НЕ ПРЕ­ВРА­ТИТЬ­СЯ В СТА­ДО

AiF Peterburg (St. Petersburg) - - ПЕРВАЯ СТРАНИЦА - Еле­на ПЕТ­РО­ВА

РУС­СКИЙ МУ­ЗЕЙ - ОДИН ИЗ СА­МЫХ ДИ­НА­МИЧ­НО РАЗ­ВИ­ВА­Ю­ЩИХ­СЯ: НО­ВЫЕ ВЫ­СТАВ­КИ СЛЕ­ДУ­ЮТ ОД­НА ЗА ДРУ­ГОЙ, ПО ВСЕЙ РОС­СИИ И ЗА РУ­БЕ­ЖОМ ОТ­КРЫ­ВА­ЮТ­СЯ ВИР­ТУ­АЛЬ­НЫЕ ФИ­ЛИ­А­ЛЫ, А НЕДАВ­НО ПО­ЯВИЛ­СЯ ПЕР­ВЫЙ ЕВ­РО­ПЕЙ­СКИЙ КУЛЬ­ТУР­НО-ВЫ­СТА­ВОЧ­НЫЙ ЦЕНТР МУ­ЗЕЯ В ИС­ПА­НИИ, В МАЛАГЕ.

САНК­ЦИИ И ИН­ТЕ­РЕС

- Наш фи­ли­ал в Малаге ра­бо­та­ет успеш­но, он уже при­нял око­ло 70 ты­сяч по­се­ти­те­лей, - рас­ска­зы­ва­ет Вла­ди­мир Гу­сев. - Те­перь бу­дем со­зда­вать Об­ще­ство дру­зей Рус­ско­го му­зея в Ис­па­нии, там очень в этом за­ин­те­ре­со­ва­ны.

- Ин­те­рес к рус­ской куль­ту­ре, несмот­ря на слож­ную по­ли­ти­че­скую об­ста­нов­ку, не па­да­ет?

- Нет. За­пре­ты и санк­ции да­же по­до­гре­ва­ют ин­те­рес. За­да­ча му­зея, ко­то­рую мы ре­ша­ем на про­тя­же­нии по­след­них два­дца­ти лет, пре­одо­леть пред­став­ле­ние о рус­ском изоб­ра­зи­тель­ном ис­кус­стве как о вто­ро­сте­пен­ном, до­го­ня­ю­щем за­пад­ное. Это не так! Уже в XIX ве­ке ра­бо­ты Ки­прен­ско­го, ко­то­рые он на­пи­сал в Ита­лии, не вы­пус­ка­ли из стра­ны под пред­ло­гом, что рус­ский ху­дож­ник так не мо­жет, что это про­из­ве­де­ния… Рем­бранд­та. Ну, а рус­ский аван­гард стал ми­ро­вым за­ко­но­да­те­лем.

Ак­тив­ная де­я­тель­ность му­зея за ру­бе­жом по­сте­пен­но сра­ба­ты­ва­ет, ко­ли­че­ство пе­ре­хо­дит в ка­че­ство. Так, в Бра­зи­лии на­ша вы­став­ка во­шла в трой­ку ми­ро­вых ли­де­ров по по­се­ща­е­мо­сти. Ак­тив­но ин­те­ре­су­ют­ся со­труд­ни­че­ством стра­ны Ка­риб­ско­го ре­ги­о­на, Ки­тай.

- В на­шей стране в по­след­нее вре­мя му­зеи ста­но­вят­ся объ­ек­та­ми неве­же­ствен­ной агрес­сии и скан­да­лов. Вас кри­ти­ко­ва­ли за ре­став­ра­цию Лет­не­го са­да, те­перь не пре­кра­ща­ют­ся вол­не­ния по по­во­ду плат­но­го вхо­да. Как вы­жи­ва­е­те в ат­мо­сфе­ре кри­ти­ки?

- Ат­мо­сфе­ра дав­ле­ния и кри­ти­ки - при­выч­ная, по­это­му и вы­жи­ва­ем, и про­ек­ты ре­а­ли­зу­ем. Внут­рен­няя уве­рен­ность по­мо­га­ет вы­дер­жи­вать внеш­нее дав­ле­ние. И мы счи­та­ем, что с Лет­ним са­дом сде­ла­ли всё, что нуж­но: со­хра­ни­ли пла­ни­ров­ку, де­ре­вья. Что ка­са­ет­ся кри­ти­ки, то она долж­на ба­зи­ро­вать­ся на зна­нии ма­те­ри­а­лов, а у нас - до­мыс­лы и по­ис­ки скан­даль­ных раз­об­ла­че­ний.

