Необыкновенная «Ма­тиль­да»

Кар­ти­на Алек­сея Учи­те­ля «Ма­тиль­да» вой­дет в ис­то­рию ми­ро­во­го ки­не­ма­то­гра­фа как фильм, наи­бо­лее об­суж­да­е­мый еще до то­го, как он был по­ка­зан ши­ро­кой ауди­то­рии

Ekspert - - КУЛЬТУРА -

Ис­пол­ни­тель ро­ли Ни­ко­лая II в филь­ме «Ма­тиль­да» Ларс Эй­дин­гер в от­вет на во­прос жур­на­ла «Экс­перт», при­хо­ди­лось ли ему сни­мать­ся в филь­мах, ко­то­рые вы­зы­ва­ли та­кую острую об­ще­ствен­ную ре­ак­цию еще до по­ка­за, с хо­ду при­знал­ся, что ни­че­го по­доб­но­го в его ак­тер­ской ка­рье­ре еще не бы­ло. Столь эмо­ци­о­наль­ный от­клик на эту кар­ти­ну стал для него пол­ной неожи­дан­но­стью. «Мы не хо­те­ли ни­ко­го оби­деть. Мы не хо­те­ли ни­ко­го про­во­ци­ро­вать. Мы изу­ча­ли жизнь Ни­ко­лая Вто­ро­го, потому что нам это бы­ло ин­те­рес­но. Мы от­но­си­лись к нему с ува­же­ни­ем. Мы очень рас­стра­и­ва­ем­ся из-за то­го, что лю­ди ду­ма­ют, буд­то бы мы хо­те­ли вы­ста­вить его в ка­ком-то невы­год­ном све­те. В искусстве все­гда про­ис­хо­дит так: ес­ли ты хо­чешь ко­го-то спро­во­ци­ро­вать, ты ни­че­го не до­би­ва­ешь­ся, потому что, как толь­ко у те­бя воз­ни­ка­ет та­кой за­мы­сел, в этот же мо­мент воз­ни­ка­ет ди­стан­ция между то­бой и ауди­то­ри­ей, ко­то­рую по­чти невоз­мож­но пре­одо­леть. На­до стре­мить­ся к то­му, что­бы лю­ди узна­ва­ли се­бя в тех пер­со­на­жах, ко­то­рых мы пред­став­ля­ем на сцене. В про­цес­се ра­бо­ты над ро­лью я пы­тал­ся най­ти свои соб­ствен­ные чер­ты в Ни­ко­лае Вто­ром, и на­де­юсь, что зри­те­ли то­же смо­гут это сде­лать», — объ­яс­нил ар­тист.

Ларс Эй­дин­гер — ве­ду­щий ар­тист бер­лин­ско­го те­ат­ра «Шау­бюне» под ру­ко­вод­ством То­ма­са Остер­май­е­ра. Алек­сей Учи­тель об­ра­тил на него вни­ма­ние, ко­гда те­атр при­во­зил на Че­хов­ский фе­сти­валь спек­такль «Гам­лет». Уже то­гда, по его сло­вам, он был по­ра­жен этим ак­те­ром и дер­жал его на вся­кий слу­чай в го­ло­ве. В «Ма­тиль­де» пер­во­на­чаль­но он пред­ло­жил ему роль немец­ко­го док­то­ра Фи­ше­ля. Это пер­вое, что при­шло Учи­те­лю в го­ло­ву. Он по­ехал в Бер­лин, по­про­бо­вал там ак­те­ра — и мгно­вен­но его утвер­дил. Но ко­гда Эй­дин­гер приехал в Санкт-Петербург на при­мер­ку ко­стю­мов и про­бу гри­ма, об­на­ру­жи­лось, что в од­ном из об­ра­зов он уди­ви­тель­но похож на Ни­ко­лая II. Алек­сей Учи­тель про­вел по­втор­ные про­бы, те­перь уже на роль бу­ду­ще­го им­пе­ра­то­ра, и опять утвер­дил его с пер­во­го ра­за. Для Лар­са это ока­за­лось сюр­при­зом. В интервью «Экс­пер­ту» он вспо­ми­на­ет: «Пер­во­на­чаль­но я дол­жен был иг­рать роль док­то­ра Фи­ше­ля. Я до­га­ды­вал­ся, что у Алек­сея Учи­те­ля бы­ли мыс­ли насчет то­го, что я мог бы сыг­рать Ни­ко­лая Вто­ро­го, но он та­ким об­ра­зом хо­тел со мной по­зна­ко­мить­ся. Мы сде­ла­ли про­бы в Бер­лине, и то­гда же он при­вез под­бор­ку сво­их филь­мов на DVD. До это­го я их не ви­дел, но ко­гда по­смот­рел, был ими неве­ро­ят­но впе­чат­лен. Все филь­мы Алек­сея Учи­те­ля рас­ска­зы­ва­ют о рус­ской ис­то­рии и ана­ли­зи­ру­ют рус­ские цен­но­сти. Для ме­ня боль­шая при­ви­ле­гия и боль­шая от­вет­ствен­ность, бу­дучи нем­цем, иг­рать рос­сий­ско­го ца­ря. Но нуж­но все­гда пом­нить о том, сколь­ко немец­кой кро­ви тек­ло в жи­лах чле­нов рус­ской цар­ской се­мьи».

