ГОСТЬ РЕ­ДАК­ЦИИ СЛУ­ЖУ ТЕ­АТ­РУ

Та­лант без при­ле­жа­ния гиб­нет

AiF v Vostochnoy Sibiri (Irkutsk) - - ПЕРВАЯ СТРАНИЦА - Та­тья­на ЮРА­СО­ВА Фото с сай­та bezformata.ru

У КАЖ­ДО­ГО ДЕ­ЛА ЕСТЬ СВОЙ ОЛИМП. В СПОР­ТЕ - ЭТО МИ­РО­ВЫЕ РЕКОРДЫ, В НА­У­КЕ - НО­БЕ­ЛЕВ­СКАЯ ПРЕ­МИЯ, В ПО­ЛИ­ТИ­КЕ - ПРЕ­МИЯ МИ­РА, В КИ­НО­ИН­ДУ­СТРИИ - ГОЛ­ЛИ­ВУД И «ОСКАР». КА­КОВ ЖЕ ОН У ТЕ­АТ­РАЛЬ­НЫХ АК­ТЁ­РОВ?

- Про­фес­сия ар­ти­ста, ре­жис­сё­ра свя­за­на с опре­де­лён­ной до­лей тще­сла­вия, и это нор­маль­но. Но ес­ли го­во­рить о бо­лее вы­со­ких иде­аль­ных ве­щах, то та­ко­го во­про­са пе­ред ак­тё­ром не долж­но сто­ять: Олимп дол­жен быть внут­ри, - утвер­жда­ет ак­тёр Ир­кут­ско­го ака­де­ми­че­ско­го дра­ма­ти­че­ско­го те­ат­ра им. Н.П. Охлоп­ко­ва Дмит­рий АКИ­МОВ, ко­то­рый дал ин­тер­вью «АиФ в ВС» в Меж­ду­на­род­ный день те­ат­ра.

РЕ­ЖИС­СЁР - СЛЕ­ДО­ВА­ТЕЛЬ, АК­ТЁР - АД­ВО­КАТ

- Те­атр для вас храм или ме­сто ра­бо­ты? Преж­ний тре­пет остал­ся?

- Храм. Во-пер­вых, это опре­де­лён­ная сте­пень че­сто­лю­бия - го­во­рить: я слу­жу в те­ат­ре, а не ра­бо­таю. Во-вто­рых, опре­де­лён­ное вос­пи­та­ние, со­глас­но те­ат­раль­ной эти­ке Ста­ни­слав­ско­го, фор­ми­ру­ю­щей моё от­но­ше­ние. Тре­пет оста­ёт­ся, по­то­му что для ме­ня это не­раз­га­дан­ная история под на­зва­ни­ем «Что та­кое те­атр». Ни­на Ша­ли­мо­ва, про­фес­сор Те­ат­раль­но­го ин­сти­ту­та име­ни Бо­ри­са Щукина, где я учусь на ре­жис­сёр­ском фа­куль­те­те, ска­за­ла од­на­ж­ды: за­гад­ка пред­по­ла­га­ет раз­гад­ку, а тай­на оста­ёт­ся тай­ной. По­это­му те­атр для ме­ня тай­на, как и для мно­гих лю­дей, за­ни­ма­ю­щих­ся этой про­фес­си­ей.

- Как вы от­но­си­тесь к ро­ли, в ко­то­рой пер­со­наж со­всем не сов­па­да­ет с ва­ми, где он во­об­ще пло­хой че­ло­век. Как ра­бо­та­е­те, его ведь на­до полюбить?

- Я при­дер­жи­ва­юсь док­три­ны о том, что ос­нов­ная за­да­ча ар­ти­ста - оста­ва­ясь са­мим со­бой, быть дру­гим. На са­мом де­ле, на мой взгляд, нет ни­че­го ин­те­рес­нее, чем про­бо­вать сыг­рать че­ло­ве­ка, по­ступ­ки ко­то­ро­го те­бе несвой­ствен­ны, неяс­ны, и вот это на­до осво­ить, оправ­дать. Ак­тёр - ад­во­кат сво­ей ро­ли: иг­рая лю­бо­го мер­зав­ца или по­ло­жи­тель­но­го ге­роя, для се­бя нуж­но оправ­ды­вать его аб­со­лют­но.

