ПО­ГО­НЯ ЗА «ЗОЛОТЫМИ ЧА­СА­МИ»

Фо­то­граф - об эпо­хе мыль­ниц и об­ре­те­нии вку­са

AiF v Tule (Tula) - - ХОББИ - Ан­то­ни­на ПОЗДНЯКОВА Фо­то из лич­но­го ар­хи­ва Ан­дрея КРУПСКОГО

В ТУЛЬСКОМ ПЕДАГОГИЧЕСКОМ ГОСУНИВЕРСИТЕТЕ РА­БО­ТА­ЕТ УНИ­КАЛЬ­НАЯ ВЫ­СТАВ­КА ФОТОТЕХНИКИ И АК­СЕС­СУ­А­РОВ - «ОТ ФОРМАТНЫХ ДО ЦИФРОВЫХ».

Боль­ше 200 экс­по­на­тов при­над­ле­жит се­мье Круп­ских. О том, как со­би­ра­лась кол­лек­ция, что луч­ше - плён­ка или циф­ра - и кто все эти го­ды яв­ля­ет­ся его му­зой, рас­ска­зал гла­ва се­мей­ства юрист по про­фес­сии и фо­то­граф по при­зва­нию Ан­дрей КРУПСКИЙ.

- Ан­дрей, в ва­шей кол­лек­ции нет ни од­но­го по­вто­ря­ю­ще­го­ся фо­то­ап­па­ра­та, и их так мно­го…

- Мой отец - во­ен­ный врач, мно­го ез­дил по стране. В то вре­мя в каж­дой со­вет­ской се­мье бы­ла ка­кая-то вещь, куп­лен­ная на всю зар­пла­ту. Вот у нас это бы­ли фо­то­ап­па­ра­ты. Па­па лю­бил фо­то­гра­фи­ро­вать ме­ня со стар­шей сест­рой, по­сте­пен­но со­зда­вал­ся се­мей­ный ар­хив. Ре­бён­ком я кру­тил де­та­ли, рас­смат­ри­вал тех­ни­ку, изу­чал её. Сам в ру­ки взял фо­то­ап­па­рат лет в 10, да­же про­яв­лял и пе­ча­тал фо­то­гра­фии.

В 90-е на­ча­ли появляться «мыль­ни­цы» - пластиковые фо­то­ка­ме­ры. Мно­гие профессионалы сей­час го­во­рят, что их да­же фо­то­ап­па­ра­та­ми на­звать слож­но - пластиковая ко­ро­боч­ка с ды­роч­кой, од­на­ко съём­ка на по­доб­ные ка­ме­ры сей­час в мо­де во всём ми­ре и на­зы­ва­ет­ся она - ло­мо­гра­фи­ей (от од­но­имён­но­го рос­сий­ско­го пред­при­я­тия «ЛОМО»). Так что эпо­ха плё­ноч­ной фо­то­гра­фии на­би­ра­ет обороты, так как по­яв­ля­ют­ся но­вые производители фо­то­плён­ки и хи­ми­че­ских ре­ак­ти­вов.

В дет­стве мы с ре­бя­та­ми бе­га­ли сни­мать соп­ки. В то вре­мя, в 90-х, мы жи­ли на Се­ве­ре, цвет­ную плён­ку бы­ло слож­но до­стать, сни­ма­ли на чёр­но-бе­лую.

А по­том ма­ме, как по­бе­ди­те­лю кон­кур­са «Учи­тель го­да», в 1997-м по­да­ри­ли фо­то­ап­па­рат «Ко­дак Ка­мео» с па­мят­ной над­пи­сью на ан­глий­ском язы­ке «Атланта. 100 лет Олим­пий­ским иг­рам». Это был пер­вый ав­то­ма­ти­че­ский ап­па­рат в на­шей се­мье. Он слу­жил нам до 2005 го­да, по­том я пе­ре­шёл на циф­ро­вую тех­ни­ку.

