В Пе­тер­бур­ге стар­ту­ет Алек­сандрин­ский фе­сти­валь

В Алек­сандрин­ском фе­сти­ва­ле при­мут уча­стие кол­лек­ти­вы из Ка­и­ра, Виль­ню­са и Моск­вы

Izvestia - - ПЕРВАЯ СТРАНИЦА - Ев­ге­ний Ав­ра­мен­ко

Впер­вый же день осе­ни в Санкт-Пе­тер­бур­ге стар­ту­ет XI Алек­сандрин­ский фе­сти­валь. Про­грам­ма на пер­вый взгляд не очень плот­ная: три за­гра­нич­ных спек­так­ля, од­на соб­ствен­ная пре­мье­ра Алек­сандрин­ско­го те­ат­ра и— в рам­ках спец­про­грам­мы — че­ты­ре по­ста­нов­ки те­ат­ра «Прак­ти­ка». Но при бли­жай­шем рас­смот­ре­нии вспо­ми­на­ешь по­го­вор­ку «ред­ко, да мет­ко».

Фе­сти­валь от­кро­ет­ся боль­шим че­ты­рех­ча­со­вым спек­так­лем «Пло­щадь ге­ро­ев» од­но­го из ве­ду­щих ев­ро­пей­ских ре­жис­се­ров Кри­сти­а­на Лю­пы. Ров­но де­сять лет на­зад он по­ста­вил в Алек­сандрин­ке «Чай­ку», те­перь же пуб­ли­ка оце­нит, как Лю­па сра­бо­тал­ся с ак­те­ра­ми Ли­тов­ско­го на­ци­о­наль­но­го дра­ма­ти­че­ско­го те­ат­ра. «Пло­щадь ге­ро­ев» по­став­ле­на по пье­се То­ма­са Бер­н­хар­да, на­пи­сан­ной ав­стрий­ским клас­си­ком пе­ред смертью и при­знан­ной са­мым скан­даль­ным его про­из­ве­де­ни­ем. Дей­ствие раз­во­ра­чи­ва­ет­ся в кон­це 1980-х, но с от­сыл­кой к 15 мар­та 1938 го­да, ко­гда Гит­лер вы­сту­пал на цен­траль­ной пло­ща­ди Ве­ны вско­ре по­сле ан­шлю­са Ав­стрии.

— На мой взгляд, пье­са очень тре­вож­ная, — рас­ска­зал «Из­ве­сти­ям» ху­до­же­ствен­ный ру­ко­во­ди­тель Алек­сандрин­ско­го те­ат­ра и фе­сти­ва­ля, на­род­ный ар­тист РФ Ва­ле­рий Фо­кин. — Лю­па во­об­ще до­ста­точ­но ча­сто об­ра­щал­ся к ав­стрий­ской ли­те­ра­ту­ре. И для него, как и для Бер­н­хар­да, очень ва­жен ана­лиз внут­рен­ней жиз­ни, ис­сле­до­ва­ние «под­по­лья» че­ло­ве­че­ско­го. Это, по­жа­луй, его ос­нов­ная те­ма. Вме­сте с тем он лю­бит острую те­ат­раль­ную фор­му. Но са­мое глав­ное, спек­такль та­ко­го ре­жис­се­ра — это все­гда очень боль­шое со­бы­тие. Тем бо­лее что Лю­па на несколь­ко лет ис­клю­чил Рос­сию из га­строль­но­го гра­фи­ка.

Спек­так­ли фо­ру­ма со­про­вож­да­ют­ся об­ра­зо­ва­тель­ной про­грам­мой. На­при­мер, «Пло­щадь ге­ро­ев» до­пол­нит­ся твор­че­ской встре­чей с Лю­пой и лек­ци­ей ис­кус­ство­ве­да Ива­на Че­чо­та «Ве­на от ан­шлю­са до со­вре­мен­но­сти: при­зрак Гит­ле­ра на Пло­ща­ди ге­ро­ев» (2 сен­тяб­ря).

— Об­шир­ная про­грам­ма встреч, лек­ций, диа­ло­гов, раз­ви­ва­ю­щих те­мы спек­так­лей, вы­стра­и­ва­ю­щих куль­тур­ный и со­ци­аль­ный кон­текст, у нас на фе­сти­ва­ле впер­вые, — за­ме­тил Ва­ле­рий Фо­кин. — Ве­ду­щей те­мой вполне за­ко­но­мер­но ста­ло осмыс­ле­ние ис­то­рии XX ве­ка.

