Ве­не­ци­ан­ский фе­сти­валь ста­нет ре­пе­ти­ци­ей ос­ка­ров­ской гон­ки

В про­грам­ме од­но­го из глав­ных ки­не­ма­то­гра­фи­че­ских смот­ров — но­вые лен­ты Алек­сандра Пэй­на, Джор­джа Клу­ни и Дар­ре­на Аро­но­ф­ски

Izvestia - - ПЕРВАЯ СТРАНИЦА - Ана­ста­сия Ро­го­ва

Се­год­ня в Ве­не­ции в 74-й раз стар­ту­ет ста­рей­ший в ми­ре ки­но­фе­сти­валь. Кон­курс­ная про­грам­ма в этом го­ду обо­шлась без рос­сий­ских филь­мов, ос­нов­ной ак­цент сде­лан на гол­ли­вуд­ские лен­ты. Экс­пер­ты по­ла­га­ют: в этот раз смотр как ни­ко­гда бли­зок к то­му, что­бы стать «ре­пе­ти­ци­ей» ос­ка­ров­ской гон­ки.

Кар­ти­ной от­кры­тия вы­бра­на фан­та­сти­че­ская ко­ме­дия ре­жис­се­ра Алек­сандра Пэй­на «Ко­ро­че» с Мэт­том Дэй­мо­ном в глав­ной ро­ли. Тот же ак­тер иг­ра­ет и в ре­жис­сер­ской ра­бо­те Джор­джа Клу­ни «Су­бур­би­кон», со­ав­то­ра­ми сце­на­рия ко­то­рой вы­сту­пи­ли бра­тья Ко­эн. Еще од­на кон­курс­ная кар­ти­на, име­ю­щая непло­хие пер­спек­ти­вы не толь­ко в Ве­не­ции, но и в Ло­сАн­дже­ле­се на «Оска­ре», — хор­рор зна­ме­ни­то­го ре­жис­се­ра Дар­ре­на Аро­но­ф­ски «Ма­ма» с уча­сти­ем Ха­вье­ра Бар­де­ма и Джен­ни­фер Ло­уренс.

К со­жа­ле­нию, в этом го­ду рос­сий­ские кар­ти­ны в кон­кур­се не пред­став­ле­ны, хо­тя у на­шей стра­ны с Мо­строй дав­ние свя­зи. Так, в про­шлом го­ду Ан­дрей Кон­ча­лов­ский по­лу­чил «Се­реб­ря­но­го ль­ва» (приз за ре­жис­су­ру) за фильм «Рай», а в 2011 го­ду три­ум­фа­то­ром смот­ра стал Алек­сандр Со­ку­ров: его «Фа­уст» был удо­сто­ен глав­ной на­гра­ды.

— Ве­не­ци­ан­ский ки­но­фе­сти­валь счи­та­ет­ся вто­рым по зна­чи­мо­сти по­сле Кан­на, хо­тя у них раз­ные за­да­чи: в Канне глав­ное — биз­нес, а в Ве­не­ции — искус­ство, — рас­ска­зал «Из­ве­сти­ям» гла­ва Гиль­дии ки­но­ве­дов и ки­но­кри­ти­ков Ки­рилл Раз­ло­гов. — Обыч­но Ве­не­ция бо­лее бла­го­склон­на к рос­сий­ско­му ки­но, чем Канн, но в этом го­ду по­лу­чи­лось на­обо­рот. В Канне бы­ли две на­ших кар­ти­ны, а в Ве­не­ции, где рас­смат­ри­ва­лось боль­шое ко­ли­че­ство рус­ских филь­мов, — в ито­ге ни од­ной.

По мне­нию ки­но­ве­да, чле­на со­ве­та по ки­не­ма­то­гра­фии Ми­ни­стер­ства куль­ту­ры РФ Вя­че­сла­ва Шмы­ро­ва, «зо­ло­той пе­ри­од» вза­и­мо­от­но­ше­ний Рос­сии с Ве­не­ци­ан­ским ки­но­фе­сти­ва­лем при­шел­ся на 1960-е го­ды.