На съем­ках Эй­дин­ге­ра по­ра­зи­ло ко­ли­че­ство непре­рыв­ных планов, ко­то­рые ис­поль­зо­вал в ра­бо­те над филь­мом Алек­сей Учи­тель, и та ма­ния, с ко­то­рой он ра­бо­тал над этой кар­ти­ной, до­би­ва­ясь мак­си­маль­но­го со­вер­шен­ства в каж­дой сцене: «В по­след­нее вре­мя мне ча­сто при­хо­дит­ся иг­рать в филь­мах, над которыми ра­бо­та­ют лю­ди из раз­ных куль­тур­ных кон­тек­стов. Я очень рад воз­мож­но­сти, ко­то­рая у ме­ня по­яви­лась бла­го­да­ря это­му филь­му, по­зна­ко­мить­ся с Рос­си­ей и ее ис­то­ри­ей. У ме­ня есть ощу­ще­ние, что те­мы, ко­то­рые раскрываются в “Ма­тиль­де”, по­доб­но тем, ко­то­рые есть в пье­сах Шекс­пи­ра, оди­на­ко­во близ­ки всем лю­дям. Все мы оди­на­ко­во хо­ро­шо мо­жем их по­нять. Я ду­маю, что этот фильм бу­дет успе­шен и в немец­ком прокате. У ме­ня нет ни­ка­ких со­мне­ний, что мои со­оте­че­ствен­ни­ки раз­де­лят со мной вос­хи­ще­ние, ко­то­рое я ис­пы­ты­ваю по от­но­ше­нию к твор­че­ству Алек­сея Учи­те­ля. Не бы­ло еще ни од­ной лен­ты, в ко­то­рой я сни­мал­ся, что­бы ме­ня так ча­сто спра­ши­ва­ли, ко­гда же на­ко­нец кар­ти­на вый­дет на экран. Мне ка­жет­ся, что этот фильм по­мо­жет нам всту­пить в ком­му­ни­ка­цию друг с дру­гом. Есть очень мно­го по­верх­ност­ных раз­ли­чий между тем, что про­ис­хо­дит в Рос­сии, и про­ис­хо­дя­щим в Гер-

ма­нии. Од­на из про­блем — ме­диа. Это очень хо­ро­шо, ко­гда ты встре­ча­ешь­ся с кем-то и из­бав­ля­ешь­ся от кли­ше и пред­рас­суд­ков, на­вя­зан­ных ме­диа».

