СНИ­МА­ЕТ­СЯ ФИЛЬ­МА

AiF Pskov - - ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ - Ан­на СЕРГЕЕНКО

В ГОД КИ­НО МЫ РЕ­ШИ­ЛИ НА­ПОМ­НИТЬ, КА­КИЕ ФИЛЬ­МЫ СНИ­МА­ЛИСЬ НА ТЕР­РИ­ТО­РИИ ПС­КОВ­СКОЙ ОБ­ЛА­СТИ. ИХ - ДЕ­СЯТ­КИ, А МО­ЖЕТ, БОЛЬ­ШЕ. ДО­СТА­ТОЧ­НО ВСПОМ­НИТЬ «ДВУХ КАПИТАНОВ», «АН­ДРЕЯ РУБЛЁВА», «ЗВЕЗ­ДУ ПЛЕНИТЕЛЬНОГО СЧА­СТЬЯ», «ДИ­ВЕР­САН­ТА» - ЗНАКОВЫЕ РА­БО­ТЫ РОС­СИЙ­СКИХ КИ­НЕ­МА­ТО­ГРА­ФИ­СТОВ.

Мало кто зна­ет, что впер­вые ки­но сня­ли в Пс­ко­ве в 1925 го­ду. Пер­во­про­ход­цем на Пс­ков­ской зем­ле стал ре­жис­сёр Фри­дрих Эрм­лер, в бу­ду­щем че­ты­ре­жды ла­у­ре­ат Ста­лин­ской пре­мии, сняв­ший ки­но­кар­ти­ны «Она за­щи­ща­ет Ро­ди­ну» и «Ве­ли­кий пе­ре­лом».

«ПУСТЬ СИЛЬ­НЕЕ

ГРЯНЕТ БУРЯ!»

В 1925 го­ду при «Се­взап­ки­но» (в бу­ду­щем «Лен­фильм») был ор­га­ни­зо­ван юно­ше­ский сек­тор, за­да­чей ко­то­ро­го ста­ло соз­да­ние идео­ло­ги­че­ски и ху­до­же­ствен­но вы­дер­жан­ной филь­мы для мо­ло­дё­жи. Од­ной из та­ких кар­тин ста­ли «Де­ти Бу­ри». Фильм дол­жен был рас­ска­зать об уча­стии ком­со­моль­цев в обо­роне Пет­ро­гра­да от войск Юде­ни­ча в 1919 го­ду.

«Съём­ки пред­по­ла­га­ют­ся в первую оче­редь на­тур­ные, учи­ты­вая, что по хо­ду дей­ствия нуж­но ле­то, - пи­са­ли в объ­яс­ни­тель­ной за­пис­ке ре­жис­сё­ры Эрм­лер и Ио­ган­сон. - Пер­вые съём­ки прой­дут в Пс­ко­ве и Ост­ро­ве. По­езд­ка в Пс­ков вы­зва­на сле­ду­ю­щи­ми мо­ти­ва­ми: де­шё­вые по­ез­да, Пс­ков не ис­поль­зо­ван для ки­но, живописность ме­ста, в 1919 го­ду здесь ору­до­ва­ли бан­ды Бу­ла­кБа­ла­хо­ви­ча, что вы­год­но нам в исто­ри­че­ском плане. В Пс­ко­ве нам бу­дет ока­за­на все­сто­рон­няя по­мощь в предо­став­ле­нии вой­ско­вых ча­стей, транс­пор­та и так да­лее».

«Не слу­чай­но мы сни­ма­ли в Пс­ко­ве, - вспо­ми­нал спу­стя мно­го лет Эрм­лер. - Там со­хра­ни­лись раз­ва­ли­ны, баш­ни, под­зем­ные хо­ды. Всё это, ка­за­лось мне то­гда, ра­бо­та­ет на те­му».

Как рас­ска­зы­ва­ет Ана­та­то­лий Филимонов, про­фес­сор Пс­ко­вГУ, в сво­ей кни­ге «Пс­ков в 19201930- е го­ды: очер­ки со­ци­аль­но-куль­тур­ной жиз­ни » , ки­но­экс­пе­ди­ция при­е­ха­ла в Пс­ков в сен­тяб­ре и по­чти сра­зу при­сту­пи­ла к съём­кам. «Пред­сто­я­ло на экране вос­про­из­ве­сти борь­бу под­поль­но­го ко­ми­те­та боль­ше­ви­ков, ра­бо­чих ор­га­ни­за­ций, бой ком­со­моль­цев с бе­лы­ми и мно­гие эпи­зо­ды ба­ла­хов­щи­ны. В мас­со­вых съём­ках участвовали крас­но­ар­мей­цы и уча­щи­е­ся Пс­ков­ско­го те­ат­раль­но-дра­ма­ти­че­ско­го тех­ни­ку­ма, в от­дель­ные дни бы­ло за­ня­то до 10 ты­сяч че­ло­век. Мас­со­вой бы­ла, на­при­мер, сце­на ми­тин­га на ко­же­вен­ном за­во­де «Про­ле­та­рий», вос­про­из­во­див­шая мо­мент рас­про­стра­не­ния про­кла­ма­ций. Съём­ки про­хо­ди­ли в Крем­ле, Лет­нем са­ду, у Гре­мя­чей баш­ни, у По­ган­ки­ных па­лат, на мо­сту че­рез Ве­ли­кую».

