«ЗАМАХНУЛИСЬ» НА ВАМПИЛОВА

Дра­ма­тич­ная судь­ба на­ше­го зем­ля­ка­ока­за­лась до­стой­на большого кино КИНОШНИКАМИ ИРКУТЯН НЕ УДИВИШЬ. НАШ ГО­РОД, НЕ ГО­ВО­РЯ УЖЕ О БАЙКАЛЕ, РЕ­ГУ­ЛЯР­НО СТА­НО­ВИТ­СЯ СЪЁМОЧНОЙ ПЛО­ЩАД­КОЙ ДЛЯ МНО­ГИХ РОС­СИЙ­СКИХ ФИЛЬ­МОВ. ДА И РАЗНООБРАЗНЫЕ КИНОФЕСТИВАЛИ НЕ ОБХОДЯТ СТОРО

AiF v Vostochnoy Sibiri (Irkutsk) - - ГОСТИ РЕДАКЦИИ -

Не ста­ла ис­клю­че­ни­ем из это­го пра­ви­ла и встре­ча по­чи­та­те­лей дра­ма­тур­га Алек­сандра Вампилова с со­зда­те­ля­ми ху­до­же­ствен­но­го филь­ма о на­шем зем­ля­ке - ре­жис­сё­ром Вик­то­ром АЛФЁРОВЫМ и ис­пол­ни­те­лем глав­ной ро­ли Ан­дре­ем МЕРЗЛИКИНЫМ. В Ир­кутск они при­ле­те­ли, что­бы снять фи­наль­ные и са­мые дра­ма­ти­че­ские кад­ры - ги­бель пи­са­те­ля. При­чём при­ле­те­ли имен­но в те ав­гу­стов­ские дни, ко­гда в об­ла­сти про­хо­ди­ли ме­ро­при­я­тия, по­свя­щён­ные и юби­лей­но­му дню рож­де­ния Вампилова, и тра­ги­че­ской да­те его смер­ти.

ВСЁ СОШЛОСЬ

На боль­шие экра­ны кар­ти­на «Об­ле­пи­хо­вое ле­то» вый­дет в сле­ду­ю­щем го­ду. Как сло­жит­ся её про­кат­ная жизнь, го­во­рить ра­но, но уже сей­час по­нят­но, что у филь­ма очень ин­те­рес­ная судь­ба.

- Я те­ат­раль­ный ре­жис­сёр и ни­ко­гда ни­че­го не сни­мал, «Об­ле­пи­хо­вое ле­то» - мой де­бют в кино, - чест­но при­знал­ся Вик­тор Ал­фё­ров. - При­ду­мал эту идею, и ещё не до­пи­сав сце­на­рий, мне по­счаст­ли­ви­лось слу­чай­но по­зна­ко­мить­ся с Ан­дре­ем Мерзликиным. Бук­валь­но за две ми­ну­ты мы со­шлись так, как сли­ва­ют­ся две ре­ки. До­пи­са­ли сце­на­рий, сня­ли од­ну ма­лень­кую сце­ну и по­да­ли за­яв­ку в Ми­ни­стер­ство куль­ту­ры РФ. И сра­зу же вы­иг­ра­ли, хо­тя ту­да очень мно­го за­явок по­да­ют боль­шие из­вест­ные ки­но­ком­па­нии и про­дю­сер­ские цен­тры, а мы прак­ти­че­ски со дво­ра - и вы­иг­ра­ли. По­том очень быст­ро на­шлась сту­дия, ко­то­рую за­ин­те­ре­со­вал про­ект.

И да­же то, что в кар­тине бу­дет Бай­кал, её со­зда­те­ли на­зы­ва­ют огром­ной уда­чей.

