В МХТ име­ни Че­хо­ва пред­ста­ви­ли «мо­ло­деж­ный» взгляд на ре­во­лю­цию

В «ре­во­лю­ци­он­ном» спек­так­ле МХТ име­ни Че­хо­ва мо­ло­дой ре­жис­сер пред­ста­вил свое ви­де­ние со­бы­тий сто­лет­ней дав­но­сти

Izvestia - - ПЕРВАЯ СТРАНИЦА - Свет­ла­на На­бор­щи­ко­ва

Сто­ле­тие рус­ской ре­во­лю­ции Мос­ков­ский Ху­до­же­ствен­ный те­атр им. А.П. Че­хо­ва от­ме­тил спек­так­лем «Свет­лый путь. 19.17». Ав­тор тек­ста и ре­жис­сер — Алек­сандр Мо­лоч­ни­ков. По­ста­нов­ка, по­свя­щен­ная ве­ли­кой со­вет­ской уто­пии (в пре­мьер­ном бло­ке еще два по­ка­за — 22 и 26 но­яб­ря), на­вер­ня­ка об­ре­тет про­филь­ную ауди­то­рию, вклю­ча­ю­щую лю­би­те­лей скет­чей, сит­ко­мов, фэнтези, мок­ью­мен­та­ри, ис­то­ри­че­ских анекдотов, со­вет­ско­го ки­но 1930-х и вы­со­ко­тех­но­ло­гич­ных сце­ни­че­ских «фи­шек». Все это мож­но уви­деть в но­вой ра­бо­те МХТ.

По сю­же­ту печ­ник Ма­кар (Ар­тем Бы­ст­ров) по­лу­ча­ет вме­сто серд­ца пла­мен­ный мотор. По­да­рок ис­хо­дит от ре­во­лю­ци­он­но­го три­ум­ви­ра­та в со­ста­ве Ле­ни­на (Игорь Вер­ник), Троц­ко­го (Ар­тем Со­ко­лов), Круп­ской (Ин­га Обол­ди­на) и при­мкнув­шей к ним Кол­лон­тай (Па­у­ли­на Ан­дре­ева). Со­глас­но за­мыс­лу во­ждей, Ма­кар разъ­ез­жа­ет по го­ро­дам и ве­сям, аги­ти­руя на­род за свет­лое бу­ду­щее и вос­пи­ты­вая несо­глас­ных в ли­це Ар­ти­ста (Алек­сей Верт­ков) и кня­ги­ни Го­ли­цы­ной (Да­рья Юр­ская). До­ма Ма­ка­ра ждет Ве­ра (Вик­то­рия Иса­ко­ва), быв­шая ба­ле­ри­на, ныне за­ка­лен­ный бо­ец Ре­во­лю­ции.

Спек­такль уси­ли­я­ми сце­но­гра­фов Сер­гея Чо­ба­на и Аг­нии Стер­ли­го­вой ре­шен ши­ро­ко и вы­со­ко. В по­лу­круг­лый пор­тал мха­тов­ской сце­ны впи­сы­ва­ет­ся пе­ре­вер­ну­тый ку­пол — эта­кая сим­во­ли­че­ская во­рон­ка, втя­ги­ва­ю­щая в се­бя со­бы­тия и судь­бы. По бо­кам взды­ма­ют­ся к ко­лос­ни­кам «эта­жер­ки», каж­дая их «пол­ка» в нуж­ный мо­мент ста­но­вит­ся ми­ни-сце­ной. Соб­ствен­но пье­са (с Мо­лоч­ни­ко­вым ра­бо­та­ли Ан­дрей Зо­ло­та­рев и Оль­га Хен­ки­на) пред­став­ля­ет со­бой се­рию скет­чей. Ди­а­ло­ги бед­ны и пред­ска­зу­е­мы. Пер­со­на­жи ли­ше­ны «ре­че­во­го ли­ца» — ес­ли от­дать ре­чи Вла­ди­ми­ра Ильи­ча На­деж­де Кон­стан­ти­новне, ни­кто ни­че­го не за­ме­тит. Го­во­рят мно­го, быст­ро, по­рой невнят­но, од­на­ко сло­вес­ная бед­ность ком­пен­си­ру­ет­ся ост­ро­ум­ны­ми пла­сти­че­ски­ми ха­рак­те­ри­сти­ка­ми и драй­во­вым тем­по­рит­мом це­ло­го.

