ЖИЗНЬ ЗА КАД­РОМ

AiF v Vostochnoy Sibiri (Irkutsk) - - ПЕРВАЯ СТРАНИЦА -

НА МЕ­ДИА­ФО­РУ­МЕ, КО­ТО­РЫЙ ПРО­ШЁЛ 7 АП­РЕ­ЛЯ В САНКТ-ПЕ­ТЕР­БУР­ГЕ, ПРЕ­ЗИ­ДЕНТ РОССИИ ВЛА­ДИ­МИР ПУТИН ПРИ­ЗВАЛ ЖУР­НА­ЛИ­СТОВ «ПО­БОЛЬ­ШЕ УДЕ­ЛЯТЬ ВНИ­МА­НИЯ РОС­СИЙ­СКО­МУ КИ­НО И ПРО­ДВИ­ГАТЬ, ПРО­ДВИ­ГАТЬ НА­ШУ ОТЕ­ЧЕ­СТВЕН­НУЮ ПРО­ДУК­ЦИЮ».

О том, как раз­ви­ва­ет­ся ки­но­ин­ду­стрия в Ир­кут­ской об­ла­сти, рас­суж­да­ет ир­кут­ский ре­жис­сёр, про­дю­сер, ки­но­опе­ра­тор и фо­то­граф Ни­ко­лай ТАРХАНОВ.

В МЕ­РУ «СТОЛИЧНОСТИ»

- Ни­ко­лай, в Ир­кутск со сво­и­ми филь­ма­ми за­ча­сти­ли ки­не­ма­то­гра­фи­сты-лю­би­те­ли из со­сед­ней Бу­ря­тии. Та­кое ощу­ще­ние, что там лю­бой, у ко­го есть ка­ме­ра, мо­жет объ­явить се­бя ки­но­сту­ди­ей. Та­кое ки­но не уби­ва­ет ки­не­ма­то­граф как та­ко­вой?

- Ба­лан­са ра­ди ска­жу, что и Чар­ли Ча­п­лин сни­мал, как бог на ду­шу по­ло­жит. Тео­рию со­вре­мен­но­го ки­но­мон­та­жа вы­ве­ли поз­же - кста­ти, наш Сер­гей Эй­зен­штейн. Он си­сте­ма­ти­зи­ро­вал весь ки­нош­ный опыт, и мож­но ска­зать, что с него и на­ча­лось осо­знан­ное ки­но. А рань­ше оно и на­зы­ва­лось-то «ил­лю­зи­он», лю­ди хо­ди­ли ту­да, как в цирк, про­сто по­гла­зеть.

А бу­рят­ские филь­мы я все от­с­мот­рел - есть непло­хие. Да, где-то кар­тин­ка - ерун­да пол­ная, да - мон­таж ме­ста­ми кри­вой, но глав­ное, что ре­бя­та не бо­ят­ся де­лать, и есть до­воль­но ин­те­рес­ные ре­жис­сё­ры. Ба­ир Ды­ше­нов, на­при­мер: у него очень фи­ло­соф­ские ра­бо­ты.

- По­че­му в Ир­кут­ске та­ко­го ки­но­бу­ма нет?

- В Бу­ря­тии, на­вер­ное, про­сто боль­ше эн­ту­зи­а­стов. Я по­ка ещё не по­нял, по ка­ким при­чи­нам. То ли по­то­му, что Ир­кутск очень кон­сер­ва­ти­вен. То ли в ме­ру неко­ей сво­ей во­сточ­но-си­бир­ской столичности, за­вы­шен­но­сти кри­те­ри­ев и «хо­те­лок», не поз­во­ля­ю­щих де­лать ху­же. То ли это ба­наль­ная лень и мы ищем при­чи­ны, по ко­то­рым не мо­жем что-то де­лать. «Но у ме­ня же нет ка­ме­ры 4К! И пят­на­дца­ти мет­ров рель­сов! И кра­нов с де­ся­ти­мет­ро­вым вы­но­сом! Ка­кое мо­жет быть ки­но?!» Ко­гда на­чи­на­ют тео­ре­ти­зи­ро­вать - а это то, что лю­бят де­лать в на­шем го­ро­де, - ки­но за­кан­чи­ва­ет­ся.