Для Алек­сея Учи­те­ля, режиссера филь­мов «Ма­ния Жи­зе­ли» о судь­бе ба­ле­ри­ны Оль­ги Спе­сив­це­вой (глав­ный приз фе­сти­ва­ля в Он­фле­ре), «Днев­ник его же­ны» об Иване Бу­нине (Гран-при «Ки­но­тав­ра» и три пре­мии «Ника», в том чис­ле за луч­ший фильм), «Кос­мос как предчувствие» (глав­ный приз Мос­ков­ско­го меж­ду­на­род­но­го ки­но­фе­сти­ва­ля, «Зо­ло­той орел» за луч­шую ре­жис­сер­скую ра­бо­ту), «Край» (но­ми­на­ция на пре­мию «Зо­ло­той гло­бус», че­ты­ре ста­ту­эт­ки «Зо­ло­то­го ор­ла», в том чис­ле за луч­шую ре­жис­сер­скую ра­бо­ту), это пер­вый фильм та­ко­го мас­шта­ба. В интервью «Экс­пер­ту» он по­яс­ня­ет: «Мы сши­ли семь ты­сяч ко­стю­мов для это­го филь­ма. Мы сде­ла­ли гран­ди­оз­ные де­ко­ра­ции. Мы вос­со­зда­ли внут­рен­нее убран­ство Успен­ско­го со­бо­ра Мос­ков­ско­го Крем­ля на быв­шем во­ен­ном за­во­де в огром­ном це­ху — не на­шли та­ко­го раз­ме­ра па­ви­льон. Де­ко­ра­ция бы­ла сде­ла­на на­столь­ко по­дроб­но, что участ­ни­ки мас­со­вых сцен, ко­гда по­па­да­ли внутрь, не мог­ли от­ли­чить ее от на­сто­я­ще­го хра­ма. Мы смот­рим в сто­ро­ну Гол­ли­ву­да, но на­ши спе­ци­а­ли­сты при опре­де­лен­ных фи­нан­со­вых усло­ви­ях го­то­вы де­лать ве­щи не ху­же тех, что де­ла­ют­ся на За­па­де. Это был безум­но тя­же­лый с точ­ки зре­ния ре­а­ли­за­ции про­ект, но мы смог­ли его до­ве­сти до кон­ца. Для нас он длил­ся че­ты­ре го­да. Один из них мы ра­бо­та­ли над сце­на­ри­ем. Сна­ча­ла нам пред­ло­жи­ли сде­лать чи­стый бай­о­пик о Кше­син­ской, но мне это бы­ло не очень ин­те­рес­но. И мы на­пи­са­ли но­вый сце­на­рий, в ко­то­ром на пер­вый план вы­шел бу­ду­щий им­пе­ра­тор, и это уже бы­ло на­мно­го ин­те­рес­нее как мне са­мо­му, так и, как я по­ла­гаю, зри­те­лю. Мы сни­ма­ли прак­ти­че­ски во всех двор­цах Санк­тПе­тер­бур­га, в Ма­ри­ин­ском и Боль­шом те­ат­рах. И ор­га­ни­за­ци­он­но это бы­ло очень непро­сто. Нам уда­лось со­брать уни­каль­ную ко­ман­ду из ино­стран­ных ак­те­ров, при том что фильм сни­мал­ся на рус­ском язы­ке и для них это бы­ло очень необыч­но. Бы­ло очень мно­го но­во­го, но это толь­ко до­бав­ля­ло нам энер­гии, что­бы сде­лать все на долж­ном уровне».

Снять фильм о Ма­тиль­де Кше­син­ской Алек­сею Учи­те­лю пред­ло­жил Вла­ди­мир Ви­но­кур, ко­то­рый воз­глав­ля­ет свя­зан­ный с ба­ле­том Фонд в под­держ­ку куль­ту­ры и искусства. Его же­на Та­ма­ра Пер­ва­ко­ва — в про­шлом ба­ле­ри­на, а дочь Ана­ста­сия тан­цу­ет в Боль­шом те­ат­ре. У Ви­но­ку­ра был го­то­вый сце­на­рий, на­пи­сан­ный Ан­дре­ем Ге­ла­си­мо­вым, цен­траль­ной фи­гу­рой ко­то­ро­го бы­ла Ма­тиль­да Кше­син­ская. За сце­на­рий с но­вой кон­цеп­ци­ей взял­ся пи­са­тель Алек­сандр Те­ре­хов, ав­тор ро­ма­на «Ка­мен­ный мост», за ко­то­рый он по­лу­чил пре­мию «Боль­шая кни­га».