— То­гда в Ве­не­ции пред­став­ля­ли са­мые важ­ные с точ­ки зре­ния ис­то­рии оте­че­ствен­но­го ки­но филь­мы. Та­кие, как «Мир вхо­дя­ще­му» Вла­ди­ми­ра На­у­мо­ва и Алек­сандра Ало­ва, «Мне два­дцать лет» Мар­ле­на Ху­ци­е­ва, «Гам­лет» Гри­го­рия Ко­зин­це­ва и «Мо­роз­ко» Алек­сандра Роу. Не го­во­ря уже об «Ива­но­вом дет­стве» Тар­ков­ско­го, ко­то­рый един­ствен­ный раз за все со­вет­ское вре­мя по­лу­чил глав­ную на­гра­ду это­го фе­сти­ва­ля. Все рез­ко обо­рва­лось в 1968 го­ду, ко­гда со­вет­ские тан­ки во­шли в Пра­гу. По­тре­бо­ва­лось це­лых 15 лет, что­бы от­но­ше­ния Ве­не­ции и Моск­вы вос­ста­но­ви­лись, пусть уже и без оре­о­ла вза­им­ной влюб­лен­но­сти, — по­де­лил­ся с «Из­ве­сти­я­ми» Вя­че­слав Шмы­ров.

В этом го­ду, по мне­нию Ки­рил­ла Раз­ло­го­ва, под­бор­ка филь­мов тра­ди­ци­он­на для Ве­не­ции: боль­шие филь­мы ре­жис­се­ров с гром­ки­ми име­на­ми — в ос­нов­ном кон­кур­се, бо­лее экс­пе­ри­мен­таль­ные фор­ма­ты — в про­грам­ме «Го­ри­зон­ты». Од­на­ко де­лать про­гно­зы экс­перт счи­та­ет бес­смыс­лен­ным: чле­ны жю­ри очень раз­ные по сво­им вку­сам и взгля­дам, по­это­му уга­дать за­ра­нее ни­че­го нель­зя.

Сре­ди неа­ме­ри­кан­ских кар­тин, ко­то­рые на­вер­ня­ка за­ин­те­ре­су­ют ки­но­ма­нов, — но­вая «чер­ная» ко­ме­дия ир­ланд­ца Мар­ти­на Мак­до­на­ха «Три ре­клам­ных щи­та на гра­ни­це Эб­бин­га, Мис­су­ри» и ми­сти­че­ская ис­то­рия мек­си­кан­ца Ги­льер­мо дель То­ро «Фор­ма во­ды». Канн­ский ла­у­ре­ат Аб­де­ла­тиф Ке­шиш («Жизнь Адель») по­пал в кон­курс с ав­тор­ской ра­бо­той «Мек­туб, лю­бовь моя» — экра­ни­за­ци­ей кни­ги пи­са­те­ля Фран­с­уа Бе­го­до. Это ис­то­рия о сце­на­ри­сте, встре­тив­шем лю­бовь сво­ей жиз­ни. А куль­то­вый япон­ский ре­жис­сер Хи­ро­кад­зу Кор­э­э­да при­вез в Ве­не­цию де­тек­тив­ный трил­лер «Тре­тье убий­ство».

Во вне­кон­курс­ной про­грам­ме при­вле­ка­ют вни­ма­ние фильм япон­ско­го ре­жис­се­ра Та­ке­ши Ки­та­но «Бес­пре­дел: По­след­няя гла­ва» о войне кла­нов якуд­за, «Охо­та на че­ло­ве­ка» Джо­на Ву и ме­ло­дра­ма ре­жис­се­ра Ри­те­ша Бат­ры «На­ши ду­ши по ночам». При­ме­ча­тель­но, что фильм Бат­ры пред­став­лен стри­мин­го­вой ком­па­ни­ей Netflix, уча­стие про­ек­та ко­то­рой в кон­курс­ной про­грам­ме Канн­ско­го фе­сти­ва­ля это­го го­да спро­во­ци­ро­ва­ло скан­дал.

Та­ким об­ра­зом, Ве­не­ция в этом го­ду про­дол­жа­ет канн­ские тен­ден­ции — в кон­кур­се до­ми­ни­ру­ют боль­шие ком­мер­че­ские кар­ти­ны и те­ле­ви­зи­он­ные проекты, мед­лен­но, но вер­но от­во­е­вы­ва­ю­щие се­бе ме­сто на фе­сти­ва­лях у ки­но­сту­дий.

В этом го­ду в ос­нов­ном кон­кур­се Ве­не­ци­ан­ско­го фе­сти­ва­ля участ­ву­ет 21 фильм | REUTERS | Alessandro Bianchi

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.