КЛАС­СИ­КА КАК ЗЕРКАЛО

В Са­ма­ре за­вер­шил­ся фе­сти­валь «Волга те­ат­раль­ная»

AiF Samara - - КУЛЬТУРА -

В АФИШЕ ФЕСТИВАЛЯ ЭТО­ГО ГО­ДА ОКА­ЗА­ЛИСЬ СПЕКТАКЛИ ИЗ 11 ГО­РО­ДОВ: ИЖЕВ­СКА, ПЕРМИ, УФЫ, НАБЕРЕЖНЫХ ЧЕЛНОВ, УЛЬЯНОВСКА, КА­ЗА­НИ, СЫЗРАНИ, ОРЕНБУРГА, ТО­ЛЬЯТ­ТИ, НОВОКУЙБЫШЕВСКА И СА­МА­РЫ. В ТЕ­ЧЕ­НИЕ НЕДЕ­ЛИ НА СЦЕНАХ САМАРСКИХ ТЕ­АТ­РОВ ПО­КА­ЗА­ЛИ 14 СПЕКТАКЛЕЙ, А РАСПРЕДЕЛЕНИЕМ МЕСТ НА ПОВОЛЖСКОМ ТЕ­АТ­РАЛЬ­НОМ ОЛИМПЕ ЗАНИМАЛОСЬ ЖЮ­РИ ПОД ПРЕДСЕДАТЕЛЬСТВОМ ТЕ­АТ­РАЛЬ­НО­ГО КРИТИКА НА­ТА­ЛЬИ СТАРОСЕЛЬСКОЙ.

7 ДНЕЙ, 14 СПЕКТАКЛЕЙ,

11 ГО­РО­ДОВ

Фе­сти­валь­ная неде­ля на­ча­лась с «Виш­не­во­го са­да» в по­ста­нов­ке Ев­ге­ния Дро­бы­ше­ва - ве­сен­ней пре­мье­ры те­ат­ра «Са­мар­ская пло­щадь». Кро­ме него, в про­грам­ме «Вол­ги те­ат­раль­ной» Са­ма­ру пред­став­ля­ли «Ося» (реж. С. Ру­би­на) те­ат­ра «Ка­мер­ная сце­на» - сце­ни­че­ская фан­та­зия по мо­ти­вам био­гра­фии Оси­па Ман­дель­шта­ма и «Го­ро­док в та­ба­кер­ке» те­ат­ра ку­кол «Лу­ко­мо­рье» по сказ­ке Вла­ди­ми­ра Одо­ев­ско­го в по­ста­нов­ке Сер­гея Февра­лё­ва.

Мно­го на­дежд воз­ла­га­лось на Улья­нов­ский дра­ма­ти­че­ский те­атр им. И.А. Гон­ча­ро­ва, ко­то­ро­му вви­ду бо­лез­ни ар­ти­ста при­шлось за­ме­нять спек­такль. Так вме­сто «Ка­пи­тан­ской доч­ки» Оле­га Ли­по­вец­ко­го в про­грам­ме ока­за­лась ед­ва ли не пре­мьер­ная «Чай­ка» Искан­де­ра Са­ка­е­ва.

Ре­жис­сер ре­шил хо­ро­шо зна­ко­мую лю­бо­му, кто хоть сколь­ко-ни­будь зна­ком с Че­хо­вым, пье­су как вос­по­ми­на­ние Ни­ны За­реч­ной. Ни­на, пре­вра­тив­ша­я­ся со вре­ме­нем в «Чай­ку», оде­тая в тем­ное («От­че­го вы все­гда хо­ди­те в чер­ном?»), су­ще­ству­ет как по­ту­сто­рон­ний пер­со­наж, вы­шед­ший яв­но не из это­го свет­ло­го, кру­жев­но­го ми­ра. Воз­душ­ный, буд­то нере­аль­ный мир че­хов­ских ге­ро­ев в спек­так­ле Са­ка­е­ва - это мир лю­дей, вы­бив­ших­ся из рит­ма жиз­ни. Текст «Чай­ки» иг­ра­ет­ся иро­нич­но и лег­ко, хо­тя смех здесь ду­а­ли­сти­чен: до­во­дя до аб­сур­да ка­кие-то от­дель­ные чер­ты пер­со­на­жей, ре­жис­сер до­сти­га­ет то ко­ми­че­ско­го, то тра­ги­че­ско­го, эф­фек­та, со­хра­няя при этом по­лу­то­на.

