Izvestia

Судь­ба ре­жис­сё­ра

Сын и внук Сер­гея Бон­дар­чу­ка рас­ска­зы­ва­ют о том, ка­ким он был в про­фес­сии и жиз­ни. К сто­ле­тию со дня рож­де­ния ма­сте­ра

- Вик­тор Си­не­ок, Ан­дрей Ту­ма­нов Entertainment · Filmmaking · Movies · Russia · Russian Empire · Homeland · Oscar · Michio Kaku · Waterloo · Channel One Global Network · Amazon · Death · Fyodor Bondarchuk · Cleopatra VII of Egypt · Kin Movie

Фё­дор Бон­дар­чук по при­ме­ру от­ца сам де­ла­ет эс­ки­зы и рас­кад­ров­ки, счи­та­ет, что под­со­зна­тель­но ис­поль­зо­вал его на­ход­ки, соз­да­вая «9 ро­ту», и не со­мне­ва­ет­ся в веч­ной ак­ту­аль­но­сти со­вет­ско­го филь­ма «Вой­на и мир». Об этом ре­жис­сёр, на­род­ный ар­тист Рос­сии рас­ска­зал «Из­ве­сти­ям» в пред­две­рии 100-ле­тия со дня рож­де­ния Сер­гея Бон­дар­чу­ка.

Вы ис­поль­зо­ва­ли в сво­их филь­мах ка­кие-то ре­жис­сёр­ские при­ё­мы ва­ше­го от­ца, мо­жет быть, до­ра­ба­ты­вая или пе­ре­осмыс­ли­вая их?

Ко­неч­но. На­при­мер, в «9 ро­те» мно­го при­ё­мов, при­ду­ман­ных Сер­ге­ем Фё­до­ро­ви­чем. Ко­гда фильм вы­шел, ва­ши кол­ле­ги-жур­на­ли­сты срав­ни­ли его с «Они сра­жа­лись за Ро­ди­ну» и по­ка­за­ли, что во мно­гом эти две во­ен­ные кар­ти­ны про­сто иден­тич­ны. По­стро­е­ние несколь­ких сцен, кад­ров, да­же цве­то­кор­рек­ция... Я сам обал­дел. Не ду­мал об этом, не со­би­рал­ся ци­ти­ро­вать — на­обо­рот, хо­те­лось отой­ти, най­ти свой путь. Мой отец сде­лал кар­ти­ны, по­лу­чив­шие «Оскар», став­шие куль­то­вы­ми. И мне тя­же­ло с этим гру­зом, по­это­му я не пы­тал­ся что-то по­вто­рить. Но под­со­зна­тель­но это про­яви­лось.

Отец ра­но ушёл из жиз­ни. Но те несколь­ко лет, что я мог бе­се­до­вать с ним по-взрос­ло­му, а до это­го всё дет­ство, ко­то­рое я про­сто жил в этой сре­де, ко­неч­но, по­вли­я­ли. Ко­гда ты ви­дишь до­ма рас­кад­ров­ки и понимаешь, ка­кой путь про­шёл ре­жис­сёр, что­бы со­здать ки­но­ма­те­ри­ал, это всё, без­услов­но, от­кла­ды­ва­ет­ся в со­зна­нии.

Я окон­чил ху­до­же­ствен­ную школу, па­па был са­мо­уч­ка, но мы оба ри­су­ем, и рас­кад­ров­ки к сво­им филь­мам он де­лал сам. Это от­дель­ная все­лен­ная, та­ко­го я не ви­дел ни­где. Пред­ставь­те се­бе боль­шой лист А2, на нем рас­кад­ров­ка вы­пол­не­на ак­ва­ре­лью, до­пи­са­на ту­шью. И он сам это де­лал — не с ху­дож­ни­ком-по­ста­нов­щи­ком, не с по­мощ­ни­ком, а сам, го­то­вясь к съём­кам.

К «При­тя­же­нию» то­же есть эс­ки­зы, ко­то­рые вы са­ми ри­со­ва­ли? Ко­неч­но.

От непро­фес­си­о­на­лов ча­сто мож­но услышать, что глав­ный ре­жис­сёр­ский при­ём Сер­гея Бон­дар­чу­ка — ис­поль­зо­ва­ние огром­ных мас­со­вок, мно­же­ства ло­ша­дей и боль­шо­го ко­ли­че­ства пи­ро­тех­ни­ки.

Су­дить о на­сле­дии Бон­дар­чу­ка по ко­ли­че­ству за­дей­ство­ван­ных на съём­ках сол­дат — это глу­пость пол­ная. В «Войне и ми­ре» по­ми­мо ба­таль­ных сцен есть глу­бо­кие, боль­шие смыс­лы, в том чис­ле про на­шу стра­ну, про рус­ско­го че­ло­ве­ка, про Бо­га. Он дей­стви­тель­но ве­рил в то, что хо­тя бы на се­кун­ду экран­но­го вре­ме­ни спо­со­бен из­ме­нить ду­шу зри­те­ля к луч­ше­му. Ес­ли вы смот­ри­те толь­ко ба­таль­ные сце­ны, зна­чит, вы не зна­е­те Бон­дар­чу­ка. К то­му же там вой­на — это ме­та­фи­зи­че­ское яв­ле­ние, а не толь­ко во­ен­ные дей­ствия.