- У нас не бы­ло средств, мы сни­ма­ли в Санкт-Пе­тер­бур­ге, и про­дю­се­ры ска­за­ли, что сце­ну ги­бе­ли Алек­сандра сни­мем на Ла­до­ге, - рас­ска­зал Ан­дрей Мерз­ли­кин. - Я был в шо­ке: сты­до­ба! Лю­ди, что, не зна­ют, как Бай­кал вы­гля­дит? Мы не об­ра­ща­лись ни в ка­кие ор­га­ны, не пи­са­ли ни­ка­кие пись­ма, по­то­му что это та­кой бю­ро­кра­тизм, ко­то­рый мо­жет съесть лю­бое де­ло. А вре­ме­ни оста­ва­лось очень ма­ло. Для нас бы­ло важ­но снять эпи­зод на озе­ре имен­но в день ги­бе­ли Алек­сандра Вампилова. И нам по­мог ваш гу­бер­на­тор. А мы вос­поль­зо­ва­лись та­кой уда­чей и сня­ли всё, что за­ду­мы­ва­ли, и да­же чуть боль­ше - и кра­со­ту Бай­ка­ла, и дра­ма­ти­че­ские сце­ны.

В ОД­НОМ РЯ­ДУ С ВАН ГОГОМ И ГАГАРИНЫМ

Ра­зу­ме­ет­ся, ир­ку­тяне, рев­ност­но от­но­ся­щи­е­ся к сво­им зна­ме­ни­то­стям, не мог­ли не спро­сить сто­лич­ных го­стей, по­че­му имен­но Вам­пи­лов вы­звал у них ин­те­рес, ко­то­рый в ито­ге при­вёл к со­зда­нию кино?

Вик­тор Ал­фё­ров:

- Пье­сы Вампилова все зна­ют и очень хо­ро­шо ста­вят прак­ти­че­ски в каж­дом те­ат­ре на­шей стра­ны. Но ме­ня все­гда ин­те­ре­су­ет сам ху­дож­ник, от­ку­да у него взя­лась идея то­го или ино­го про­из­ве­де­ния, пье­сы. Кро­ме то­го, я вы­рос в этих кра­ях, знал, что Вам­пи­лов по­гиб на Байкале, а очень мно­гие мои зна­ко­мые, и да­же моя же­на а у неё два выс­ших об­ра­зо­ва­ния, в том чис­ле ВГИК, - не зна­ли. Для ме­ня это ста­ло некой от­прав­ной точ­кой. А ещё то, что Вам­пи­лов для ме­ня - без­услов­ный ху­дож­ник, сто­я­щий в од­ном ря­ду с Ван Гогом, Мо­цар­том, Че­хо­вым, а о нём прак­ти­че­ски ни­че­го в ки­не­ма­то­гра­фе нет. Прав­да, я до­воль­но дол­го - че­ты­ре го­да ду­мал, имею ли пра­во брать­ся за эту те­му.

Ан­дрей Мерз­ли­кин:

- В на­ча­ле пу­ти мы не по­ни­ма­ли, а сей­час уже чёт­ко сфор­му­ли­ро­ва­ли для се­бя: как мож­но бы­ло рань­ше жить и не осо­зна­вать, что не сни­мать филь­мы о та­ких вер­ши­нах, как Вам­пи­лов, - боль­шое неве­же­ство со сто­ро­ны на­ше­го ки­не­ма­то­гра­фи­че­ско­го со­об­ще­ства? До сих пор в со­вре­мен­ной дра­ма­тур­гии нет ана­ло­гов его твор­че­ству. А ведь те­атр как вид ис­кус­ства при­зван от­ра­жать дей­стви­тель­ность се­го­дняш­не­го дня. Как зер­ка­ло. Не ста­вить пье­сы сто­лет­ней дав­но­сти и ис­кать в них ка­кие-то ак­ту­аль­ные мыс­ли. Кто мы - зри­те­лям долж­на рас­ска­зы­вать мо­ло­дая со­вре­мен­ная дра­ма­тур­гия. Вам­пи­лов был Га­га­рин в дра­ма­тур­гии (не моя ци­та­та), то есть пер­вым, кто осме­лил­ся её из­ме­нить, из­ме­нить угол ми­ро­воз­зре­ния на стра­ну, на об­ще­ство в тот мо­мент. Мож­но ска­зать, что то­гда ре­аль­ность при­шла в те­атр. По­это­му его не при­зна­ва­ли и да­же бо­я­лись, ведь мо­ло­дой ав­тор из глу­бин­ки дви­нул те­атр на де­ся­ти­ле­тия впе­рёд, а лю­ди не по­ни­ма­ли, что с этим де­лать. Хо­тя, ка­жет­ся, ни­че­го осо­бен­но­го в его пье­сах нет.

