ВВЕРХ ПО ЛЕСТ­НИ­ЦЕ, ВЕДУЩЕЙ ВНИЗ

Ва­ле­рий То­до­ров­ский пред­ста­вил кар­ти­ну «Боль­шой»

AiF v Tule (Tula) - - КАЛЕЙДОСКОП - Дмит­рий БОРИСОВ Фо­то Ки­рил­ла РО­МА­НО­ВА

НО­ВЫЙ ФИЛЬМ ТОДОРОВСКОГО - О НЕПРО­СТОЙ, ВИТИЕВАТОЙ, НАСЫЩЕННОЙ ВЗЛЁТАМИ И ПАДЕНИЯМИ СУДЬ­БЕ БА­ЛЕ­РИ­НЫ ЮЛИИ ОЛЬШАНСКОЙ, ОКАЗАВШЕЙСЯ ВМЕ­СТО ГЛУХОЙ ПРО­ВИН­ЦИИ НА СЦЕНЕ БОЛЬ­ШО­ГО ТЕ­АТ­РА. КАР­ТИ­НА, К СЛО­ВУ, НЕ О БАЛЕТЕ. ВЕРНЕЕ, НЕ ТОЛЬ­КО О БАЛЕТЕ.

ЖИЗ­НЕН­НО

По­на­ча­лу ка­жет­ся, что глав­ная ге­ро­и­ня - про­сто ба­ло­вень судь­бы. Фор­ту­на, в ли­це спив­ше­го­ся со­ли­ста ба­ле­та, ка­ким­то чу­дом за­гля­нув­ше­го на малую ро­ди­ну бу­ду­щей при­мы, ве­дёт её за ру­ку. И пер­вое же на­прав­ле­ние та­ко­го ру­ко­вод­ства - из тму­та­ра­ка­ни ра­бо­че­го по­сёл­ка пря­ми­ком в Моск­ву, в хо­рео­гра­фи­че­ское учи­ли­ще при Боль­шом те­ат­ре. Там об­на­ру­жи­ва­ет се­бя сле­ду­ю­щий по­кро­ви­тель - вли­я­тель­ная, со свя­зя­ми «где на­до», но не без про­грес­си­ру­ю­щей стар­че­ской ам­не­зии за­слу­жен­ная ар­тист­ка ба­ле­та Га­ли­на Ми­хай­лов­на Бе­лец­кая. Несмот­ря на то что пе­ред необуз­дан­ной про­вин­ци­ал­кой по­сто­ян­но ма­я­чит пер­спек­ти­ва от­чис­ле­ния (при оче­вид­ном при­род­ном та­лан­те), ве­те­ран про­фес­сии по­мо­га­ет ей пе­ре­ша­ги­вать из клас­са в класс и да­же устра­и­ва­ет гор­нич­ной в свою необъ­ят­ную квар­ти­ру. Од­на­ко при оче­ред­ном про­ва­ле па­мя­ти Бе­лец­кая ста­но­вит­ся при­чи­ной то­го, что и без то­го про­блем­ную уче­ни­цу об­ви­ня­ют в во­ров­стве (по­кро­ви­тель­ни­ца са­ма по­да­ри­ла ей серь­ги, о чём на­прочь за­бы­ла) - и это да­ле­ко не един­ствен­ный слу­чай острой неспра­вед­ли­во­сти в жиз­ни ба­ле­ри­ны. Че­го сто­ит толь­ко «пе­ре­куп­ка» пра­ва ис­пол­нять роль Ав­ро­ры в вы­пуск­ном спек­так­ле «Спя­щая кра­са­ви­ца» с по­сле­ду­ю­щей пер­спек­ти­вой оста­вать­ся все­гда на вто­рых ро­лях.

В об­щем, ти­па­жи в филь­ме Тодоровского неод­но­знач­ные. Нет свер­ху до­ни­зу по­ло­жи­тель­ных пер­со­на­жей, и опе­ре­точ­ных зло­де­ев то­же нет. И это при­бав­ля­ет кар­тине схо­же­сти с ре­аль­ной жиз­нью, в ко­то­рой доб­ро и зло пе­ре­ме­ша­ны в мут­ный кок­тейль и всё, по мет­ко­му вы­ра­же­нию Ве­не­дик­та Еро­фе­е­ва, «долж­но про­ис­хо­дить мед­лен­но и непра­виль­но - что­бы не воз­гор­дил­ся че­ло­век».

Сам ре­жис­сёр го­во­рит, что соб­ствен­но ба­лет в его филь­ме не глав­ное, несмот­ря на то что он по­тра­тил из­ряд­ное ко­ли­че­ство вре­ме­ни на по­пыт­ки про­ник­но­ве­ния в этот же­сто­кий и спе­ци­фи­че­ский мир. А фильм - про лю­дей, ко­то­рые хо­тят че­го-то в этой жиз­ни до­бить­ся, и про то, че­рез что им иной раз при­хо­дит­ся прой­ти, что­бы до­ка­зать пра­во за­ни­мать­ся тем, чем они за­ни­ма­ют­ся. А ещё о том, что очень ча­сто бы­ва­ет так, что ка­жу­ща­я­ся пол­ным про­ва­лом и ту­пи­ком ис­то­рия на­чи­на­ет со­вер­шен­но но­вую ис­то­рию - подъ­ёма.