А кол­лек­ция на­ча­ла скла­ды­вать­ся слу­чай­но. О сво­ём увле­че­нии фо­то­гра­фи­ей я рас­ска­зы­вал всем зна­ко­мым и кол­ле­гам. В ка­кой-то мо­мент лю­ди на­ча­ли да­рить мне фо­то­ап­па­ра­ты, ко­то­ры­ми не поль­зу­ют­ся мно­го лет. Пер­вым это сде­лал мой тесть, при­не­ся «Зе­нит 3М» 1956 го­да вы­пус­ка. Ко­ли­че­ство тех­ни­ки рос­ло, и я на­чал уже сам ис­кать ин­те­рес­ные эк­зем­пля­ры. По ра­бо­те мно­го ез­дил по со­сед­ним об­ла­стям и в го­ро­де Рыб­ное под Ря­за­нью на­шёл один из ред­ких - ФЭД с над­пи­сью «Труд­ком­му­на НКВД-УССР им Ф. Э. Дзер­жин­ско­го Харьков», со­бран­ный бес­при­зор­ни­ка­ми, су­дя по но­ме­ру, в 1941 го­ду.

НЕСЛУЧАЙНЫЙ КАДР

- Се­го­дня, как это ни стран­но зву­чит, мно­гие воз­вра­ща­ют­ся к плён­ке. От­че­го так?

- У плёнки и у циф­ры есть как свои пре­иму­ще­ства, так и недо­стат­ки. К плён­ке воз­вра­ща­ют­ся из-за ка­че­ства пе­ре­да­чи цве­та. Плён­ка пе­ре­да­ёт луч­ше то, что ви­дит че­ло­ве­че­ский глаз. Циф­ро­вой сни­мок при­хо­дит­ся тща­тель­но об­ра­ба­ты­вать на ком­пью­те­ре до ре­зуль­та­та, ко­то­рый плён­ка фик­си­ру­ет сра­зу. Се­го­дня лег­че и быст­рее учить­ся и ра­бо­тать с циф­ро­вым фо­то­ап­па­ра­том.

Но на са­мом де­ле до сих пор важ­но, где и в ка­кое вре­мя ока­зал­ся фо­то­граф. Профессионалы, ко­неч­но же, не на­де­ют­ся на слу­чай. Боль­шин­ство зна­ют, где и ко­гда бу­дет, на­при­мер, рас­свет или за­кат. Зна­ют до ми­ну­ты. Они мо­ни­то­рят сай­ты с по­го­дой, не тра­тят кад­ры на всё под­ряд, ком­по­зи­ци­он­но вы­стра­и­ва­ют кадр, ду­ма­ют над ним, хо­тя плён­ка за­став­ля­ет ду­мать боль­ше и от­но­сить­ся к каж­до­му кад­ру тре­пет­нее. Это ка­са­ет­ся как пей­за­жей, так и съё­мок лю­дей.

- А как вы оце­ни­ва­е­те ра­бо­ты рас­пло­див­ших­ся сва­деб­ных фо­то­гра­фов? На мой вз­гляд, идей у них немно­го.

- Я то­же рань­ше ду­мал, что сва­деб­ный фо­то­граф это ти­пич­ный ком­мер­сант из 90-х го­дов, ко­то­ро­му важ­но втю­хать то­вар со­мни­тель­но­го ка­че­ства хоть ко­му-ни­будь.

Я прочитал несколь­ко книг по сва­деб­ной съём­ке, ока­за­лось, это один из са­мых слож­ных ви­дов фо­то­гра­фии, он объ­еди­ня­ет в се­бе ре­пор­таж­ный, по­ста­но­воч­ный, ино­гда и сту­дий­ный ви­ды съё­мок, каж­дый из ко­то­рых сло­жен и очень от­вет­ствен. К ней подходят все сво­им пу­тём, но все с высокой до­лей от­вет­ствен­но­сти - при вы­бо­ре как пар­ка тех­ни­ки, так и ме­ста и усло­вий съём­ки. Вс­пыш­кой в ли­цо мо­жет бить лю­бой шко­ляр, а вот вы­ста­вить или уви­деть свет, настроить син­хро­ни­за­цию, по­ста­вить лю­дей пра­виль­но, при этом не нарушить ком­по­зи­цию кад­ра мо­жет не каж­дый. Фо­то­гра­фы бы­ва­ют раз­ны­ми, но­вич­ки и про­фи, но каж­дый фо­то­граф на­хо­дит­ся в по­ис­ке сво­е­го непо­вто­ри­мо­го сти­ля и по­чер­ка.