Нет, ра­зу­ме­ет­ся, у нас есть мест­ное ки­но - це­лая «упаковка» мо­ло­дых ре­бят, ко­то­рые ста­ли до­воль­но ак­тив­но и успеш­но сни­мать! На­при­мер, Настя Зверь­ко­ва, ко­то­рая осо­знан­но по­е­ха­ла в Моск­ву, что­бы за­кон­чить выс­шие кур­сы ре­жис­сё­ров и сце­на­ри­стов. Вер­ну­лась - сни­ма­ет. Ва­си­лий Мед­ве­дев - то­же кур­сы за­кон­чил и де­ла­ет ки­но. Но, на­вер­ное, пер­вое ме­сто по пра­ву за Юри­ем Яш­ни­ко­вым с его «По­ха­бов­ском». Это моё лич­ное мне­ние - субъективное, хо­тя и от­ча­сти про­фес­си­о­наль­ное, «ис­пор­чен­ное» ВГИКом. Лю­би­тель сде­лал в Ир­кут­ске то, че­го не смог­ли сде­лать про­фес­си­о­на­лы.

ВЕ­ЛИ­КИЙ ОБ­МАН­ЩИК

- В Ир­кут­ске бы­ли про­фес­си­о­наль­ные ки­не­ма­то­гра­фи­сты?

- Во­сточ­но-Си­бир­ская сту­дия ки­но­хро­ни­ки вхо­ди­ла в мощ­ней­шую сеть до­ку­мен­таль­ных сту­дий стра­ны! Это бы­ла кру­тая ба­за, здесь ра­бо­та­ли да­же спе­ци­а­ли­сты изМоск­вы­иЛе­нин­гра­да.Нов90-х эко­но­ми­че­ская си­сте­ма стра­ны рух­ну­ла, и этим лю­дям, ко­то­рых до 40-45-лет фи­нан­си­ро­ва­ло го­су­дар­ство, про­сто ска­за­ли - да­вай­те, са­ми за­ра­ба­ты­вай­те. Кто-то не смог и ушёл, кто-то ба­наль­но спил­ся, не су­мев при­ме­нить свой ва­гон зна­ний, дру­гие ки­ну­лись сни­мать ре­кла­му и за­ра­ба­ты­вать день­ги. А вот ки­но в Ир­кут­ске, как ин­ду­стрия, да­же не ста­ло рас­смат­ри­вать­ся.

- Мо­жет, по­то­му что до­ку­мен­таль­ные филь­мы апри­о­ри не про­кат­ные, не кас­со­вые?

- В том-то и де­ло, что про­кат­ные! В дет­стве я очень ча­сто хо­дил в ки­но­те­ат­ры, и пе­ред каж­дым се­ан­сом по­ка­зы­ва­ли некий «разо­грев» - до­ку­мен­та­ли­сти­ку.

Ко­гда я на­чал изу­чать про­дю­си­ро­ва­ние до­ку­мен­таль­но­го ки­но - для ме­ня мир от­крыл­ся! Это ведь це­лая наука, про­сто она здесь да­же и не раз­ви­ва­лась. С 90-х в Ир­кут­ске до­ку­мен­таль­ное ки­но на­ча­ло за­ги­бать­ся, по­то­му что но­вых ме­то­дов про­дви­же­ния не внед­ря­лось. - Чем вы­зва­на ны­неш­няя вол­на ин­те­ре­са к «де­ла­нию филь­мов»?

- Ещё де­сять лет на­зад всё, что сни­ма­лось не на плён­ку, не счи­та­лось филь­ма­ми. А сей­час тех­но­ло­гии уде­ше­ви­лись, ста­ли до­ступ­нее. По-су­ти, сей­час ки­но мож­но и на те­ле­фон сни­мать - я в этом убеж­дён! В на­сто­я­щее вре­мя че­ло­ве­че­ство по­лу­ча­ет но­вый ки­не­ма­то­гра­фи­че­ский опыт.

- А что от­ли­ча­ет хо­ро­шее ки­но?

- Оно на­чи­на­ет­ся там, где есть идея. Ес­ли её нет - то это, что хо­ти­те, - слайд­шоу, клип под му­зы­ку, всё, что угод­но, но не ки­но. Нуж­но по­ни­мать про­стую вещь: уже сня­тое - это ещё не ки­но. Сей­час все на­ку­пи­ли ко­пте­ров, а что даль­ше? Ну, сня­ли Ир­кутск свер­ху раз 25, а по­том все уста­ли это смот­реть, дру­гих идей - ноль, а раз нет идей - нет ки­но. Хо­тя, у нас же ино­гда так: ес­ли сня­то пло­хо и некачественно - зна­чит арт­ха­ус. (Сме­ёт­ся.)