РЕЛЬЕФНО

- Ба­лет - это хо­ро­шая пло­щад­ка для вы­ра­же­ния этих идей, - рас­ска­зы­ва­ет Ва­ле­рий ТО­ДО­РОВ­СКИЙ. - В балете ве­дёт­ся бес­пре­рыв­ная и страш­ная вой­на со вре­ме­нем. Этим лю­дям к 34 го­дам на­до успеть всё. То, что нор­маль­ный че­ло­век про­жи­ва­ет лет за 70, они долж­ны осу­ще­ствить по­чти в два ра­за быст­рее. Ес­ли по­сле окон­ча­ния ву­за в 18 лет не да­ют ро­ли, а ста­вят в кор­де­ба­лет - крайне слож­но бу­дет вы­брать­ся от­ту­да. Ес­ли в 21 год не стать со­лист­кой - всё, про ба­лет­ное бу­ду­щее мож­но за­быть. Ар­ти­сты жи­вут в со­сто­я­нии по­сто­ян­но­го на­пря­же­ния - и этот вы­со­кий гра­дус пе­ре­жи­ва­ний спо­соб­ству­ет то­му, что все ти­пич­ные че­ло­ве­че­ские стра­сти вы­гля­дят осо­бен­но рельефно.

Ре­жис­сёр при­зна­ёт­ся, что сам ис­пы­тал силь­ный страх, при­сту­пая к съём­кам кар­ти­ны. «Я но­сил­ся с этой иде­ей, рас­ска­зы­вал о же­ла­нии снять та­кой фильм, но я очень дол­гое вре­мя ду­мал, что де­ло раз­го­во­ра­ми и за­кон­чит­ся». Страх воз­ни­кал из-за аб­со­лют­но­го незна­ния ми­ра ба­ле­та. Это те­перь, как го­во­рит То­до­ров­ский, он уже мо­жет от­ли­чить сред­нюю ба­ле­ри­ну от хо­ро­шей, хо­ро­шую - от очень хо­ро­шей, а её - от при­мы. А вна­ча­ле бы­ло пол­ное непо­ни­ма­ние это­го ис­кус­ства. Фильм, к сло­ву, сни­ма­ли три го­да, и ров­но треть это­го сро­ка ушло на по­ис­ки ак­тё­ров - нуж­но бы­ло най­ти ба­лет­ных ге­ро­инь, ко­то­рые спо­соб­ны быть ещё и дра­ма­ти­че­ски­ми ар­тист­ка­ми. А так­же вос­пи­тан­ни­ков ба­лет­ной шко­лы, ко­то­рые сыг­ра­ли бы их в дет­стве.

Сце­ны с ма­лой ро­ди­ны глав­ной ге­ро­и­ни сни­ма­лись в шах­тёр­ском го­род­ке Ки­ровск Мур­ман­ской об­ла­сти, непо­да­лё­ку от го­ро­да Апа­ти­ты. Ре­жис­сёр рас­ска­зы­ва­ет, что мно­гие кадры, сня­тые в этом по-сво­е­му кра­си­вом на­се­лён­ном пунк­те, не во­шли в се­го­дняш­ний вариант кар­ти­ны. Но их мож­но уви­деть в пол­ной те­ле­ви­зи­он­ной вер­сии филь­ма, ко­то­рый долж­ны по­ка­зать в мар­те.

ОБНАДЁЖИВАЮЩЕ

- В филь­ме нет про­то­ти­пов, а есть, мож­но ска­зать, ар­хе­ти­пы, - го­во­рит ре­жис­сёр. - Та­кая ис­то­рия мо­жет слу­чить­ся с очень мно­ги­ми. И в са­мых разных сфе­рах. Этот фильм так­же и о том, что судь­ба да­ёт ещё один шанс. Об этом сви­де­тель­ству­ет и моя лич­ная ис­то­рия. Я по­сту­пал на ре­жис­сёр­ский фа­куль­тет два ра­за. Сна­ча­ла во ВГИК, по­том на выс­шие ре­жис­сёр­ские кур­сы. Оба ра­за ме­ня не взя­ли. А на­до по­ни­мать, что мне то­гда бы­ло 27 лет - и я на­хо­дил­ся в са­мом на­ча­ле пу­ти. И в то вре­мя нель­зя бы­ло сни­мать филь­мы, не имея ди­пло­ма, - это бы­ла ещё со­вет­ская си­сте­ма. Я впал в тя­же­лей­шую де­прес­сию, по­ни­мая, что это всё - ту­пик. И спу­стя ка­ких-то три ме­ся­ца, раз­да­ёт­ся те­ле­фон­ный зво­нок с «Мос­филь­ма»: «Здрав­ствуй­те, мы про­во­дим экс­пе­ри­мент - ре­ши­ли дать воз­мож­ность сни­мать филь­мы лю­дям без ре­жис­сёр­ско­го об­ра­зо­ва­ния. Не хо­ти­те по­про­бо­вать?». Так что вся­кое бы­ва­ет...

ИЗ ТУПИКА ЧЕ­РЕЗ ЭКС ПЕРИМЕНТ К ХО­РО­ШЕ­МУ КИ­НО.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.