ле немец­кой жи­во­пи­си. Несколь­ко лет на­зад к нам при­ез­жа­ла ис­кус­ство­вед, экс­перт-тех­но­лог Рос­сий­ско­го НИИ куль­тур­но­го и при­род­но­го на­сле­дия име­ни Д. С. Ли­ха­че­ва Та­тья­на Мак­си­мо­ва. Она ра­бо­та­ла здесь со сво­ей ап­па­ра­ту­рой. Её со­про­вож­да­ла со­труд­ни­ца на­уч­но­ре­став­ра­ци­он­но­го цен­тра им. И.Э. Гра­ба­ря, ко­то­рая изу­ча­ла грунт, по­слой­ный ана­лиз кар­тин. Мак­си­мо­ва мои до­гад­ки под­твер­ди­ла: кар­ти­на от­но­сит­ся к гол­ланд­ской жи­во­пи­си ХVII ве­ка. Кста­ти, Мак­си­мо­ва не опре­де­ля­ет ав­то­ра по­лот­на. Она да­ёт све­де­ния толь­ко о вре­ме­ни со­зда­ния кар­ти­ны и опре­де­ля­ет шко­лу.

Ес­ли мы го­во­рим об из­ме­не­нии да­ты со­зда­ния, ав­тор­ства экс­по­на­та, здесь тре­бу­ет­ся несколь­ко неза­ви­си­мых экс­пер­тиз. Ви­зу­аль­ную оцен­ку ча­сти кол­лек­ции за­пад­но­ев­ро­пей­ско­го ис­кус­ства, ко­то­рую мы от­но­сим к гол­ланд­ской шко­ле жи­во­пи­си, неко­гда де­ла­ли и со­труд­ни­ки Фон­да куль­тур­ной ин­вен­та­ри­за­ции и Ин­сти­ту­та ис­то­рии ис­кусств из Ни­дер­лан­дов. Мно­гое они под­твер­ди­ли, но и разо­ча­ро­ва­ли. Со­об­щи­ли, что один из на­ших лю­би­мей­ших экс­по­на­тов - «Муж­ской порт­рет» Ио­га­нес­са Вер­спрон­ка ки­сти та­лант­ли­вей­ше­го ху­дож­ни­ка вре­мён Зо­ло­то­го ве­ка гол­ланд­ской жи­во­пи­си не при­над­ле­жит. Та­тья­на Мак­си­мо­ва то­же под­твер­ди­ла, что это неиз­вест­ный за­ру­беж­ный ху­дож­ник. Мы вы­нуж­де­ны бы­ли за­ме­нить эти­кет­ку под по­лот­ном…

- И «ли­ши­лись» по­лот­на Вер­спрон­ка в кол­лек­ции…

- Ко­неч­но, бы­ло жаль, но мы долж­ны знать как мож­но боль­ше о каж­дом на­шем экс­по­на­те. Та­кая кро­пот­ли­вая ра­бо­та до­пол­ня­ет об­щую ис­то­рию ис­кус­ства.

ВЕНЕРА В ПОЛЯХ

- Часть на­уч­ной де­я­тель­но­сти му­зея - это со­зда­ние вы­ста­вок из его фон­дов. Вы фор­ми­ру­е­те ин­те­рес­ней­шие экс­по­зи­ции из уни­каль­ных предметов, но зри­тель­ский ажи­о­таж вы­зы­ва­ют при­воз­ные вы­став­ки под брен­да­ми Тре­тья­ков­ской га­ле­реи или Эр­ми­та­жа. Не бы­ва­ет обид­но, что ва­ша ра­бо­та у ни­же­го­род­цев ме­нее по­пу­ляр­на?

- Фон­до­вые вы­став­ки - важ­ная часть на­уч­ной де­я­тель­но­сти му­зея. На­при­мер, мы вве­ли фор­му от­кры­то­го хра­не­ния кол­лек­ции ху­до­же­ствен­но­го се­реб­ра XV - на­ча­ла ХХ ве­ков. Эти пред­ме­ты ни­ко­гда не де­мон­стри­ро­ва­лись рань­ше. Сре­ди них есть уни­каль­ные ра­бо­ты Фа­бер­же. Бы­ла вы­став­ка ори­ги­наль­ной гра­фи­ки, где мы по­ка­за­ли бо­лее ста ра­бот, от­ра­зив эпо­ху ри­сун­ка от Кар­ла Брюл­ло­ва до Алек­сандра Бе­нуа. Фон­до­вая вы­став­ка «Крас­ная Ат­лан­ти­да» пред­ста­ви­ла око­ло 200 ра­бот со­вет­ских ху­дож­ни­ков. Часть из них так­же ни­ко­гда не экс­по­ни­ро­ва­лась ра­нее.

