По­сла­ли по-доб­ро­му

За­вер­шил­ся ки­но­фе­сти­валь «По­сла­ние к че­ло­ве­ку»

Kommersant St. Petersburg - - Спб|культура -

В Пе­тер­бур­ге за­вер­шил­ся XVII Меж­ду­на­род­ный ки­но­фе­сти­валь до­ку­мен­таль­ных, ко­рот­ко­мет­раж­ных иг­ро­вых и ани­ма­ци­он­ных филь­мов «По­сла­ние к че­ло­ве­ку». МИ­ХА­ИЛ ТРО­ФИ­МЕН­КОВ счел, что жю­ри за­фик­си­ро­ва­ло по­бе­ду доб­рых чувств над ки­не­ма­то­гра­фом.

С доб­ры­ми чув­ства­ми на «По­сла­нии» бе­да. У чле­нов жю­ри их слиш­ком мно­го. Пом­ню, как несколь­ко лет на­зад, ко­гда я был чле­ном жю­ри на «По­сла­нии», ир­ланд­ский кол­ле­га да­же угро­жал скан­да­лом, ес­ли один из при­зов по­лу­чит от­лич­ная фран­цуз­ская ко­рот­ко­мет­раж­ка, чер­ная ко­ме­дия. В ней услов­ные бан­ди­ты це­лы­ми дру­жи­на­ми ис­треб­ля­ли не ме­нее услов­ных бой­ска­у­тов, но ир­лан­дец уви­дел в этом чуть ли не при­зыв к мас­со­во­му де­то­убий­ству. А в про­шлом го­ду, на­при­мер, от­бо­роч­ная ко­мис­сия да­же не об­суж­да­ла филь­мы, где от­ра­жа­лась непри­ят­ная ре­аль­ность — нар­ко­ти­ки там или об­сцен­ная лек­си­ка.

Сре­ди по­бе­ди­те­лей-2007 бес­спо­рен лишь приз за луч­ший пол­но­мет­раж­ный до­ку­мен­таль­ный фильм, до­став­ший­ся нор­веж­ке Бе­ат Ар­не­стед за ра­бо­ту «Моя дочь — тер­ро­рист­ка». Преж­де все­го в си­лу дей­стви­тель­но уни­каль­ной ре­аль­но­сти «хри­сти­ан­ско­го тер­ро­риз­ма», за­фик­си­ро­ван­ной в нем. Вос­поль­зо­вав­шись пе­ре­ми­ри­ем меж­ду ар­ми­ей ШриЛан­ки и по­встан­ца­ми-та­ми­ла­ми, гос­по­жа Ар­не­стед су­ме­ла уго­во­рить снять­ся де­ву­шек, кра­са­виц ка­ми­кад­зе, из пар­ти­зан­ско­го спец­под­раз­де­ле­ния. Ре­аль­ность без­на­деж­ной граж­дан­ской вой­ны по­во­ра­чи­ва­ет­ся са­мы­ми раз­ны­ми сто­ро­на­ми — и сек­су­аль­ной, и ре­ли­ги­оз­ной. По сло­вам ре­жис­се­ра, на Шри-Лан­ке «есть страх пе­ред жен­щи­на­ми в кра­си­вых са­ри». Лю­бая мо­жет спря­тать под са­ри взрыв­ное устрой­ство. А в эпо­ху все­об­щей ис­те­ри­ки по по­во­ду ша­хи­дов и ша­хи­док очень свое­вре­мен­но зву­чит на­по­ми­на­ние, что все цей­лон­ские «тиг­ри­цы» — ка­то­лич­ки.

Глав­ный приз, «Зо­ло­то­го кен­тав­ра», по­лу­чил ла­у­ре­ат «Оска­ра» яро­слав­ский ани­ма­тор Алек­сандр Петров за «Мою лю­бовь», экра­ни­за­цию ро­ма­на Ива­на Шме­ле­ва «Ис­то­рия люб­ви». Гос­по­дин Петров во­об­ще ис­пы­ты­ва­ет вле­че­ние к се­рьез­ной ли­те­ра­ту­ре, об­ра­ща­ясь то к Ан­дрею Пла­то­но­ву, то к Эрн­сту Хе­мин­гу­эю. Да, его тех­ни­ка ра­бо­ты крас­ка­ми на стек­лян­ных пла­сти­нах уни­каль­на: эта­кая плы­ву­щая, та­я­щая жи­во­пис­ность. Но том­ле­ние пло­ти гим­на­зи­ста, го­то­во­го к гре­хо­па­де­нию и стра­ша­ще­го­ся его, вполне су­саль­но. Еще су­саль­нее его меч­ты, пе­ре­дан­ные уди­ви­тель­но неизоб­ре­та­тель­но. Это ря­же­ные гре­зы ря­же­ных ге­ро­ев.

За­то «Са­ра­фан» Алек­сан­дры Стре­ля­ной, на­граж­ден­ный как луч­ший ко­рот­ко­мет­раж­ный до­ку­мен­таль­ный фильм, не­смот­ря на сю­жет — рус­ские на­род­ные сва­деб­ные об­ря­ды, из­бе­жал хо­тя бы гре­ха эт­но­гра­физ­ма. Он тор­же­стве­нен, да­же слиш­ком: гос­по­жа Стре­ля­ная, ка­жет­ся, и к са­мо­му про­цес­су съем­ки от­но­сит­ся как к ка­ко­му-то язы­че­ско­му ри­ту­а­лу и слов­но бо­ит­ся оста­но­вить ка­ме­ру, ко­гда слиш­ком кра­си­вый план уже яв­но за­шка­ли­ва­ет по вре­ме­ни. Луч­шим де­бю­том при­зна­ны «Трое на усы­нов­ле­ние» Бар­те­ка Ко­ноп­ки, му­тор­ная поль­ская ис­то­рия смер­тель­но боль­ной жен­щи­ны, от­да­ю­щей сво­их де­тей «в хо­ро­шие ру­ки».

О «Кол­лек­ции № 1» Ми­ха­и­ла Же­лез­ня­ко­ва, луч­шем ко­рот­ко­мет­раж­ном филь­ме до­ку­мен­таль­но­го кон­кур­са «Ок­но в Рос­сию», го­во­рить не хо­чет­ся. Как бы вос­по­ми­на­ния ли­ри­че­ско­го ге­роя о сво­ем дет­стве го­раз­до удач­нее скле­и­вал из ста­рой хро­ни­ки и фо­то­гра­фий Ви­та­лий Ман­ский в «Част­ных хро­ни­ках» (1999): он от­крыл и за­крыл те­му да­же не столь­ко па­мя­ти, сколь­ко ма­ни­пу­ля­ции па­мя­тью. Гос­по­дин же Же­лез­ня­ков на го­лу­бом гла­зу рас­ска­зы­ва­ет, что в дет­стве счи­тал «де­душ­ку Ле­ни­на» сво­им по­кой­ным от­цом, но это­му по­че­му-то не ве­ришь ни на грош. На­сто­я­щим по­бе­ди­те­лем «Ок­на в Рос­сию» в ка­те­го­рии «луч­ший пол­но­мет­раж­ный до­ку­мен­таль­ный фильм» сто­ит счи­тать не толь­ко Ар­ка­дия Ко­га­на, но и ге­роя его филь­ма-мо­но­ло­га «Юрий Ара­бов. Ме­ха­ни­ка судь­бы» — по­эт и зна­ме­ни­тый сце­на­рист зна­ет, как дер­жать вни­ма­ние зри­те­ля.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.