На­счёт плат­но­го вхо­да. Все­ми си­ла­ми это­му про­тив- люсь, но всё за­ви­сит от си­ту­а­ции с фи­нан­са­ми в стране. Ес­ли мы и вве­дём пла­ту, то очень уме­рен­ную.

- Когда от­кро­ет­ся по­сле реставрации Лет­ний дво­рец? И за­кро­ет­ся До­мик Пет­ра Пер­во­го?

- Лет­ний дво­рец от­кро­ем на бу­ду­щий год, но сде­ла­ли не пол­ную ре­став­ра­цию, а то, что поз­во­ли­ли уре­зан­ные сред­ства. Глав­ное - предот­вра­ти­ли воз­мож­ность раз­ру­ше­ния зда­ния.

Си­ту­а­цию с До­ми­ком Пет­ра смо­гу про­яс­нить в на­ча­ле сле­ду­ю­ще­го го­да. Нач­нём ре­ста­ври­ро­вать, когда бу­дет уве­рен­ность в нор­маль­ном фи­нан­си­ро­ва­нии. А ес­ли «да­вай­те сде­ла­ем быст­ро и дё­ше­во», то луч­ше по­до­ждём, там по­ло­же­ние не ка­та­стро­фи­че­ское.

- А не воз­ник­ло ли ка­та­стро­фи­че­ской си­ту­а­ции с охра­ной экс­по­на­тов?

- В на­шем музее - нет, по­то­му что вне­ве­дом­ствен­ную охрану хоть и со­кра­ти­ли, но оста­ви­ли. Как и в дру­гих круп­ных му­зе­ях. А вот для ма­лых си­ту­а­ция слож­ная, они оста­лись один на один с част­ни- ка­ми, а их услу­ги до­ро­же, чем го­су­дар­ствен­ные.

Пом­ню, когда был на ста­жи­ров­ке в Аме­ри­ке, столк­нул­ся с тем, что в Ва­шинг­тон­ской на­ци­о­наль­ной га­ле­рее часть за­лов бы­ла закрыта. В США по­чти нет го­су­дар­ствен­ных му­зеев, в ос­нов­ном част­ные. Го­су­дар­ство или го­род мо­гут да­вать ка­кие-то день­ги на охрану. А тут - не да­ли, вот за­лы и за­кры­ли. Бо­юсь, когда-ни­будь и нам при­дёт­ся пой­ти на это.

ПУТЬ ИС­КУС­СТВА

- У го­су­дар­ства куль­ту­ра се­го­дня не в при­о­ри­те­те. Как это ска­зы­ва­ет­ся на вас? - Се­го­дняш­ние воз­мож­но­сти го­су­дар­ства не поз­во­ля­ют до­ста­точ­но сво­бод­но опре­де­лять на­ши при­о­ри­те­ты. Их опре­де­ля­ет си­ту­а­ция. Дей­стви­тель­но, мы пе­ре­жи­ли му­зей­ный бум, когда куль­ту­ра бы­ла в при­о­ри­те­те и нор­маль­но фи­нан­си­ро­ва­лась. Но сей­час всё по-дру­го­му. На­де­юсь, что при­дёт вре­мя, когда у чи­нов­ни­ков сра­бо­та­ет ин­стинкт са­мо­со­хра­не­ния, и куль­ту­ра вер­нёт­ся в гла­вен­ству­ю­щую по­зи­цию в иерар­хии при­о­ри­те­тов, по­то­му что это без­опас­ность об­ще­ства. Это то, что про­ти­во­сто­ит агрес­сии и тер­ро­ру в ши­ро­ком по­ни­ма­нии.

- Мо­жет ли му­зей ока­зы­вать вли­я­ние на раз­ви­тие го­ро­да, об­ще­ства?

