Ко­мис­си­он­ный сбор

Audemars Piguet боль­ше не со­труд­ни­ча­ет с име­ни­ты­ми спортс­ме­на­ми. Вме­сто спор­та — «Ху­до­же­ствен­ная ко­мис­сия».

Forbes Life - - ЧАСЫ - ТЕКСТ: ЯНА ЖИЛЯЕВА

Швей­цар­ский ча­со­вой бренд Audemars Piguet — один из немно­гих, кто до­стой­но пе­ре­жи­ва­ет кри­зис и ста­биль­но про­из­во­дит 40 000 ча­сов в год, — ме­ня­ет свою стра­те­гию про­дви­же­ния.

На яр­мар­ке Art Basel в Ба­зе­ле, Гон­кон­ге и Май­а­ми ча­со­вой бренд пред­став­ля­ет свою «Ху­до­же­ствен­ную ко­мис­сию Audemars Piguet» — ра­бо­ту со­вре­мен­но­го ху­дож­ни­ка, вы­бран­но­го спе­ци­аль­ной ко­мис­си­ей и под­го­то­вив­ше­го про­ект под ру­ко­вод­ством ку­ра­то­ра. Тре­тью «Ху­до­же­ствен­ную ко­мис­сию» на Art Basel Miami в де­каб­ре это­го го­да со­зда­ет аме­ри­ка­нец Ларс Ян.

Ав­тор пер­фор­ман­сов и муль­ти­ме­ди­а­ин­стал­ля­ций, Ян про­сла­вил­ся этим ле­том, ко­гда его ра­бо­ту Holoscenes уста­но­ви­ли на Таймс-сквер в Нью-йор­ке. Ги­гант­ский пла­сти­ко­вый кон­тей­нер, где ар­ти­сты ими­ти­ру­ют по­все­днев­ную ру­ти­ну: на­но­сят ма­ки­яж, чи­та­ют га­зе­ты, по­ку­па­ют фрук­ты, и тут на них вне­зап­но об­ру­ши­ва­ют­ся бо­лее 13 000 лит­ров во­ды. Идея ис­сле­до­вать страх по­то­па при­шла в го­ло­ву ху­дож­ни­ку, ко­гда он рас­смат­ри­вал в ин­тер­не­те лю­би­тель­ские ви­део, сня­тые во вре­мя ура­га­на «Кат­ри­на», где лю­ди те­ря­ли го­ло­ву при ви­де по­то­ков во­ды. У всех ге­ро­ев вод­но­го пер­фор­ман­са — ре­аль­ные про­то­ти­пы. На­при­мер, де­вуш­ка, мо­ю­щая стен­ку ги­гант­ско­го ак­ва­ри­ума, а че­рез се­кун­ду всплы­ва­ю­щая на по­верх­ность квер­ху но­га­ми, — порт­рет мо­ло­дой ку­бин­ской эми­грант­ки, ак­три­сы, ко­то­рая в ожи­да­нии ро­лей в США мо­ет ок­на. Но Holoscenes — не толь­ко ан­тро­по­ло­ги­че­ские за­мет­ки, это еще и фи­ло­соф­ские рас­суж­де­ния ав­то­ра о том, что гло­баль­ное по­теп­ле­ние и по­вы­ше­ние уров­ня ми­ро­во­го оке­а­на — яв­ле­ния та­ко­го же мас­шта­ба, как Все­мир­ный по­топ или плей­сто­цен, пе­ри­од рез­ко­го по­хо­ло­да­ния, на­сту­пив­ший на Зем­ле 10 000 лет на­зад. Во­да в этой ан­ти­уто­пии — лишь сред­ство рас­ска­зать ис­то­рию, как гли­на у скуль­пто­ра или свет в ра­бо­тах со­вре­мен­но­го ка­ли­фор­ний­ско­го ху­дож­ни­ка Джейм­са Тар­рел­ла.

В Май­а­ми Ларс Ян обе­ща­ет по­ка­зать зре­ли­ще не сла­бее по­то­па: Slow-moving Luminaries — ме­ха­ни­зи­ро­ван­ная ин-

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.