Ока­зы­ва­ет­ся, Эрм­лер вы­брал Пс­ков не слу­чай­но и не толь­ко из-за жи­во­пис­но­го рас­по­ло­же­ния, он хо- ро­шо знал его по сво­ей ра­бо­те в граж­дан­скую вой­ну. Судь­ба ре­жис­сё­ра не ме­нее ин­те­рес­на, чем его твор­че­ство. Ко­гда-то он был скром­ным уче­ни­ком про­вин­ци­аль­но­го про­ви­зо­ра и ни­как не мог пред­по­ло­жить, что, прой­дя че­рез фрон­ты г раж­дан­ской вой­ны, ста­нет че­ки­стом, а за­тем, сно­ва рез­ко сме­нив курс, ки­но­ре­жис­сё­ром. Ко­гда он при­е­хал в Пс­ков на съём­ки, ему бы­ло все­го 27 лет. Го­ро­жане при­ня­ли ки­нош­ни­ков с рас­про­стёр­ты­ми объ­я­ти­я­ми, ком­со­моль­цы бы­ли вер­ны­ми по­мощ­ни­ка­ми съё­моч­ной груп­пе, с со­ве­та­ми при­хо­ди­ли и участ­ни­ки граж­дан­ской вой­ны, что­бы уточ­нить со­бы­тия, ко­то­рым бы­ли сви­де­те­ля­ми.

ОЖИВШИЙ ПОКОЙНИК

Слу­чил­ся и один ку­рьёз. Имен­но во вре­мя съё­мок эпи­зо­да, ко­гда ком­со­моль­ца-под­поль­щи­ка вы­во­зят из ок­ку­пи­ро­ван­но­го го­ро­да под ви­дом по­кой­ни­ка. По мо­сту че­рез ре­ку Ве­ли­кую дви­га­лась от пло­ща­ди по­хо­рон­ная про­цес­сия. Кре­стьяне, ехав­шие на ры­нок, оста­нав­ли­ва­ли ло­ша­дей, кре­сти­лись. На се­ре­дине мо­ста крыш­ка гро­ба под­ня­лась, и вы­ско­чил покойник. Оше­лом­лён­ные кре­стьяне не мог­ли прий­ти в се­бя, хо­тя им объ­яс­ни­ли, что сни­ма­ет­ся ки­но.

Го­ро­жане с огром­ным нетер­пе­ни­ем жда­ли кар­ти­ну, бы­ло столь­ко же­ла­ю­щих, что для пре­мье­ры вы­бра­ли вме­сти­тель­ный зал На­род­но­го до­ма (ныне драм­те­атр име­ни Пуш­ки­на). Би­ле­ты всё рав­но бра­ли с бо­ем, ведь так ин­те­рес­но уви­деть на экране род­ные ме­ста.

Кста­ти, уже в ав­гу­сте 1926 го­да в Пс­ков при­е­ха­ла экс­пе­ди­ция «Сов­ки­но» для съё­мок неко­то­рых сцен филь­ма по по­ве­сти Лес­ко­ва «Ле­ди Мак­бет Мцен­ско­го уез­да». Съём­ки про­хо­ди­ли в По­ган­ки­ных па­ла­тах, а фи­наль­ная сце­на - на фоне Ве­ли­кой. В мас­со­вых сце­нах бы­ло за­ня­то 500 крас­но­ар­мей­цев и 200 за­клю­чён­ных ис­прав­до­ма, ре­жис­сё­ром кар­ти­ны был так­же Фри­дрих Эрм­лер.

«ТОЛЬ­КО НЕ НА­ДО

ПЕ­РЕ­ЖИ­ВАТЬ!»

Че­рез год, ле­том 1927 го­да, в Пс­ко­ве на­ча­ли сни­мать ки­но- кар­ти­ну «Па­риж­ский са­пож­ник» под ру­ко­вод­ством опять же Фри­дри­ха Эрм­ле­ра. И то­же про мо­ло­дёжь, но ту, ко­то­рая жи­вёт уже в мир­ное вре­мя.