- Ка­кое усло­вие для ак­тё­ра яв­ля­ет­ся глав­ным, что­бы роль со­сто­я­лась?

- Это­го ни­кто ни­ко­гда не зна­ет. Ес­ли бы я знал, где на­хо­дит­ся эта кноп­ка, на­жи­мал бы на неё по­сто­ян­но и по­лу­чал все лав­ры (сме­ёт­ся). Ста­ни­слав­ский утвер­ждал, что про­фес­сия ак­тё­ра со­сто­ит из 95% тру­да и 5% та­лан­та. Та­лант без при­ле­жа­ния гиб­нет, по­это­му для ме­ня это ос­но­во­по­ла­га­ю­щая ме­то­да. Техника долж­на быть, всё тре­бу­ет на­вы­ка, уси­лий, внут­рен­них в том чис­ле.

- Все­гда меч­та­ли стать ак­тё­ром?

- Есть та­кая фра­за: «Судьба это на­по­ло­ви­ну ха­рак­тер, а на­по­ло­ви­ну - слу­чай». В 20 лет, к при­ме­ру, во­об­ще не ду­мал, что ста­ну ар­ти­стом. При­шёл в те­ат­раль­ное учи­ли­ще в 2006 го­ду, а до это­го учил­ся на фа­куль­те­те авиа­стро­е­ния в ИрГТУ. В вы­бо­ре ак­тёр­ской про­фес­сии бы­ла пред­опре­де­лён­ность ка­кая-то. Мыс­ли воз­ни­ка­ли в дет­стве и в ин­сти­ту­те то­же, но не бо­лее то­го. И вот он слу­чай, сте­че­ние об­сто­я­тельств: ме­ня взя­ли на тре­тий курс, я бро­сил сра­зу «по­ли­тех» и ни­сколь­ко об этом не жа­лею. Но очень бла­го­да­рен мо­ей тех­ни­че­ской спе­ци­аль­но­сти, по­то­му что про­фес­сия ре­жис­сё­ра пред­по­ла­га­ет на­хо­дить ло­ги­че­ские свя­зи во всём. Ведь те­атр - это жёст­кая кон­струк­ция. Все по­ступ­ки че­ло­ве­че­ские на са­мом де­ле ло­гич­ны, да­же ес­ли про­яв­ля­ют­ся аб­сурд­но. И ло­ги­ка же­ле­зо­бе­тон­ная в те­ат­ре.

- А по­че­му ре­ши­ли по­лу­чить про­фес­сию ре­жис­сё­ра? Ду­ма­е­те, что пе­ре­рас­тё­те ак­тё­ра в се­бе?

- Нет, мне про­сто это очень ин­те­рес­но. Вот я толь­ко что в ин­сти­ту­те сдал эк­за­мен по по­стро­е­нию ми­зан­сцен во­круг пред­ме­та. Ре­жис­сёр по боль­шо­му сче­ту - ор­га­ни­за­тор про­цес­са, но есть и дру­гая вещь - за­ни­ма­тель­ная. Мой ху­до­же­ствен­ный ру­ко­во­ди­тель в ин­сти­ту­те Ми­ха­ил Бо­ри­сов, го­во­рит, что ре- жис­сёр - это сле­до­ва­тель. Ты за­ни­ма­ешь­ся ана­ли­зом пье­сы, дра­ма­тур­ги­че­ско­го ма­те­ри­а­ла и ве­дёшь свое рас­сле­до­ва­ние, ис­сле­ду­ешь по­лот­но жиз­ни, раз­би­ра­ешь его на со­став­ля­ю­щие, ви­дишь при­чин­но-след­ствен­ные свя­зи, ты что-то по­ни­ма­ешь для се­бя, что-то уди­ви­тель­ное от­кры­ва­ешь.

МЫ НЕ ТЕ­АТ­РАЛЬ­НАЯ

ПРО­ВИН­ЦИЯ

- Как вы от­но­си­тесь к по­ня­тию «экс­пе­ри­мен­таль­ный те­атр»?

