«СОКРОВЕННОЕ ЗВУ­ЧИТ ТИ­ХО»

Игорь Кор­не­люк о му­зы­ке ду­ши.

AiF Peterburg (St. Petersburg) - - САНКТ-ПЕТЕРБУРГ ЛИЦА - Еле­на ПЕТ­РО­ВА

В ПО­СЛЕД­НЕЕ ВРЕ­МЯ ИМЯ ИГО­РЯ КОРНЕЛЮКА РЕД­КО УПО­МИ­НА­ЕТ­СЯ В СМИ, ОН НЕ ПИ­ШЕТ МУ­ЗЫ­КУ ДЛЯ КИ­НО И НО­ВЫЕ ПЕС­НИ. КОМПОЗИТОР ЗАТВОРИЛСЯ В СВО­ЁМ ЗА­ГО­РОД­НОМ ДО­МЕ.

КУВАЛДОЙ - ПО ГО­ЛО­ВЕ!

- Игорь, чем же вы за­ня­ты? - Я давно меч­тал на­пи­сать опе­ру и по­след­ние го­да пол­то­ра по­свя­тил ис­пол­не­нию меч­ты. Всю жизнь люб­лю де­лать то, чем не за­ни­ма­ют­ся дру­гие. Ко­гда на­чи­нал со­зда­вать пес­ни, в 80-е го­ды, увлёк­ся зву­ко­за­пи­сью, бы­ло ин­те­рес­но сде­лать от­лич­ную фо­но­грам­му. Сей­час со­вре­мен­ная тех­ни­ка это­му, с од­ной сто­ро­ны, по­мо­га­ет, а с дру­гой - вы­хо­ла­щи­ва­ет. По­это­му всё, что зву­чит во­круг, оди­на­ко­во.

С 2000-х пес­ню от­бро­сил, на­ча­лось ки­но, в ко­то­ром можно бы­ло вы­ра­жать­ся по-дру­го­му. Но композитор в филь­ме фигура вто­ро­сте­пен­ная, за­жа­тая в рам­ки, ко­то­рые на­зы­ва­ют­ся «кадр» и «це­ле­со­об­раз­ность». И это пе­ре­ста­ло быть ин­те­рес­ным.

- Но в том же аме­ри­кан­ском ки­но му­зы­ки ста­но­вит­ся всё боль­ше. А ведь имен­но Гол­ли­вуд за­да­ёт тон…

- В блок­ба­сте­рах му­зы­ка, дей­стви­тель­но, не умол­ка­ет. Но всё это те­бе в од­но ухо вле­та­ет, из дру­го­го вы­ле­та­ет, ни­че­го не остав­ляя ни в ду­ше, ни в серд­це. А по­че­му нет ме­ло­диз­ма, ко­то­рый был рань­ше? По­то­му что за­да­чи дру­гие: всё ле­та­ет, ба­ба­ха­ет, а ес­ли вдруг за­зву­чит ме­ло­дия - зри­тель за­мрёт, мо­жет, даже за­ду­ма­ет­ся. А это­го не на­до! Не от­вле­кать­ся! Со­вре­мен­ное ки­но - ат­трак­ци­он, рас­счи­тан­ный на то, что­бы уди­вить, шо­ки­ро­вать, ударить кувалдой по го­ло­ве. Мне ка­жет­ся, всё са­мое лучшее и сокровенное, что до­ле­та­ет до серд­ца, зву­чит ти­хо, для ду­ши. - Ре­жис­сёр Вла­ди­мир Борт­ко, с ко­то­рым вы сде­ла­ли зна­ко­вые кар­ти­ны «Бан­дит­ский Пе­тер­бург», «Иди­от», «Ма­стер и Мар­га­ри­та», не оби­дел­ся, что не про­дол­жи­ли со­труд­ни­че­ство? - Мо­жет, и оби­дел­ся. Он зво­нил, пред­ла­гал кар­ти­ну, но я объ­яс­нил, чем за­нят. Я не бе­ру ни­ка­кие за­ка­зы. - Вам со­всем неваж­но, что ва­ше имя мень­ше упо­ми­на­ет­ся? - Нет. Лет два­дцать на­зад я бы се­бя грыз, а сей­час, дей­стви­тель­но, неваж­но, по­то­му что рас­ста­вил при­о­ри­те­ты. И с огром­ным ин­те­ре­сом во­жусь с опе­рой.

