ПО ВОЛНЕ ЕГО ПАМЯТИ

В Мос­ков­ском те­ат­ре мю­зик­ла пре­мье­ра му­зы­каль­но­го ре­вю «Жизнь пре­крас­на»

Ekspert - - СОДЕРЖАНИЕ - Фо­то­гра­фии предо­став­ле­ны пресс­служ­бой МТМ

В Мос­ков­ском те­ат­ре мю­зик­ла пре­мье­ра му­зы­каль­но­го ре­вю «Жизнь пре­крас­на»

Ми­ха­ил Швыд­кой, ху­до­же­ствен­ный ру­ко­во­ди­тель Мос­ков­ско­го те­ат­ра мю­зик­ла, в «Жизнь пре­крас­на» — пол­но­прав­ный участ­ник сце­ни­че­ско­го дей­ствия. Он не толь­ко пред­ва­ря­ет каж­дый из бло­ков ре­вю всту­пи­тель­ны­ми сло­ва­ми, но еще и по­ет и тан­цу­ет. Ре­вю на­чи­на­ет­ся с увер­тю­ры Иса­а­ка Ду­на­ев­ско­го к «Де­тям ка­пи­та­на Гран­та» (1936) и про­дол­жа­ет­ся еще од­ним му­зы­каль­ным но­ме­ром из то­го же ки­но­филь­ма — по­пу­ляр­ней­шей пес­ней «Жил от­важ­ный ка­пи­тан». Ее как раз и по­ет Швыд­кой, от­сто­яв­ший ше­сти­лет­нюю му­зы­каль­ную вах­ту на оте­че­ствен­ном те­ле­ви­де­нии в од­но­имен­ной с пре­мьер­ным ре­вю про­грам­ме. Сна­ча­ла он слег­ка при­тан­цо­вы­ва­ет в окру­же­нии ар­ти­стов кор­де­ба­ле­та, а по­том, слов­но бу­дучи не в си­лах удер­жать­ся, вы­да­ет что-то по­хо­жее на че­чет­ку. Вы­хо­ды в те­ле­ви­зи­он­ный эфир с про­грам­мой «Жизнь пре­крас­на» Швыд­кой со­вер­шал, не пре­ры­вая де­я­тель­но­сти на го­су­дар­ствен­ном по­при­ще и де­мон­стри­руя уни­каль­ную для рос­сий­ско­го чи­нов­ни­ка фе­де­раль­но­го мас­шта­ба мо­дель пуб­лич­но­го по­ве­де­ния: он был и оста­ет­ся од­ним из немно­гих пуб­лич­но по­ю­щих офи­ци­аль­ных лиц.