- По­яв­ле­ние об­ще­до­ступ­ных му­зеев - это и есть ре­зуль­тат раз­ви­тия об­ще­ства. Вот как че­ло­век взрос­ле­ет, и у него воз­ни­ка­ет по­треб­ность взгля­нуть на прой­ден­ный путь, так и му­зеи по­яви­лись, когда у ци­ви­ли­за­ции воз­ник­ла та­кая по­треб­ность. В Рос­сии рост на­ци­о­наль­но­го са­мо­со­зна­ния про­изо­шёл по­сле вой­ны 1812 го­да. До это­го бы­ли, ко­неч­но, част­ные кол­лек­ции, но на­зре­ла необ­хо­ди­мость взгля­нуть на пре­одо­лён­ный рус­ским ис­кус­ством путь. И ров­но 120 лет на­зад, в 1895 го­ду, им­пе­ра­тор Ни­ко­лай Вто­рой под­пи- сал указ о со­зда­нии Рус­ско­го му­зея.

Му­зеи ока­зы­ва­ют вли­я­ние на раз­ви­тие го­ро­да, по­то­му что при­вле­ка­ют ту­ри­стов. И на­до раз­ви­вать ин­фра­струк­ту­ру, го­сти­ни­цы, сто­ян­ки, ка­фе. Или вот при­над­ле­жа­щие нам двор­цы дав­но обо­ру­до­ва­ли для ин­ва­ли­дов. А как об ин­ва­ли­дах за­бо­тит­ся го­род: мо­гут ли они вы­ехать из сво­е­го подъ­ез­да, вос­поль­зо­вать­ся об­ще­ствен­ным транс­пор­том, что­бы до­брать­ся до му­зея?

СЕРД­ЦЕ РА­ДУ­ЕТ­СЯ

- Ко­го в со­вре­мен­ном об­ще­стве мож­но, на ваш взгляд, счи­тать куль­тур­ным че­ло­ве­ком?

- По-мо­е­му, опре­де­ле­ние «в со­вре­мен­ном» - лиш­нее. Ведь что та­кое куль­ту­ра? Это то, что поз­во­ля­ет нам на­зы­вать­ся об­ще­ством, а не ста­дом. И куль­тур­ный че­ло­век, на мой взгляд, тот, кто в сво­их по­мыс­лах и по­ступ­ках про­ти­во­сто­ит все­му, что мо­жет вновь раз­ру­шить об­ще­ство и пре­вра­тить его в ста­до. Куль­тур­ный че­ло­век несёт в се­бе про­ти­во­сто­я­ние агрес­сии, тер­ро­ру, ван­да­лиз­му.

- Во­прос из лич­но­го опы­та: по­че­му в му­зе­ях так уста­ёшь?

- Я то­же устаю, по­это­му и не люб­лю огром­ные му­зеи. Ви­ди­мо, да­вит энер­ге­ти­ка, за­ло­жен­ная в про­из­ве­де­ни­ях. Ве­щи ведь раз­ные, есть агрес­сив­ные. В музее нель­зя про­во­дить очень мно­го вре­ме­ни, на­силь­но за­став­лять хо­дить ту­да де­тей. Ес­ли им ин­те­рес­но - дру­гое де­ло. Ско­ро ка­ни­ку­лы, де­тей при­хо­дит столь­ко, что серд­це ра­ду­ет­ся.

- Вир­ту­аль­ные фи­ли­а­лы, ко­то­рых у Рус­ско­го му­зея уже боль­ше 170, рас­счи­та­ны, преж­де все­го, на мо­ло­дёжь?

- Мы не го­ним­ся за ко­ли­че­ством, глав­ное - ка­че­ство. Нас пу­га­ли, что мо­ло­дёжь бу­дет хо­дить в элек­трон­ные фи­ли­а­лы, а не в ре­аль­ный му­зей. Это­го не слу­чи­лось. Ско­рее, на­о­бо­рот.

Ин­те­рес­но, что когда от­кры­ва­ли вир­ту­аль­ный фи­ли­ал в Лон­доне, жур­на­лист спро­сил, за­чем это на­до, ес­ли есть Ин­тер­нет? Но в Ин­тер­не­те ни­кто не несёт от­вет­ствен­ность за уро­вень и до­сто­вер­ность ин­фор­ма­ции, а у нас она идёт от спе­ци­а­ли­стов. И есть экс­клю­зив­ность.

В МУЗЕЕ НЕЛЬ­ЗЯ ПРО­ВО­ДИТЬ МНО­ГО ВРЕ­МЕ­НИ.

Вы­став­ка «Но­вые по­ступ­ле­ния Рус­ско­го му­зея 1998-2014 гг.»

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.