Что ка­са­ет­ся мо­де­лей, то каж­дый че­ло­век ин­ди­ви­дуа­лен, но в кад­ре у раз­ных фо­то­гра­фов мо­жет вы­гля­деть по-раз­но­му, то же от­но­сит­ся и к па­рам. Фо­то­граф мо­жет ви­деть па­ру как шум­ную ита­льян­скую или бан­дит­скую, вро­де Бон­ни и Клай­да, а в жиз­ни они - Пётр и Фев­ро­ния. Мо­гу лишь ска­зать: па­ры долж­ны непод­дель­но, есте­ствен­но тя­нуть­ся друг к дру­гу, вза­им­но же­лать за­пе­чат­ле­ния мо­мен­та на фо­то, и этот на­строй бу­дет ви­ден на фо­то, мастер с камерой это лишь под­черк­нёт.

МУ­ЗА И ПАРТ­НЁР

- Неко­то­рые фо­то­гра­фы на во­прос, по­че­му за­ни­ма­ют­ся фо­то­гра­фи­ей, от­ве­ча­ют, что не уме­ют ри­со­вать... А по­че­му фо­то­гра­фи­ру­е­те вы?

- Я умею ри­со­вать, но это дол­го. Ме­ня учи­ла ма­ма, а у от­ца был кал­ли­гра­фи­че­ский по­черк, они вме­сте ри­со­ва­ли кар­ти­ны.

Воз­мож­но, ес­ли б не юри­ди­че­ский, я бы по­шёл на ди­зайн. Но я то­гда жил на Чу­кот­ке, за­щи­тил со­ци­аль­но-эко­но­ми­че­кий про­ект, и ме­ня от­пра­ви­ли учить­ся на юри­ста, за обу­че­ние пла­тил округ. Прав­да, по окон­ча­нии мне ска­за­ли, что я осо­бо и не ну­жен и мо­гу остать­ся в Ту­ле, что я и сде­лал.

- Тут и му­зу свою нашли?

- Моя же­на - му­за, друг и парт­нёр од­но­вре­мен­но. Ро­ди­лась в Ко­зель­ске Ка­луж­ской об­ла­сти. В на­ча­ле 2000-го мы с ней бы­ли со­се­дя­ми в об­ще­жи­тии. Влю­би­лись, же­ни­лись, она пе­ре­хо­ди­ла на по­след­ний курс, я толь­ко что за­щи­тил диплом. Ра­бо­та­ем по спе­ци­аль­но­сти - мы оба юри­сты на раз­ных пред­при­я­ти­ях.

Де­тей, ко­неч­но же, не обо­шло на­ше увле­че­ние. Стар­шая дочь Ма­ша сыз­маль­ства бы­ла мо­ей ма­лень­кой му­зой. Имен­но её рож­де­ние спо­двиг­ло очень ча­сто брать в ру­ки наш пер­вый циф­ро­вой фо­то­ап­па­рат, осва­и­вать гра­фи­че­ский ре­дак­тор на ком­пью­те­ре. Хоть боль­шая часть её сил ухо­дит на шко­лу, она ак­тив­но рисует, ко­неч­но же, фо­то­гра­фи­ру­ет - на смарт­фон. Млад­шая дочь Ка­тя - ма­лень­кий фо­то­граф. В лю­бое вре­мя бе­рёт ка­ме­ры и во­об­ра­жа­ет. Я ей даю «циф­ро­мыль­ни­цу», и она фо­то­гра­фи­ру­ет - всё что ви­дит. Ка­тя так­же ак­тив­но рисует. Ни од­но­го ли­сти­ка в до­ме без ри­сун­ка. По­ка в до­ме есть две ком­на­ты, в ко­то­рых из­ри­со­ва­ны все сте­ны, бу­дет жал­ко их окле­и­вать обо­я­ми.

ПРЕДВИЖУ МЕТ­РО

- Что бы вы хо­те­ли осо­бен­ное снять в го­ро­де?

- Наш го­род рас­тёт и раз­ви­ва­ет­ся, при­ни­мая чер­ты ме­га­по­ли­са. Не­бо­скрё­бы-свеч­ки, но­вые рай­о­ны, тор­го­вые цен­тры. За 18 лет на кар­те го­ро­да по­явил­ся и мой род­ной по­сё­лок Ба­со­во-Пруд­ный, где я жи­ву. Но нам не хва­та­ет на­зем­но­го «чи­каг­ско­го мет­ро», ко­то­рое из­ме­ни­ло бы точ­ку зре­ния на все до­сто­при­ме­ча­тель­но­сти Тулы. И это­му быть. Всё, что я пред­ви­дел, - слу­чи­лось.

РА­НО ИЛИ ПОЗД­НО В ТУ­ЛЕ ПО­ЯВИТ­СЯ И МЕТ­РО!

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.