Швыд­кой сра­зу обо­зна­ча­ет ис­точ­ник сво­их му­зы­каль­ных впе­чат­ле­ний — это ра­дио, ко­то­рое ни­ко­гда не вы­клю­ча­лось и за­да­ва­ло ритм всей стране: в шесть утра — подъ­ем под зву­ки го­су­дар­ствен­но­го гим­на, в две­на­дцать но­чи — от­бой с еще од­ним про­слу­ши­ва­ни­ем все то­го же гим­на. В вы­бо­ре пе­сен для ре­вю за ред­ким ис­клю­че­ни­ем нет ни­че­го экс­тра­ор­ди­нар­но­го. Все но­ме­ра узна­ва­е­мы да­же для тех, кто лишь недол­го успел по­быть слу­ша­те­лем Все­со­юз­но­го ра­дио. Пер­вый боль­шой блок пе­сен — хи­ты трид­ца­тых го­дов, впер­вые про­зву­чав­шие в ис­пол­не­нии Лео­ни­да Уте­со­ва, с ко­то­рым Швыд­кой был зна­ком лич­но: «Пес­ня ста­ро­го из­воз­чи­ка», «Пе­сен­ка во­до­во­за», «Марш ве­се­лых ре­бят». Сле­ду­ю­щий блок — пес­ни со­ро­ко­вых-ро­ко­вых: «Тем­ная ночь», «Си­ний пла­то­чек», «Пес­ня жен­щи­ны», «Смуг­лян­ка». Са­мые яр­кие му­зы­каль­ные впе­чат­ле­ния пя­ти­де­ся­тых — му­зы­каль­ные но­ме­ра из тро­фей­ных филь­мов: «Три муш­ке­те­ра», «Воз­раст люб­ви», «Се­ре­на­да сол­неч­ной до­ли­ны», «Но­вые вре­ме­на», «Боль­шой вальс». «Жизнь пре­крас­на» ве­дет зри­те­лей по ко­ри­до­рам вре­ме­ни — из од­но­го де­ся­ти­ле­тия в дру­гое. Каж­дый но­мер кон­цен­три­ру­ет в се­бе по­ток ас­со­ци­а­ций — по­чти все пес­ни мно­го­крат­но зву­ча­ли в пуб­лич­ном про­стран­стве, на про­тя­же­нии мно­гих де­ся­ти­ле­тий со­зда­вая му­зы­каль­ный фон для жиз­ни мил­ли­о­нов лю­дей. Швыд­кой — один из них. На­бор пе­сен, ото­бран­ных для ре­вю «Жизнь пре­крас­на», с неболь­ши­ми ва­ри­а­ци­я­ми уни­вер­са­лен для всех, кто ро­дил­ся и вы­рос в Со­вет­ском Со­ю­зе. Они часть гло­баль­но­го му­зы­каль­но­го ми­фа, ак­ту­аль­но­го и по сей день. Пес­ня «Я ша­гаю по Москве» Ан­дрея Пет­ро­ва на сти­хи Ген­на­дия Шпа­ли­ко­ва (с нее на­чи­на­ет­ся вто­рое от­де­ле­ние) ока­за­лась столь со­вер­шен­ной, что бы­ла и оста­ет­ся гим­ном для всех мо­ло­дых лю­дей, пре­бы­ва­ю­щих в ожи­да­нии мно­го­обе­ща­ю­ще­го бу­ду­ще­го. С то­го мо­мен­та, ко­гда она впер­вые про­зву­ча­ла в филь­ме «Я ша­гаю по Москве», про­шло боль­ше по­лу­ве­ка. Пре­мье­ра филь­ма Геор­гия Да­не­лия, что уди­ви­тель­но, со­сто­я­лась как раз в том зда­нии, на сцене ко­то­ро­го сей­час идет «Жизнь пре­крас­на».

Кон­цеп­ту­аль­ное от­ли­чие ре­вю от те­ле­ви­зи­он­но­го про­ек­та «Ста­рые пес­ни о глав­ном», устро­ен­но­го сход­ным об­ра­зом, со­сто­ит в том, что все пес­ни по­ют ар­ти­сты мю­зик­ла. У каж­дой, ес­ли это умест­но, несколь­ко ис­пол­ни­те­лей. Один из куп­ле­тов мо­жет быть про­пет хо­ром, что очень ха­рак­тер­но для эс­те­ти­ки мю­зик­ла. В та­кой му­зы­каль­ной трак­тов­ке пес­ни оста­ют­ся узна­ва­е­мы­ми и од­но­вре­мен­но об­ре­та­ют необ­хо­ди­мую до­лю но­виз­ны. Ис­пол­не­ние под­чер­ки­ва­ет ме­ло­дич­ность и эмо­ци­о­наль­ность му­зы­каль­ных но­ме­ров. Ар­ти­сты не пы­та­ют­ся влезть в шку­ру пев­цов про­шлых лет, они оста­ют­ся са­ми­ми со­бой, и это вы­зы­ва­ет сим­па­тию. Зри­тель по­ни­ма­ет, что он не в му­зы­каль­ном му­зее, а слу­ша­ет му­зы­ку, по-преж­не­му оста­ю­щу­ю­ся источ­ни­ком эмо­ци­о­наль­ных пе­ре­жи­ва­ний. Из об­ще­го ря­да вы­би­ва­ет­ся му­зы­каль­ный но­мер из рок-опе­ры «Пре­ступ­ле­ние и на­ка­за­ние» под на­зва­ни­ем «Ка­бы эту ба­бу убить». Но ведь это До­сто­ев­ский, му­зы­ка Эду­ар­да Ар­те­мье­ва и всё та­кое…

На­ка­нуне пре­мье­ры ре­вю «Жизнь пре­крас­на» Ми­ха­ил Швыд­кой, ис­пол­нив­ший в нем од­ну из глав­ных ро­лей, от­ме­тил се­ми­де­ся­ти­лет­ний юби­лей

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.