ЧТО ТОТ СОЛ­ДАТ, ЧТО ЭТОТ

Од­ной из оче­вид­ных удач фестиваля мож­но счи­тать спек­такль Де­ни­са Хус­ни­я­ро­ва. Ре­жис­сер по­ста­вил «Кар­ла и Ан­ну» по пье­се Леон­гар­да Фран­ка с ак­те­ра­ми те­ат­ра «Масте­ро­вые» (г. На­бе­реж­ные Чел­ны), ко­то­рый по­лу­чил Гран-при «Вол­ги те­ат­раль­ной»-2017. Свой вто­рой спек­такль в те­ат­ре «Масте­ро­вые» Хус­ни­я­ров по­ста­вил уже в ста­ту­се глав­но­го ре­жис­се­ра. Как и «Кро­ли­чья но­ра» - его де­бют­ная по­ста­нов­ка в «Масте­ро­вых», «Карл и Ан­на» - это ис­то­рия ка­мер­ная. Ре­жис­сер ве­дет со зри­те­лем до­ве­ри­тель­ный, близ­кий раз­го­вор о по­сле­во­ен­ных пси­хо­ло­ги­че­ских трав­мах, ко­то­рые невоз­мож­но пре­одо­леть, а мож­но лишь фик­си­ро­вать, вы­но­ся хо­лод­ный при­го­вор не толь­ко са­мо­му се­бе, но и все­му по­ко­ле­нию. «Карл и Ан­на» - спек­такль о лю­дях, трав­ми­ро­ван­ных вой­ной, го­во­ря­щий об об­ще­че­ло­ве­че­ском по­ст­трав­ма­ти­че­ском син­дро­ме. Ху­дож­ни­ца Еле­на Со­ро­чай­ки­на со­зда­ет очень плот­ное, сгу­щен­ное про­стран­ство, с по­мо­щью до­сок раз­де­ляя сце­ну на две по­ка­тые ча­сти, меж­ду ко­то­ры­ми об­ра­зу­ет­ся про­ход - окоп ли, ко­ри­дор ли в квар­ти­ре меж­ду ком­на­та­ми.

При всей схе­ма­тич­но­сти фа­бу­лы от сце­ны к сцене смыс­ло­вая струк­ту­ра спек­так­ля услож­ня­ет­ся. На сцене от­сут­ству­ет ощу­ще­ние жиз­ни - вот так па­ра­док­саль­но все пер­со­на­жи жи­вы и мерт­вы од­но­вре­мен­но. Все, что го­во­рит­ся, име­ет острое от­но­ше­ние к на­сто­я­ще­му этих лю­дей, но в дей­стви­тель­но­сти они уже дав­но умер­ли - муж­чи­ны на по­ле боя, жен­щи­ны - в бес­ко­неч­ном ожи­да­нии этих муж­чин.

Фе­сти­валь­ная про­грам­ма это­го го­да во мно­гом ока­за­лась сфор­ми­ро­ва­на из спектаклей ре­жис­се­ров, преж­де при­во­зив­ших свои по­ста­нов­ки на «Вол­гу те­ат­раль­ную». Так, на­при­мер, спек­так­лем с луч­шим ак­тер­ским ан­сам­блем при­зна­ли ра­бо­ту Ми­ха­и­ла Ско­мо­ро­хо­ва «Про­да­вец до­ждя» (Перм­ский ТЮЗ). Здесь же от­ме­ти­ли ра­бо­ту Та­тья­ны Глад­не­вой (Лиз­зи) как луч­шую жен­скую роль. К сло­ву, на про­шлой «Вол­ге те­ат­раль­ной» в 2015 го­ду дру­гой спек­такль это­го же те­ат­ра, «Гос­по­да Го­ловле­вы» (реж. М. Ско­мо­ро­хов) ока­зал­ся аб­со­лют­ным по­бе­ди­те­лем, за­во­е­вав Гран-при и на­гра­ды за луч­шую жен­скую и муж­скую ро­ли (Е. Быч­ко­ва и А. Кра­си­ков).

За­вер­шит­ся фе­сти­валь спек­так­лем Риф­ка­та Исра­фи­ло­ва (спец. приз жю­ри «За вы­да­ю­щий­ся вклад в раз­ви­тие те­ат­раль­но­го искус­ства») «Ми­лые лю­ди» Орен­бург­ско­го об­ласт­но­го дра­ма­ти­че­ско­го те­ат­ра. Его анон­си­ро­ва­ли как «ли­ри­че­ские ис­то­рии» - ком­по­зи­ции по рас­ска­зам Ва­си­лия Шук­ши­на без оче­вид­ной свя­зи меж­ду раз­ны­ми ча­стя­ми спек­так­ля, но с пес­ня­ми и тан­ца­ми. Про­сто­душ­ный, лег­кий спек­такль на­се­ля­ют шук­шин­ские «ми­лые лю­ди» - за­вод­ской рабочий Ан­дрей, от­крыв­ший для се­бя мик­ро­скоп, сбе­жав­ший из тюрь­мы в род­ную де­рев­ню Степ­ка, ста­рик Глу­хов, ре­шив­ший же­нить­ся, что­бы про­жить остав­ши­е­ся го­ды не в оди­но­че­стве. Ге­рои здесь жи­вут в об­щем раз­ве­се­лом рит­ме де­рев­ни, ко­то­рый за­да­ют на сцене му­зы­кан­ты ор­кест­ра.

14

СПЕКТАКЛЕЙ ДА­ЛИ НА САМАРСКИХ СЦЕНАХ ЗА НЕДЕ­ЛЮ.

Фо­то из ар­хи­ва те­ат­ра

Та­етр «Масте­ро­вые» из Набережных Челнов по­лу­чил грае-при фестиваля.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.