Да и са­ма жизнь ва­ше­го зем­ля­ка на­столь­ко дра­ма­тич­на, что до­стой­на большого се­рьёз­но­го кино. Тем не ме­нее, это огром­ный риск и от­вет­ствен­ность - взять­ся за та­кую те­му. Но мы риск­ну­ли и «замахнулись» на Вампилова.

Ко­гда я учил­ся во ВГИКе, нам все­гда да­ва­ли иг­рать Ост­ров­ско­го и го­во­ри­ли: вот, по­ка вы мо­ло­дые, тре­ни­руй­тесь на нём. Ост­ров­ский - это луч­ший дра­ма­тург для обу­че­ния сту­ден­тов. А ес­ли ты са­мо­сто­я­тель­но брал­ся за Вампилова, пе­да­го­ги счи­та­ли это са­мо­уве­рен­но­стью. Нуж­но быть очень опыт­ным че­ло­ве­ком, мно­гое по­ви­дать, про­чув­ство­вать, что­бы хо­тя бы чуть-чуть при­кос­нуть­ся к тем мо­мен­там, о ко­то­рых го­во­рит по боль­шо­му счё­ту по­эт Вам­пи­лов. Ведь его дра­ма­тур­гия по ка­ко­му-то под­со­зна­тель­но­му об­раз­но- му мыш­ле­нию схо­жа с по­э­зи­ей. Во вся­ком слу­чае, имен­но так её вос­при­ни­маю я. И ги­бель Алек­сандра в 35 лет - это на­сто­я­щая трагедия. Он, как об­ле­пи­ха, толь­ко на­брал цвет, и воз­мож­но, нас бы жда­ли ещё бо­лее уди­ви­тель­ные дра­ма­тур­ги­че­ские по­тря­се­ния. Од­на­ко ис­то­рия, как из­вест­но, не зна­ет со­сла­га­тель­но­го на­кло­не­ния.

У КАЖ­ДО­ГО СВОЙ ОБ­РАЗ

Ра­зу­ме­ет­ся, съ­ё­моч­ная груп­па не мог­ла не по­бы­вать на ма­лой ро­дине сво­е­го ге­роя - в Ку­ту­ли­ке, где на встре­чу при­шёл прак­ти­че­ски весь по­сё­лок.

- Око­ло двух ча­сов мы дер­жа­ли там «обо­ро­ну», - при­знал­ся Ан­дрей Мерз­ли­кин. - Лю­ди за­бро­са­ли нас во­про­са­ми: по­че­му мы сни­ма­ли не у них, по­че­му в филь­ме во­об­ще не бу­дет Ку­ту­ли­ка, по­че­му я не бу­рят? А ещё вы­нес­ли вер­дикт, что мы всё не так сня­ли, по­то­му что не зна­ем, как бы­ло.

Во­об­ще во­прос «На­сколь­ко до­ку­мен­та­лен фильм?» ока­зал­ся очень важ­ным не толь­ко для од­но­сель­чан дра­ма­тур­га, а для мно­гих его по­клон­ни­ков.