Еще од­но клю­че­вое те­ат­раль­ное со­бы­тие фе­сти­ва­ля — соб­ствен­ная пре­мье­ра Алек­сандрин­ки: «Оп­ти­ми­сти­че­ская тра­ге­дия. Про­щаль­ный бал» Вик­то­ра Ры­жа­ко­ва по пье­се Все­во­ло­да Виш­нев­ско­го. Спек­такль, по­свя­щен­ный ре­во­лю­ции, обе­ща­ет пе­ре­се­че­ние те­ат­раль­ных эпох: в 1955 го­ду на этой же сцене «Оп­ти­ми­сти­че­скую тра­ге­дию» по­ста­вил Геор­гий Тов­сто­но­гов, за­им­ство­вав ре­ше­ние ле­ген­дар­но­го спек­так­ля Ка­мер­но­го те­ат­ра 1933 го­да, где в ре­жис­су­ре Алек­сандра Та­и­ро­ва игра­ла Али­са Ко­онен.

— Со­вре­мен­ное обращение к пье­се не мог­ло не стать осмыс­ле­ни­ем про­шло­го, — рас­ска­зал Ва­ле­рий Фо­кин. — Ин­те­рес­но, что в ито­ге Ры­жа­ков не ста­вит ис­клю­чи­тель­но текст Виш­нев­ско­го, его в боль­шей сте­пе­ни ин­те­ре­су­ет де­кон­струк­ция со­вет­ско­го ми­фа. В со­ав­тор­стве с дра­ма­тур­гом Асей Во­ло­ши­ной и вме­сте с ак­те­ра­ми они со­чи­ня­ют соб­ствен­ный текст на ос­но­ве «Оп­ти­ми­сти­че­ской тра­ге­дии», в ко­то­ром зву­чат Блок и До­сто­ев­ский, а рав­но и Децл, и Led Zeppelin.

Ве­ро­ят­но, от­звук ре­во­лю­ци­он­но­го есть и в экс­пе­ри­мен­тах мо­ло­до­го немец­ко­го ре­жис­се­ра Тиль­ма­на Хе­ке­ра в му­зы­каль­ном те­ат­ре. Спек­такль «Пол­ночь» — по­пыт­ка ви­зу­а­ли­за­ции фор­те­пи­ан­ной му­зы­ки Мо­цар­та. Па­ра­док­саль­но, что сам Мо­царт при этом зву­чать не бу­дет. Хе­кер, как и хо­рео­граф спек­так­ля Лин­си Пей­син­гер, ра­нее ра­бо­тал с вы­да­ю­щим­ся ви­зи­о­не­ром сце­ны Ро­бер­том Уил­со­ном.

Впер­вые на алек­сандрин­ской сцене вы­сту­пит те­атр из Егип­та. Ре­жис­сер из Ка­и­ра Ах­мед Эль Ат­тар и его те­ат­раль­ная труп­па при­ве­зут спек­такль «Тай­ная ве­че­ря».

— На­зва­ние, ко­неч­но, вво­дит в за­блуж­де­ние. Пье­су Эль Ат­тар на­пиcал сам, и это сво­е­го ро­да са­ти­ра на со­вре­мен­ное ка­ир­ское об­ще­ство, — объ­яс­нил Ва­ле­рий Фо­кин. — Не мо­гу ска­зать, что это ве­ли­кое те­ат­раль­ное по­тря­се­ние. Но это в лю­бом слу­чае ин­те­рес­но — еще и по­то­му, что мы очень ма­ло зна­ем и, по­жа­луй, еще мень­ше по­ни­ма­ем араб­ский мир. К спек­так­лю мы то­же под­го­то­ви­ли се­рьез­ную об­ра­зо­ва­тель­ную про­грам­му. В част­но­сти, од­ну из лек­ций про­чтет Ми­ха­ил Бо­ри­со­вич Пио­тров­ский, ди­рек­тор Эр­ми­та­жа.

Не обо­шлось в про­грам­ме пе­тер­бург­ско­го фе­сти­ва­ля и без мос­ков­ских участ­ни­ков. На Но­вой сцене Алек­сандрин­ки со­сто­ит­ся от­кры­тие по­сто­ян­ной Ре­зи­ден­ции те­ат­ра «Прак­ти­ка». Это дол­го­сроч­ный про­ект, в рам­ках ко­то­ро­го раз в че­ты­ре ме­ся­ца в те­че­ние неде­ли на Но­вой сцене бу­дут по­ка­зы­вать спек­так­ли это­го сто­лич­но­го кол­лек­ти­ва. Для пер­во­го за­хо­да вы­бра­ны че­ты­ре по­ста­нов­ки: «Ко­нар­мия» и «Ча­па­ев и пу­сто­та» Мак­си­ма Ди­ден­ко, BLACK&SIMPSON Ка­зи­ми­ра Лис­ке, «Петр и Фев­ро­ния Му­ром­ские» Свет­ла­ны Зем­ля­ко­вой.

Алек­сандрин­ский те­атр тра­ди­ци­он­но ста­нет ос­нов­ной пло­щад­кой фе­сти­ва­ля | ТАСС | Та­тья­на Ти­мир­ха­но­ва

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.