ИСКУССТВО - БЕС­ПО­ЛЕЗ­НО?

- Чем так при­влек­ла опера? - Счи­таю её выс­шим жан­ром в му­зы­ке. Хо­тя в на­ши дни опера на­прочь утра­ти­ла ак­ту­аль­ность. Те­ат­ры или пре­вра­ти­лись в му­зеи, или ста­ли по­ли­го­ном для ре­жис­сёр­ских эк­зер­си­сов. Че­го сто­ит «Пи­ко­вая да­ма», в ко­то­рой все пер­со­на­жи - в спальне и го­лые. К то­му же в опе­ре есть услов­но­сти, и ес­ли че­ло­век не про­чтёт про­грамм­ку, он ма­ло что пой­мёт. А нам я го­во­рю про се­бя и про ав­то­ра либ­рет­то Ре­ги­ну Ли­сиц - за­хо­те­лось сде­лать так, что­бы не на­до бы­ло ни­че­го объ­яс­нять, что­бы про­ис­хо­дя­щее бы­ло про­зрач­но, ин­ту­и­тив­но, име­ло об­рат­ную связь с за­лом. Сю­жет ос­но­ван на немец­кой сказ­ке про вол­шеб­ный та­лер.

Как ком­по­зи­то­ру мне при­шлось ло­мать се­бя очень кру­то, мно­го­му учить­ся, ведь зву­чит только сим­фо­ни­че­ский ор­кестр, нет ни­ка­кой элек­тро­ни­ки. Ни в ко­ем слу­чае это не долж­но быть по­хо­же на мю­зикл. Кста­ти, нена­ви­жу этот жанр, по­то­му что это шоу, зре­ли­ще, в ко­то­ром всё, что про­ис­хо­дит, внеш­нее - де­ко­ра­ции и ко­стю­мы, тан­цу­ю­щие и по­ю­щие герои. А ра­ди че­го? Му­зы­ка-то иг­ра­ет роль «по­ло­во­го».

- Кто из ком­по­зи­то­ров, на ваш взгляд, гений опе­ры?

- Лет два­дцать на­зад мне рас­ска­за­ли та­кую ис­то­рию: был про­вё­ден мас­штаб­ный опрос, на ос­но­ва­нии ко­то­ро­го вы­чис­ли­ли две луч­ших опе­ры в истории че­ло­ве­че­ства. Это «Кар­мен» Би­зе и «Пи­ко­вая да­ма» Чай­ков­ско­го. То­гда у ме­ня вы­тя­ну­лось ли­цо, а сей­час по­ни­маю, что «Пи­ко­вая да­ма» - это фан­та­сти­ка, тво­ре­ние неве­ро­ят­но­го ге­ния. Для ме­ня Чайковский - композитор но­мер один, ко­то­рый в му­зы­ке до­вёл язык ду­ши до аб­со­лю­та.

- Нас­коль­ко му­зы­ка мо­жет по­мочь об­ще­ству сей­час, в стрес­со­вой си­ту­а­ции?

- Са­мую боль­шую радость в жиз­ни нам до­став­ля­ют ве­щи, ко­то­рые не име­ют ни­ка­ко­го при­клад­но­го прак­ти­че­ско­го зна­че­ния. Искусство ведь по боль­шо­му счё­ту бес­по­лез­но, но мо­жет дать че­ло­ве­ку та­кую си­лу, что сло­ва­ми не объ­яс­нить. Ты вдруг по­ни­ма­ешь, что внут­ренне на­пол­нил­ся све­том. Это мо­жет быть и про­чте­ние кни­ги, и по­се­ще­ние вер­ни­са­жа, и му­зы­ка. Осо­бен­но му­зы­ка! По­то­му что она об­во­ла­ки­ва­ет, как ни­что дру­гое.

ОПЕРА ВЫСШИЙ ЖАНР В МУ­ЗЫ­КЕ.

«Ки­но на­до­е­ло». Фо­то С. БЕРТОВ

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.