В прыж­ках и па­де­ни­ях «сек­су­аль­ной ма­ши­ны» Алек­сан­дры Кол­лон­тай, про­дви­га­ю­щей в жизнь «де­крет о сво­бод­ной люб­ви», чи­та­ют­ся упраж­не­ния, пред­пи­сан­ные мей­ер­холь­дов­ской био­ме­ха­ни­кой. Круп­ская по-ле­нин­ски вы­бра­сы­ва­ет впе­ред ла­донь, обо­зна­чая путь в свет­лое бу­ду­щее. Ин­тел­ли­ген­ты скорб­но ше­ству­ют по тра­пу от­плы­ва­ю­ще­го в неиз­вест­ность «фи­ло­соф­ско­го па­ро­хо­да», в то вре­мя как со­вет­ская мо­ло­дежь, об­ла­чен­ная в май­ки с но­ме­ра­ми, го­то­вит­ся к тор­же­ствен­но­му ак­ту за­ча­тия но­во­го че­ло­ве­ка. Сам про­цесс со­про­вож­да­ет­ся об­ле­чен­ны­ми в элек­тро­ни­ку со­зву­чи­я­ми «Вес­ны свя­щен­ной» (пе­ре­ло­жил Стра­вин­ско­го ком­по­зи­тор Игорь Вдо­вин) и из­де­ва­тель­ским па­ра­фра­зом фи­на­ла од­но­имен­но­го ба­ле­та Мо­ри­са Бе­жа­ра (хо­рео­граф По­ли­на Пшин­ди­на). Ве­ли­кие те­ни при­хо­дят на по­мощь ав­то­рам. О про­шлом вспо­ми­на­ет­ся и по­сле за­кры­тия за­на­ве­са.

Осе­нью 1926 го­да Ху­до­же­ствен­ный те­атр по­ка­зал «Дни Тур­би­ных» Ми­ха­и­ла Бул­га­ко­ва, пер­вое в сво­ей ис­то­рии осмыс­ле­ние со­бы­тий ре­во­лю­ции и Граж­дан­ской вой­ны. По вос­по­ми­на­ни­ям оче­вид­цев, пре­мье­ра за­кон­чи­лась вы­зо­ва­ми ка­рет ско­рой по­мо­щи, об­мо­ро­ка­ми, сле­за­ми, сер­деч­ны­ми при­сту­па­ми и по­лу­ча­со­вой ова­ци­ей. «Свет­лый путь» — по­след­ний по вре­ме­ни мха­тов­ский от­клик на ка­та­клизм, слу­чив­ший­ся с на­шим Оте­че­ством, — за­вер­ша­ет­ся веж­ли­вы­ми ап­ло­дис­мен­та­ми и плав­ным рас­пре­де­ле­ни­ем те­ат­ра­лов по ре­сто­ран­ным точ­кам Ка­мер­гер­ско­го пе­ре­ул­ка.

Бо­кал ви­на, ко­неч­но, пред­по­чти­тель­нее ин­фарк­та. Ни­кто не упрек­нет те­атр, за­бо­тя­щий­ся о здо­ро­вье пуб­ли­ки. И зри­те­ля, не же­ла­ю­ще­го гру­зить се­бя раз­мыш­ле­ни­я­ми. И уж тем бо­лее 25-лет­не­го ре­жис­се­ра, ко­то­рый с шут­ка­ми-при­ба­ут­ка­ми рас­ста­ет­ся с ми­фа­ми сто­лет­ней дав­но­сти. Да и к худру­ку МХТ Оле­гу Та­ба­ко­ву пре­тен­зий быть не мо­жет. Он уже по­яс­нил со­мне­ва­ю­щим­ся, что «спек­такль — по­ко­лен­че­ский. Со­дер­жа­тель­но и фор­маль­но пред­став­ля­ет в со­вре­мен­ном ис­кус­стве тех, ко­го ино­гда на­зы­ва­ют «непо­ро­тым по­ко­ле­ни­ем».

Под­дер­жать мо­ло­дых — де­ло бла­гое. Дру­гой во­прос, что МХТ им. А.П. Че­хо­ва позиционирует се­бя флаг­ма­ном оте­че­ствен­но­го те­ат­раль­но­го ис­кус­ства и ме­стом при­тя­же­ния ин­тел­ли­ген­ции всех воз­рас­тов. Нет со­мне­ния, что и «по­ро­тые по­ко­ле­ния», по­ка еще оста­ю­щи­е­ся кре­а­тив­ной и ра­бо­то­спо­соб­ной ча­стью об­ще­ства, по достоинству оце­нят вы­со­ко­тех­но­ло­гич­ное шоу мо­ло­до­го ав­то­ра. Од­но­вре­мен­но креп­нет уве­рен­ность в том, что они не от­ка­за­лись бы уви­деть на мха­тов­ской сцене «ре­во­лю­ци­он­ный» спек­такль, чья эс­те­ти­ка и сти­ли­сти­ка со­от­вет­ству­ет их жиз­нен­но­му и ху­до­же­ствен­но­му опы­ту. При­чем уви­деть не вме­сто, а вме­сте со спек­так­лем «Свет­лый путь». Тем бо­лее что за­яв­лен­ная тема со­хра­нит свою ак­ту­аль­ность еще на дол­гие го­ды.

| Ми­ха­ил Те­ре­щен­ко | «Из­ве­стия»

Алек­сандра Кол­лон­тай (Па­у­ли­на Ан­дре­ева) аги­ти­ру­ет ра­бот­ниц «за сво­бод­ную лю­бовь»

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.