С вер­но­стью ори­ги­на­лу

« Ма­нон » в му­зы­каль­ном те­ат­ре име­ни Ста­ни­слав­ско­го и Не­ми­ро­ви­ча- Дан­чен­ко

Kommersant Weekend - - Содержание - Та­тья­на Куз­не­цо­ва

о «Ма­нон» в му­зы­каль­ном те­ат­ре име­ни Ста­ни­слав­ско­го и Не­ми­ро­ви­ча-Дан­чен­ко

Ба ле т « Ма­нон » бри­тан­ско­го клас­си­ка Кен­не­та Мак­мил­ла­на, по­став­лен­ный им в 1974 го­ду на микс из му­зы­ки Мас­сне по мо­ти­вам ро­ма­на аб­ба­та Пре­во,— один из лю­би­мей­ших в ми­ре. Эту « Ма­нон » обо­жа­ют зри­те­ли, ее бо­го­тво­рят ар­ти­сты: за 40 лет она не вы­шла из мо­ды. Балет ста­ви­ли бес­счет­ное ко­ли­че­ство раз во всех кон­цах све­та, и луч­шие те­ат­ры ми­ра ( Па­риж­ская опе­ра, Аме­ри­кан­ский ба­лет­ный те­атр, лон­дон­ский Ко­вент- Гар­ден, ми­лан­ский Ла Ска­ла) при­леж­но воз­об­нов­ля­ют этот кас­со­вый шля­гер из сезона в се­зон. В глав­ных пар­ти­ях от­ме­ти­лись ед­ва ли не все ба­лет­ные зна­ме­ни­то­сти по­след­них че­ты­рех де­ся­ти­ле­тий: ро­ли невин­ной кур­ти­зан­ки XVIII ве­ка и ее пре­дан­но­го лю­бов­ни­ка де Грие ока­зы­ва­ют на ба­ле­рин и пре­мье­ров гип­но­ти­че­ское воз­дей­ствие — тан­це­вать их жаж­дет каж­дый, вне за­ви­си­мо­сти от фи­зи­че­ских дан­ных и ак­тер­ских ам­плуа.

Трех­акт­ная, об­сто­я­тель­ная, по­нят­ная и сен­ти­мен­таль­ная «Ма­нон» оде­та в пыш­ные «ис­то­ри­че­ские» ко­стю­мы и по­ме­ще­на в ре­а­ли­сти­че­скую сре­ду — по­дроб­но про­пи­сан­ные де­ко­ра­ции с всам­де­лиш­ной ме­бе­лью и обиль­ны­ми ак­сес­су­а­ра­ми. Дей­ствие пе­ре­ска­ки­ва­ет из про­вин­ци­аль­но­го по­сто­я­ло­го дво­ра в сто­лич­ный игор­ный зал, из бед­ной спаль­ни в ком­на­ту тю­рем­щи­ка, из Ста­ро­го Све­та в Но­вый. Пан­то­мим­ные сце­ны, по­став­лен­ные с вкус­ны­ми по­дроб­но­стя­ми ан­глий­ско­го ис­то­ри­че­ско­го ки­но, про­сло­е­ны об­шир­ны­ми хо­рео­гра­фи­че­ски­ми эпи­зо­да­ми, в ко­то­рых вдо­воль на­тан­цо­вы­ва­ют­ся все: кор­де­ба­лет, ко­ри­феи, со­ли­сты, пре­мье­ры.

В Рос­сии « Ма­нон » узна­ли из пер­во­ис­точ­ни­ка: еще в 1987 го­ду ее при­во­зил в Моск­ву лон­дон­ский Ко­ро­лев­ский балет. И по­вто­рил успех на толь­ко что про­шед­ших га­стро­лях. Од­на­ко до недав­них пор един­ствен­ной рос­сий­ской труп­пой, риск­нув­шей по­ста­вить «Ма­нон», оста­ва­лась Ма­ри­ин­ка, вклю­чив­шая ее в свой ре­пер­ту­ар в 2000 го­ду. Кур­ти­зан­ку тан­це­ва­ли от­бор­ные пе­тер­бур­жен­ки: от ма­сти­той Ал­ты­най Асыл­му­ра­то­вой до со­всем то­гда юной Свет­ла­ны Захаровой. А глав­ным ка­ва­ле­ром де Грие был опыт­ный Игорь Зе­лен­ский, по­бы­вав­ший пре­мье­ром сра­зу в трех те­ат­рах — Ма­ри­ин­ском, Ко­вент-Гар­дене и New York City Ballet — и по­лу­чив­ший эту роль из пер­вых рук — от ан­гли­чан.

Те­перь Игорь Зе­лен­ский — худрук сра­зу двух трупп, Но­во­си­бир­ско­го ба­ле­та и мос­ков­ско­го « Ста­си­ка » и, как ис­тин­ный ар­тист — а та­кие не бы­ва­ют «быв­ши­ми », — под­би­ра­ет в ре­пер­ту­ар свои лю­би­мые ба­ле­ты. « Ма­нон » в Моск­ву пе­ре­но­сят пол­но­моч­ные пред­ста­ви­те­ли Ко­вент- Гар­де­на Карл Бар­нетт и Пат­ри­сия Ру­анн. Де­ко­ра­ции и ко­стю­мы ско­пи­ро­ва­ны с ан­глий- ско­го ори­ги­на­ла во всех по­дроб­но­стях. А еще в муз­те­ат­ре Ста­ни­слав­ско­го есть свой « ан­гли­ча­нин » — Сер­гей Полунин, про­ме­няв­ший фе­е­ри­че­скую ка­рье­ру в Ко­вент- Гар­дене на по­ло­же­ние пре­мье­ра мос­ков­ско­го те­ат­ра и ку­ми­ра моск­ви­чей. В Ко­ро­лев­ском ба­ле­те он уже тан­це­вал пар­тию де Грие — ко­вар­ную, без прыж­ко­вых спе­ц­эф­фек­тов, с тя­гу­чи­ми соль­ны­ми ада­жио и тя­же­лы­ми ду­э­та­ми, на­пол­нен­ны­ми под­держ­ка­ми, во вре­мя ко­то­рых на­до из­лу­чать то непод­дель­ное сча­стье, то столь же под­лин­ную пе­чаль. Со все­ми эти­ми труд­но­стя­ми Полунин в Лон­доне справ­лял­ся ве­ли­ко­леп­но. На­до по­ла­гать, что и в Москве стан­цу­ет не ме­нее бли­ста­тель­но. А вот кто ста­нет его воз­люб­лен­ной — по­ка неиз­вест­но: роль Ма­нон го­то­вят сра­зу три ба­ле­ри­ны.

Му­зы­каль­ный те­атр име­ни Ста­ни­слав­ско­го и Не­ми­ро­ви­ча-Дан­чен­ко, 4, 5, 6 июля, 19.00

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.