Вот что го­во­рил ре­жис­сёр об этом филь­ме в ин­тер­вью га­зе­те «Пс­ков­ский на­бат»: «В этой кар­тине мы за­тра­ги­ва­ем се­рьёз­ную про­бле­му, про­бле­му по­ла. Ос­нов­ной сю­жет: мо­ло­дой па­рень, член ВЛКСМ, со­шёл­ся с бес­пар­тий­ной де­вуш­кой, в ре­зуль­та­те свя­зи она за­бе­ре­ме­не­ла. Под дав­ле­ни­ем дру­зей па­рень на­чи­на­ет тре­бо­вать от со­жи­тель­ни­цы, что­бы та сде­ла­ла аборт. Де­вуш­ка от­ка­зы­ва­ет­ся: она хо­чет ре­бён­ка. При­я­те­ли на­чи­на­ют пус­кать сре­ди обы­ва­те­лей про­вин­ци­аль­но­го го­род­ка сплет­ни, буд­то де­вуш­ка жи­вёт сра­зу с че­тырь­мя па­ря­ми и от них при­жи­ла ре­бён­ка. На фоне этой фа­бу­лы по­ка­зы­ва­ет­ся борь­ба меж­ду ста­рым ме­щан­ским ми­ром и здо­ро­вым ком­со­моль­ским кол­лек­ти­вом».

И сно­ва съём­ки, при­чём не в ис­то­ри­че­ских ме­стах, но на го­род­ских окра­и­нах.

Мас­со­вы­ми бы­ли сце­ны спор­тив­но­го празд­ни­ка на Ом­ском пла­цу с уча­сти­ем до 2 ты­сяч, на­род­но­го гу­ля­нья у Ниж­них ре­ше­ток, ло­доч­но­го кар­на­ва­ла на Ве­ли­кой. Для по­след­не­го да­же по­стро­и­ли выш­ку для прыж­ков в во­ду. Сня­ли и сце­ны про­буж­да­ю­ще­го­ся го­ро­да на фоне вос­хо­дя­ще­го солн­ца, про­езд по его ули­цам по­жар­ной ко­ман­ды.

И сно­ва го­ро­жане, осо­бен­но мо­ло­дёжь, при­ни­ма­ли ак­тив­ное уча­стие в съём­ках. А сце­на­рий до то­го за­ин­те­ре­со­вал пско­ви­чей, что его об­суж­да­ли да­же на ком­со­моль­ских со­бра­ни­ях.

В кон­це фев­ра­ля 1928 го­да кар­ти­на вы­шла на экра­ны Пс­ко­ва. Окруж­ком ВЛКСМ в свя­зи с этим по­ста­вил за­да­чу ор­га­ни­зо­вать мас­со­вый про­смотр филь­ма с по­сле­ду­ю­щим об­суж­де­ни­ем, до­бив­шись льгот­ных би­ле­тов для мо­ло­дё­жи, а для без­ра­бот­ных во­об­ще бес­плат­но. Од­на­ко про­зву­ча­ла кри­ти­ка в ад­рес ре­жис­сё­ра, мол, сма­зы­ва­ет­ся роль ком­со­моль­ской ор­га­ни­за­ции, за­то ра­бо­та опе­ра­то­ра до­стиг­ла боль­ших вы­сот.

Ещё не раз в до­во­ен­ное вре­мя при­ез­жа­ли на Пс­ков­щи­ну ки­нош­ни­ки. В 1929 го­ду в Щиг­ли­цах сни­ма­ли «Бит­ву за уро­жай», в 1930 - «Рож­де­ствен­ские пес­ни» в Но­вор­жев­ском рай­оне.

«Воз­рож­де­ние» съё­мок под Пс­ко­вом при­шлось на 50-е и осо­бен­но 60-е го­ды. Об этом мы рас­ска­жем в сле­ду­ю­щих на­ших пуб­ли­ка­ци­ях.

ДЕ­ШЁ­ВЫЕ ПО­ЕЗ­ДА И ЖИВОПИСНОСТЬ МЕ­СТА ПРИ­ВЛЕ­КА­ЛИ КИНЕМА ТОГРАФИСТОВ

Фото из до­маш­не­го ар­хи­ва Юрия Пи­ро­го­ва

Древ­няя зем­ля и нетро­ну­тость ме­ста при­тя­ги­ва­ли в Пс­ков твор­че­ских лич­но­стей.

Фото kinopoisk.ru

Она меч­та­ет о се­мье, а он ока­зал­ся под­ле­цом.

Фото kinopoisk.ru

Афи­ша к филь­му.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.