Да, в этом филь­ме дей­стви­тель­но ты­ся­чи че­ло­век мас­сов­ки плюс несколь­ко ты­сяч пла­сти­ко­вых му­ля­жей — ком­пью­тер­ной гра­фи­ки не бы­ло. «Вой­на и мир» непо­вто­ри­ма. Как и «Бен-Гур» и «Клео­пат­ра», она оста­нет­ся в ис­то­рии от­дель­ным ко­лос­сом. Но, на­при­мер, «Они сра­жа­лись за Ро­ди­ну» — кар­ти­на уже со­всем ино­го по­ста­но­воч­но­го мас­шта­ба. В цен­тре ком­по­зи­ции — полк из две­на­дца­ти че­ло­век, од­на­ко это не ме­нее убе­ди­тель­но. Моё субъ­ек­тив­ное мне­ние, что фильм «Судь­ба че­ло­ве­ка» го­раз­до ши­ре и мощ­нее, чем рас­сказ Шо­ло­хо­ва.

Я уже не го­во­рю про лен­ту «Степь», ко­то­рая во­об­ще не по­хо­жа на Бон­дар­чу­ка — это ма­лень­кое ка­мер­ное про­из­ве­де­ние.

Кста­ти, к во­про­су о ло­ша­дях. Отец все­гда гор­дил­ся, что ни од­на ло­шадь не по­стра­да­ла во вре­мя съё­мок «Войны и ми­ра», «Ва­тер­лоо». Про ар­ти­стов и ре­чи нет, сла­ва Бо­гу. Он очень до­ро­жил их здо­ро­вьем. Как ак­тёр го­во­рю: ко­гда у те­бя до­ве­рие к ре­жис­сё­ру, ты мо­жешь и в го­ря­щую из­бу вле­теть непод­го­тов­лен­ным... За­бы­ва­ешь о сво­ей без­опас­но­сти. По­ни­мая это, по­сколь­ку он и сам сни­мал­ся, отец за­бо­тил­ся об ак­тё­рах, как о де­тях ма­лых.

«Вой­на и мир» по-преж­не­му оста­ёт­ся со­вре­мен­ной?

Пер­вый фильм вы­шел в 1962 го­ду, с тех пор бы­ло сде­ла­но несколь­ко ре­став­ра­ций, по­след­нюю вы­пу­стил Amazon на Blu-ray. И она смот­рит­ся аб­со­лют­но со­вре­мен­но. Кар­ти­на ре­во­лю­ци­он­на по сво­е­му язы­ку. Пред­ставь­те се­бе: там есть склей­ки по два кад­ра, по три, по че­ты­ре. Это сей­час мы так мон­ти­ру­ем, и ни­ка­кой про­бле­мы в этом нет, но для тех вре­мён это бы­ла сме­лость. От­дел тех­ни­че­ско­го кон­тро­ля на «Мос­филь­ме» про­сто не про­пус­кал та­кие ве­щи, это счи­та­лось на­ру­ше­ни­ем ка­но­нов. Ведь сни­ма­ли на плён­ку, и бы­ли опре­де­лён­ные пра­ви­ла, тех­ни­че­ские про­то­ко­лы, как на­до мон­ти­ро­вать. Ему го­во­ри­ли: «Нет, невоз­мож­но, по­то­му что это брак». А на са­мом де­ле это был ху­до­же­ствен­ный при­ём.

Сер­гей Бон­дар­чук успел снять­ся в несколь­ких филь­мах уже пост­со­вет­ско­го пе­ри­о­да. Как он во­об­ще от­но­сил­ся к ки­но 1990-х?

Ни­как. Ки­но-то по­чти не бы­ло. Я од­на­ж­ды его спро­сил: «Ты мо­жешь на­звать оте­че­ствен­ную кар­ти­ну из по­след­них, ко­то­рая про­из­ве­ла на те­бя силь­ное впе­чат­ле­ние?» Он на­звал «Иди и смот­ри» Эле­ма Кли­мо­ва (фильм 1985 го­да. — «Из­ве­стия»).

А даль­ше всё за­кон­чи­лось на де­сять лет. Про­сто не бы­ло филь­мов, ко­то­рые при­вле­ка­ли его вни­ма­ние.

По­сле V съез­да ки­не­ма­то­гра­фи­стов, на ко­то­ром Сер­гея Фё­до­ро­ви­ча ис­клю­чи­ли из ру­ко­вод­ства дан­ной струк­ту­ры, жизнь ва­ше­го от­ца из­ме­ни­лась. Как он пе­ре­жи­вал этот пе­ри­од? Тя­же­ло пе­ре­жи­вал. Но се­мья не ви­де­ла это­го, хо­тя и по­ни­ма­ла. Это лич­ность боль­шо­го мас­шта­ба, он умел дер­жать удар. Для него это дей­стви­тель­но был очень тя­жё­лый пе­ри­од, ко­то­рый за­кон­чил­ся его смер­тью.

 ??  ??
 ??  ??
 ??  ??

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia