«Иг­ра на по­ни­же­ние» не остав­ля­ет ме­ста при­лич­ным лю­дям

Ко­ме­дия о фи­нан­со­вом кри­зи­се с Рай­а­ном Го­слин­гом и Бр­э­дом Пит­том пре­тен­ду­ет на «Оска­ра»

Izvestia Moscow Edition - - Первая Страница - Ни­ко­лай Кор­нац­кий

В про­ка­те «Иг­ра на по­ни­же­ние» Ада­ма Мак­кея — дра­ма о фи­нан­со­вом кри­зи­се 2008 го­да, ко­то­рая на­стой­чи­во (и вре­ме­на­ми успеш­но) при­ки­ды­ва­ет­ся ко­ме­ди­ей. Один из глав­ных филь­мов «ос­ка­ров­ской» гон­ки это­го го­да — пять но­ми­на­ций, в том чис­ле за луч­ший фильм.

Управ­ля­ю­щий од­ним ин­ве­сти­ци­он­ным фон­дом фи­нан­со­вый ге­ний Май­кл Бьюр­ри (Кри­сти­ан Бэйл) еще в 2005 го­ду раз­гля­дел при­зна­ки ипо­теч­но­го кри­зи­са и ре­шил сыг­рать на по­ни­же­ние, то есть по­ста­вить на про­иг­рыш. Жи­лищ­ный сек­тор счи­та­ет­ся в Аме­ри­ке сверх­на­деж­ным, и слу­хи о чу­да­че­стве Бьюр­ри рас­про­стра­ня­ют­ся мол­ние­нос­но. Боль­шин­ство кру­тит паль­цем у вис­ка, но не все. Несколь­ко иг­ро­ков — трей­дер на гра­ни ра­зо­ре­ния (Рай­ан Го­слинг), вспыль­чи­вый вла­де­лец хедж-фон­да, меч­та­ю­щий от­пра­вить Уолл-стрит в ад (Стив Ка­релл), па­ра ре­бят из га­ра­жа, ко­то­рые гре­зят о мил­ли­он­ных сдел­ках (Финн Уит­трок и Джон Ма­га­ро), а так­же быв­ший фи- нан­сист, по­ме­шан­ный на тео­рии за­го­во­ра (Бр­эд Питт), — все они хо­тят осед­лать гря­ду­щую бу­рю. Од­на­ж­ды им всем ста­нет страш­но от то­го, на­сколь­ко они ока­за­лись пра­вы.

«Иг­ра на по­ни­же­ние» — еще од­на удач­ная по­пыт­ка ху­до­же­ствен­но­го ки­но пе­ре­ва­рить жанр ре­а­ли­ти-шоу и до­куд­ра­мы. При­мер­но в этой же сти­ли­сти­ке вы­дер­жа­ны сит­ко­мы «Аме­ри­кан­ская се­мей­ка» и «Офис», но в от­ли­чие от них здесь не толь­ко ма­не­ра, но и ос­но­ва стро­го до­ку­мен­таль­на — сце­на­рий на­пи­сан по нон-фикш­ну Майк­ла Лью­и­са «Боль­шая иг­ра на по­ни­же­ние. Тай­ные пру­жи­ны фи­нан­со­вой ка­та­стро­фы». Не­смот­ря на спе­ци­фи­ку за­тро­ну­тых про­блем, разо­брать­ся в этой ис­то­рии неслож­но — не­смот­ря на суб­стан­дарт­ные кре­ди­ты и де­фолт­ные сво­пы, она про­ста и ста­ра как мир — про алч­ность од­них и глу­пость дру­гих. Тем бо­лее что важ­ные ню­ан­сы здесь по­яс­ня­ют ани­ма­ци­он­ные встав­ки и ле­та­ю­щие снос­ки, как в «Шер­ло­ке», а клю­че­вые тезисы ил­лю­стри­ру­ют ак­три­са Мар­го Робби в пен­ной ванне, шеф-повар Эн­то­ни Бур­ден на сво­ей кухне и поп-звез­да Се­ле­на Го­мес в ка­зи­но за игор­ным сто­лом.

Ло­ги­ка рас­ска­за за­став­ля­ет несколь­ко раз по­ме­нять свое мне­ние о глав­ных ге­ро­ях. Си­ноп­сис «Иг­ры на по­ни­же­ние» обе­ща­ет плу­тов­ской ро­ман, ис­то­рию успе­ха оба­я­тель­ных не­го­дя­ев, но нет — с пер­вых же ми­нут нам объ­яс­ня­ют, что кри­зис — это ни­ще­та и об­ма­ну­тые на­деж­ды мил­ли­о­нов лю­дей, а на­жи­вать со­сто­я­ния на бе­дах дру­гих — со­всем не оба­я­тель­но, а да­же на­обо­рот. По ме­ре по­гру­же­ния в скры­тую ме­ха­ни­ку кри­зи­са ста­но­вит­ся яс­но, что на­сто­я­щие зло­деи со­всем не те, кто ре­шил на нем сыг­рать, а те, кто сде­лал его неиз­беж­ным, пусть и не со зла. Это за­иг­рав­ши­е­ся как де­ти фи­нан­си­сты, ин­диф­фе­рент­ное к сво­е­му на­се­ле­нию го­су­дар­ство, да и са­мо это на­се­ле­ние, до­вер­чи­вое и на­ив­ное.

Адам Мак­кей — ко­ме­дио­граф со ста­жем (на­при­мер, он ав­тор зна­ме­ни­той ди­ло­гии «Те­ле­ве­ду­щий» о Роне Бур­гун­ди), и эту до­воль­но пе­чаль­ную ис­то­рию он рас­ска­зал с иро­нич­ной, ес­ли не ци­нич­ной, из­дев­кой, что вполне от­ра­жа­ет об­щее от­но­ше­ние к про­изо­шед­шей тра­ге­дии. Как гла­сят тит­ры, толь­ко в США по ито­гам кри­зи­са 2007–2008 го­дов 8 млн че­ло­век оста­лось без ра­бо­ты, а 6 млн — без жи­лья, од­на­ко ни­кто не по­нес на­ка­за­ния (за ис­клю­че­ни­ем од­но­го жу­ли­ка), ни­кто не за­нял­ся ра­бо­той над ошиб­ка­ми, а ре­бя­та в пи­джа­ках с Уолл-стрит уже про­ек­ти­ру­ют еще один по­доб­ный кри­зис все в том же жи­лищ­ном сек­то­ре.

Един­ствен­но, филь­му очень не хва­та­ет ре­аль­но­го дра­ма­тиз­ма. Ви­ной то­му, ви­ди­мо, до­ку­мен­таль­ная пер­во­ос­но­ва — ко­гда опи­ра­ешь­ся на ре­аль­ные со­бы­тия, нель­зя врать на­про­па­лую и при­укра­ши­вать. Да, несть про­ро­ка в сво­ем оте­че­стве — Май­кл Бьюр­ри и дру­гие его даль­но­вид­ные кол­ле­ги пред­ска­за­ли кри­зис, и ни­кто не хо­тел им ве­рить, но в от­ли­чие от тех са­мых по­стра­дав­ших мил­ли­о­нов они на нем за­ра­бо­та­ли, пусть и ис­пы­ты­вая му­ки со­ве­сти. А Кас­сандра не мо­жет по­лу­чать ди­ви­ден­ды с па­де­ния Трои — ина­че где та грань меж­ду со­кро­вен­ным зна­ни­ем и со­уча­сти­ем?

Оба­я­тель­ных жу­ли­ков в этой дра­ме нет

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.