Ско­ро от­кро­ет­ся вы­став­ка ре­прес­си­ро­ван­но­го ху­дож­ни­ка Ва­си­лия Мас­ло­ва. На­ши со­труд­ни­ки вы­иг­ра­ли грант Ми­ни­стер­ства куль­ту­ры РФ на её со­зда­ние. Быв­ший бес­при­зор­ник Ва­си­лий Мас­лов в 1936 го­ду в Москве ор­га­ни­зу­ет первую вы­став­ку сво­их ра­бот. По­сле сто­ли­цы она при­ез­жа­ет в Горь­кий. Сам же Мас­лов вско­ре аре­сто­ван и осуж­дён на 10 лет без пра­ва пе­ре­пис­ки, то есть фак­ти­че­ски на рас­стрел. 130 ра­бот ма­сте­ра, в ос­нов­ном ве­ли­ко­леп­ная гра­фи­ка, на­все­гда оста­ют­ся в фон­дах на­ше­го му­зея… Та­кая исто­рия.

Ко­неч­но, Эр­ми­таж, Тре­тья­ков­ка - это брен­ды. Да­же не са­мые зна­ко­вые ве­щи из их кол­лек­ции вы­зы­ва­ют ажи­о­таж у пуб­ли­ки в ре­ги­о­нах. Но по­рой гром­кие вы­став­ки из со­бра­ний несколь­ких му­зеев на са­мом де­ле дер­жат­ся за счёт по­ло­тен из кол­лек­ции НГХМ. Ни од­на за­ру­беж­ная вы­став­ка аван­гар­ди­стов, ко­то­рую про­во­дит та же Тре­тья­ков­ская га­ле­рея, не об­хо­дит­ся без ра­бот Кан­дин­ско­го, Ма­ле­ви­ча, Род­чен­ко и дру­гих, при­над­ле­жа­щих на­ше­му му­зею.

- Мо­жет, де­ло в же­ла­нии сле­до­вать мо­де, а не про­све­щать­ся?

- Мы ак­тив­но за­ни­ма­ем­ся про­све­ти­тель­ской де­я­тель­но­стью. Очень бы хо­те­лось воз­ро­дить её в рай­о­нах об­ла­сти.

Пом­ню, в 1970-е го­ды бе­рёшь эпи­диа­скоп (про­об­раз ви­део­про­ек­то­ра), 60 слай­дов на стёк­лах, вы­став­ку, как пра­ви­ло, горь­ков­ских ху­дож­ни­ков, и на три дня едешь в один из рай­о­нов. Раз­во­ра­чи­ва­ешь и от­кры­ва­ешь вы­став­ку в мест­ном До­ме куль­ту­ры, а в осталь­ное вре­мя чи­та­ешь лек­ции в тех­ни­ку­мах, в шко­лах, на про­из­вод­ствах. В ар­хив­ных до­ку­мен­тах от­ра­же­но, что го­дах в 60-х на стра­ду во­зи­ли ори­ги­на­лы кар­тин, вплоть до мас­штаб­ной «Рус­ской Ве­не­ры» Ку­сто­ди­е­ва. Как лю­ди нас жда­ли! Как бла­го­дар­ны бы­ли!

Се­год­ня пуб­ли­ку при­хо­дит­ся за­вле­кать. На­при­мер, ак­ци­я­ми вро­де «Ночь му­зеев». Хо­тя я не по­ни­маю за­чем глу­бо­ким ве­че­ром ид­ти в му­зей, вы­ста­и­вать огром­ную оче­редь и в тол­чее смот­реть экс­по­на­ты, ко­гда это мож­но сде­лать в лю­бое удоб­ное для вас вре­мя по очень при­ем­ле­мой цене.

Я счи­таю, что ис­кус­ство не долж­но ид­ти за пуб­ли­кой. Оно долж­но звать за со­бой. В древ­ней Гре­ции го­во­ри­ли: «На­ция гиб­нет то­гда, ко­гда ис­кус­ство на­чи­на­ет раз­вле­кать, а не учить».

ОКА­ЗА­ЛОСЬ, РИСОВАЛ НЕ ВЕРСПРОНК, А НЕИЗ­ВЕСТ­НЫЙ ХУ­ДОЖ­НИК.

При­учать де­тей к пре­крас­но­му на­до с ран­них лет.

Фо­то со стра­ни­цы НГХМ в соц­се­ти

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.