Ма­тиль­ду Кше­син­скую сыг­ра­ла мо­ло­дая поль­ская ак­три­са Ми­ха­ли­на Оль­шан­ска. Она бы­ла най­де­на, ко­гда съем­ки уже на­ча­лись. В по­ис­ках глав­ной ге­ро­и­ни с необ­хо­ди­мы­ми ак­тер­ски­ми на­вы­ка­ми и ха­рак­тер­ной для ба­ле­ри­ны пла­сти­кой съе­моч­ная груп­па от­с­мот­ре­ла бо­лее трех­сот ак­трис. На эпи­зо­ди­че­ские ро­ли Алек­сей Учи­тель при­гла­сил звезд русского ки­но: «В ки­не­ма­то­гра­фе большую роль иг­ра­ет и ре­пу­та­ция съе­моч­ной груп­пы, и преж­де всего режиссера. С Сер­ге­ем Гар­ма­шем и Ев­ге­ни­ем Ми­ро­но­вым я ра­бо­тал и раньше. И, на­вер­ное, они мне до­ве­ря­ют, со­гла­ша­ясь на неболь­шие ро­ли. Я сам дол­го со­мне­вал­ся, под­хо­дит ли на роль Алек­сандра Тре­тье­го та­кой за­ме­ча­тель­ный ар­тист, как Сер­гей Гар­маш. Я очень люб­лю ис­поль­зо­вать зна­ме­ни­тых ак­те­ров в ро­лях, по­доб­ные ко­то­рым они еще ни­ко­гда не иг­ра­ли, пред­ла­гать им что-то но­вое, необыч­ное. В ре­зуль­та­те в на­шем филь­ме Сер­гей Гар­маш сыг­рал роль Алек­сандра Тре­тье­го, а Же­ня Ми­ро­нов по­явил­ся в гро­теск­ном об­ра­зе ди­рек­то­ра им­пе­ра­тор­ских те­ат­ров. Не скрою, мне при­шлось, уго­ва­ри­вать Да­ни­лу Коз­лов­ско­го, что­бы он сыг­рал роль не по­ло­жи­тель­но­го ге­роя, как мы его при­вык­ли ви­деть на экране, а ско­рее от­ри­ца­тель­но­го, необыч­но­го. К Ин­геб­ор­ге Дап­ку­най­те я при­шел в те­атр после спек­так­ля и пред­ло­жил ей роль ма­те­ри бу­ду­ще­го им­пе­ра­то­ра, ду­мая, что она мне от­ка­жет, — с уче­том воз­рас­та этой ге­ро­и­ни она мог­ла бы от­ка­зать­ся. Но Ин­геб­ор­га со­гла­си­лась, и, на мой взгляд, у нее по­лу­чи­лась од­на их луч­ших ее ро­лей в ки­но. Она сыг­ра­ла бле­стя­ще, очень се­рьез­но от­но­сясь к каж­дой строч­ке сво­е­го тек­ста. Мне да­же уда­лось уло­мать очень из­вест­но­го в ми­ре режиссера То­ма­са Остер­май­е­ра сыг­рать роль немец­ко­го док­то­ра Фи­ше­ля. Это его де­бют в ки­но, а по­сколь­ку он воз­глав­ля­ет те­атр “Шау­бюне”, ак­те­ры это­го те­ат­ра про­си­ли у ме­ня по­смот­реть ма­те­ри­ал — им бы­ло ин­те­рес­но, ка­ков их ре­жис­сер в ка­че­стве ак­те­ра».

Бюд­жет филь­ма пре­вы­сил семь­сот мил­ли­о­нов руб­лей. По сло­вам Алек­сея Учи­те­ля, толь­ко треть из них — бюд­жет­ные деньги. На за­клю­чи­тель­ном эта­пе про­дю­се­рам при­шлось брать бан­ков­ский кре­дит. Часть де­нег бы­ла да­на Фон­дом ки­но на воз­врат­ной ос­но­ве. По­это­му для со­зда­те­лей филь­ма так ва­жен как мож­но бо­лее ши­ро­кий про­кат. Два­дцать ше­сто­го ок­тяб­ря од­но­вре­мен­но с Рос­си­ей этот фильм вый­дет в Гер­ма­нии и стра­нах При­бал­ти­ки. Кро­ме то­го, «Ма­тиль­да» бу­дет по­ка­за­на в Ки­тае. Ве­дут­ся пе­ре­го­во­ры с аме­ри­кан­ца­ми. Вслед за филь­мом вый­дет се­ри­ал, ко­то­рый уже сей­час вы­зы­ва­ет ни­чуть не мень­ший ин­те­рес со сто­ро­ны за­пад­ных те­ле­ка­на­лов. ■

Му­зы­каль­ный про­дю­сер «Ма­тиль­ды — ху­до­же­ствен­ный ру­ко­во­ди­тель Ма­ри­ин­ско­го те­ат­ра Ва­ле­рий Гер­ги­ев. Он лич­но участ­во­вал в за­пи­си саунд­тре­ка

Ларс Эй­дин­гер по­ра­зил Алек­сея Учи­те­ля внеш­ним сход­ством с Ни­ко­ла­ем II

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.