- Не ду­маю, что есть та­кое по­ня­тие. Вот Юрий Лю­би­мов - это экс­пе­ри­мен­таль­ный те­атр? Ко­гда они на­чи­на­ли пье­сой «Доб­рый че­ло­век из Се­зу­а­на», это бы­ло что-то безум­но но­вое для Моск­вы. А ведь Лю­би­мов но­си­тель клас­си­че­ской вах­тан­гов­ской шко­лы, про­сто он вла­дел фор­мой, ко­то­рая по­мо­га­ла отоб­ра­жать ре­аль­ность. Это внут­рен­няя приз­ма у каж­до­го. Сей­час боль­ше воз­мож­но­стей в той же сце­но­гра­фии. Она ста­но­вит­ся неоце­ни­мым и неот­де­ли­мым ком­по­нен­том те­ат­ра. Она уже пер­со­наж, ху­до­же­ствен­ное вы­ра­же­ние мыс­ли ре­жис­сё­ра. Глав­ное, долж­на быть связь: ре­жис­сёр

- Как вы оце­ни­ва­е­те уро­вень со­вре­мен­ной дра­ма­тур­гии?

- Со­вре­мен­ной дра­ма­тур­гии, на мой взгляд, нет. Или ей очень да­ле­ко до уров­ня ка­че­ствен­ной дра­ма­тур­гии. Су­ще­ству­ют опре­де­лён­ные кри­те­рии, по ко­то­рым её мож­но оце­ни­вать: преж­де все­го, это на­ли­чие ис­ход­но­го со­бы­тия. Ес­ли, к при­ме­ру, Вам­пи­лов вы­стра­и­вал со­бы­тий­ный ряд, вы­ве­рял каж­дое сло­во, то сей­час это ав­то­ра­ми не от­ра­ба­ты­ва­ет­ся. Мне как ре­жис­сё­ру ин­те­рес­но на­чи­нать с ка­че­ствен­ной дра­ма­тур­гии, где есть со­бы­тие. Клас­си­ка со­вре­мен­на все­гда, ведь, как из­вест­но, че­ло­век не ме­ня­ет­ся со вре­мён ан­тич­но­сти.

- На ваш взгляд, на сколь­ко ши­ро­ко те­ат­раль­ное по­ле Ир­кут­ска?

- Я слу­жу в те­ат­ре, ко­то­рый за­ни­ма­ет ве­ду­щую по­зи­цию, и ме­ня это устра­и­ва­ет. Но ир­ку­тяне не об­де­ле­ны те­ат­раль­ны­ми со­бы­ти­я­ми. Из по­след­них зна­ме­на­тель­ных и яр­ких от­ме­чу «Ре­жис­сёр­скую ла­бо­ра­то­рию» в ТЮЗе. Очень хо­ро­ший пре­це­дент для твор­че­ско­го дви­же­ния в те­ат­раль­ной сре­де. Еже­год­ный фе­сти­валь «Алые па­ру­са», где лю­би­тель­ские кол­лек­ти­вы мо­гут по­про­бо­вать свои силы, ин­те­ре­сен фе­сти­валь «Си­бир­ская рам­па», ко­то­рый про­хо­дит на Оль­хоне. Фе­сти­валь име­ни Вам­пи­ло­ва при­об­рёл меж­ду­на­род­ный уро­вень, что са­мо за се­бя го­во­рит. Мы не те­ат­раль­ная про­вин­ция. Про­вин­ци­аль­ный те­атр - это не гео­гра­фия, это недо­ста­точ­ный уро­вень ма­стер­ства. Мно­го ре­жис­сё­ров, ин­те­рес­ных те­ат­ров на­хо­дит­ся не в Москве, и это хо­ро­шо. По­то­му что здесь лег­че со­хра­нять тра­ди­ции рус­ско­го пси­хо­ло­ги­че­ско­го те­ат­ра. Спек­такль «По­след­ний срок», от­ме­чен­ный на «Зо­ло­том ви­тя­зе», яр­кий то­му при­мер.

СО­ВРЕ­МЕН НАЯ ДРА МА­ТУР­ГИЯ ДА­ЛЕ­КА ОТ ХО­РО­ШЕ­ГО КА­ЧЕ­СТВА.

Ир­ку­тяне не об­де­ле­ны те­ат­раль­ны­ми со­бы­ти­я­ми.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.