Ан­дрей Мерз­ли­кин:

- У каж­до­го - свои вос­по­ми­на­ния о дра­ма­тур­ге, об од­них и тех же со­бы­ти­ях все рас­ска­зы­ва­ют кар­ди­наль­но про­ти­во­по­лож­ные ве­щи. По­это­му ре­жис­сёр сде­лал аб­со­лют­но пра­виль­но, уй­дя от до­ку­мен­таль­но­сти и оста­вив толь­ко об­раз большого пи­са­те­ля, глу­бо­ко­го, за­дум­чи­во­го, со­вест­ли­во­го че­ло­ве­ка. Нам все рас­ска­зы­ва­ют, что Са­ша был ве­сё­лым - ду­ша ком­па­нии, пел, на ги­та­ре иг­рал, в фут­бол го­нял… На­де­ем­ся, что об этом сни­мет сле­ду­ю­щий ре­жис­сёр. Мы как бы «вско­выр­ну­ли» те­му, и воз­мож­но, по­явит­ся це­лая пле­я­да филь­мов о Вам­пи­ло­ве. И так и долж­но быть, ведь «Об­ле­пи­хо­вое ле­то» не за­кры­ва­ет те­му. Бо­лее то­го, я ду­маю, и эту мысль в Мин­куль­те озву­чил, что при­шла по­ра ЖЗЛ не толь­ко в ли­те­ра­ту­ре, но и в кино. Пус­кай ма­лы­ми бюд­жет­ны­ми фор­ма­ми, пус­кай один от­ры­вок из жиз­ни - но мы узна­ем о ве­ли­ких лю­дях хоть немно­го. Сей­час мы по­смот­ре­ли на жизнь Вампилова, а Шук­шин? А по­эт Ни­ко­лай Руб­цов, ко­то­рый есть в на­шем филь­ме? А Рас­пу­тин? Это во­об­ще от­дель­ная кар­ти­на мо­жет быть об их спай­ке с Вам­пи­ло­вым, как они шли­фо­ва­ли и учи­ли друг дру­га. И, на­вер­ное, та­кой фильм луч­ше де­лать ва­ши­ми си­ла­ми, здесь, на ме­сте, по­то­му что ди­стан­ция от Моск­вы до Иркутска очень огром­ная.

Вик­тор Ал­фё­ров:

- Я бы точ­но со­шёл с ума, ес­ли бы при­е­хал в Ку­ту­лик, всех по­слу­шал, а по­том по­пы­тал­ся бы всё это со­еди­нить в сце­на­рии. Я ни­ко­го не слу­шал, ина­че филь­ма ни­ко­гда, на­вер­ное, не бы­ло. По­то­му что у каж­до­го из нас - свой Вам­пи­лов. Мы со­зна­тель­но не шли по пу­ти до­ку­мен­таль­но­сти и схо­же­сти, это со­вер­шен­но ав­тор­ская ра­бо­та. Но есте­ствен­но, пе­ред тем, как ска­зать: «Мо­тор, камера», по­ка­за­ли сце­на­рий Оль­ге Ми­хай­ловне - вдо­ве дра­ма­тур­га и его до­че­ри. Они его одоб­ри­ли и при этом ска­за­ли: де­лай­те, как счи­та­е­те нуж­ным, по­то­му что то­же не бы­ли сви­де­те­ля­ми всех со­бы­тий в жиз­ни Алек­сандра. Но что точ­но есть до­ку­мен­таль­ное в филь­ме, так это его тек­сты, пись­ма. Так или ина­че, каж­дая сце­на, эпи­зод, каж­дый диалог в кар­ти­ны со­ткан из пе­ре­пис­ки Вампилова, ко­то­рая есть в от­кры­том до­сту­пе, с раз­ны­ми людь­ми. Кро­ме то­го, есть за­пи­си ре­пе­ти­ций его спек­так­лей, по­ста­нов­ки в ир­кут­ском те­ат­ре.

Алек­сандр Мерз­ли­кин: «По­ра ЖЗЛ при­шла не толь­ко в ли­те­ра­ту­ре, но и в кино». Вик­тор Ал­фё­ров: «Я до­воль­но дол­го - 4 го­да - ду­мал, имею ли я пра­во брать­ся за фильм о Вам­пи­ло­ве».

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.