БАЙ­КАЛ - МОД­НЫЙ КИНОБРЕНД?

- В по­след­нее вре­мя да­же «сто­лич­ные» ки­нош­ни­ки по­лю­би­ли сни­мать в Ир­кут­ске. Бай­кал стал мод­ным брен­дом. При этом при­ез­жие ре­жис­сё­ры не лю­бят пи­а­рить мест­ных ар­ти­стов. Или про­сто на­ши не го­то­вы?

- Нуж­но по­ни­мать, что уро­вень те­ат­раль­ной шко­лы про­вин­ци­аль­но­го и сто­лич­но­го ак­тё­ра - раз­ные ве­щи. Нет, у нас ши­кар­ные те­ат­ры - дра­ма­ти­че­ский, му­зы­каль­ный, фи­лар­мо­ния, но ки­но - это со­всем дру­гое! Мы на это на­ты­ка­лись ещё в 90-е, ко­гда с про­фес­си­о­наль­ным те­ат­раль­ным ак­тё­ром при­хо­ди­лось дол­го му­чить­ся, что­бы он иг­рал не как на сцене, а ки­нош­но ра­бо­тал.

А по­том, иг­ро­вой фильм - это про­дю­сер­ское ки­но, и что­бы оку­пить за­тра­ты, филь­му нуж­на ме­дий­ная лич­ность. Это тех­но­ло­ги­че­ский под­ход, он де­ла­ет кас­су, об­ра­ща­ет на фильм вни­ма­ние. Так за­чем ре­жис­сё­ру ис­кать в чу­жом го­ро­де неиз­вест­но ка­ко­го опе­ра­то­ра или ак­тё­ра, ес­ли есть че­ло­век, ко­то­рый сто­про­цент­но спра­вит­ся с за­да­чей.

Тем не ме­нее ес­ли де­сять лет на­зад сю­да да­же мас­сов­ку при­во­зи­ли, то сей­час ир­ку­тян и на вто­рые ро­ли бе­рут - в той же «Са­тис­фак­ции» на­ши сня­лись.

- А что ещё у нас мож­но «эк- сплу­а­ти­ро­вать» в ки­но кро­ме то­го же Бай­ка­ла?

- Су­ще­ству­ет опре­де­лён­ная ры­ноч­ная конъ­юнк­ту­ра, и ес­ли за­ру­беж­ный зри­тель хо­чет ви­деть жизнь на­шей глу­бин­ки, то в ка­кой-ни­будь де­ревне Нов­го­род­ской об­ла­сти лю­дям неин­те­рес­но, как жи­вут в Ури­ке или Ти­бель­тях: они и са­ми так жи­вут! Им ин­те­рес­но по­смот­реть на пле­ме­на ка­ких­ни­будь ди­ка­рей Ин­до­не­зии.

- То есть на­ше ир­кут­ское ки­но мо­жет быть ин­те­рес­но толь­ко за ру­бе­жом?

- Есть те­ма, ко­то­рая лик­вид­на вез­де, - лю­ди. Сел в ма­ши­ну, уехал ку­да-ни­будь в Ка­чуг, на­шёл там ба­буш­ку, ко­то­рая вя­жет де­ре­вян­ны­ми спи­ца­ми, и де­душ­ку, ко­то­рый ей эти спи­цы «ко­лет», по­го­во­рил с ни­ми - и вот те­бе ки­но. Один из мо­их на­став­ни­ков - Ва­ле­рий Хо­мен­ко ска­зал од­на­ж­ды ге­ни­аль­ную фра­зу: «Из ге­роя сде­лать ге­роя лег­ко, а ты пой­ди, сде­лай его из обыч­но­го че­ло­ве­ка!»

ВЕЧ­НАЯ ТЕ­МА ДЛЯ ДО­КУ­МЕН ТАЛЬ­НО­ГО КИ­НО  ЛЮ­ДИ.

Ес­ли ино­стран­цам ин­те­рес­на жизнь рос­сий­ской глу­бин­ки, то нам - жизнь ка­ких-ни­будь ди­ка­рей.

Фо­то Ни­ко­лая ТАР­ХА­НО­ВА

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.