Ан­ти­див­ный дар Санд­рин Пьо в Москве

Сер­гей Ходнев

Kommersant Weekend - - Aфиша -

Пьо — пи­то­ми­ца уж точ­но те­перь хо­ро­шо зна­ко­мо­го мос­ков­ской кон­церт­ной пуб­ли­ке Уи­лья­ма Кри­сти, ко­то­рый в свое вре­мя раз­гля­дел пер­спек­тив­ную со­лист­ку в студентке па­риж­ской кон­сер­ва­то­рии, учив­шей­ся во­об­ще- то на ар­фист­ку и уро­ки во­ка­ла брав­шей фа­куль­та­тив­но. От­но­ше­ния меж­ду учи­те­лем и уче­ни­цей не все­гда скла­ды­ва­лись глад­ко; о бур­ных твор­че­ских несо­гла­си­ях са­ма пе­ви­ца го­во­рит с иро­ни­ей: « Мы бы­ли пря­мо как Ри­чард Бёр­тон с Лиз Тей­лор » — но имен­но бла­го­да­ря Кри­сти боль­шая ми­ро­вая ау­ди­то­рия узна­ла ее и до­воль­но быст­ро по­лю­би­ла. В ее пер­вых за­пи­сях Ген­де­ля и Ра­мо ее со­пра­но зву­ча­ло по­чти как от­кро­ве­ние по­сле че­ре­ды ба­роч­ных див бо­лее стар­ше­го по­ко­ле­ния с их про­зрач­ны­ми ин­стру­мен­таль­ны­ми го­ло­са­ми: для «ста­рин­но­го» го­ло­са по­ши­ба Эм­мы Керк­би слиш­ком соч­но, для стан­дарт­но­ака­де­ми­че­ско­го опер­но­го го­ло­са — при фе­но­ме­наль­ной ко­ло­ра­тур­ной тех­ни­ке слиш­ком де­ли­кат­но и слиш­ком уче­но.

Нет­ри­ви­аль­ность и го­ло­со­вой окрас­ки, и ре­пер­ту­а­ра Санд­рин Пьо ста­ра­тель­но обе­ре­га­ет. И да­же немнож­ко ей бра­ви­ру­ет. К при­ме­ру, не­дав­но у нее вы­шел аль­бом мо­цар­тов­ских арий — ка­за­лось бы, не ах­ти ка­кая ори­ги­наль­ность, но при этом диск оза­глав­лен « От­ча­ян­ные ге­ро­и­ни » и ма­те­ри­ал там вполне со­от­вет­ству­ет на­зва­нию, при­чем ря­дом с хи­та­ми из « Дон Жу­а­на » или « Сва­дьбы Фи­га­ро » со­сед­ству­ют но­ме­ра из ред­кост­ных « Ца­ря- пас­ту­ха », « Лу­ция Сул­лы » и «Мни­мой са­дов­ни­цы ».

Про­грам­ма мос­ков­ско­го кон­цер­та, как обе­ща­ет­ся, бу­дет в этом же ду­хе. Сюзанна из « Сва­дьбы Фи­га­ро » — и тут же Ас­па­зия из ран­не­го мо­цар­тов­ско­го же « Мит­ри­да­та ». Со­лид­ный блок арий Ви­валь­ди, где бу­дут ве­щи из кое- как из­вест­ных « Фар­на­ка », « Гри­зель­ды » и « От­то­на на вил­ле » , но бу­дет и ария из « Канда­кии » — прак­ти­че­ски неиз­вест­ной ви­валь­ди­ев­ской опе­ры на древ­не­еги­пет­ский сю­жет с по­ло­жен­ны­ми кви­про­кво и борь­бой за трон фа­ра­о­нов. И на­ко­нец, ис­пы­тан­ная тя­же­лая ар­тил­ле­рия в ви­де ген­де­лев­ской Аль­ци­ны.

При­ма­дон­ны, что гре­ха та­ить, су­ще­ства обыч­но тще­слав­ные и к сво­им изоб­ра­же­ни­ям от­но­сят­ся крайне се­рьез­но. О том, сколь­ко съе­моч­но­го вре­ме­ни (и фо­то­шоп­но­го тру­да) ухо­дит на то, что­бы сде­лать порт­рет на об­лож­ку аль­бо­ма ка­кой- ни­будь Че­чи­лии Бар­то­ли, хо­дят ле­ген­ды. Что ка­са­ет­ся Санд­рин Пьо, то вот она, по­хо­же, во­об­ще не при­да­ет ни­ка­ко­го зна­че­ния то­му, что­бы на об­лож­ке дис­ка вы­гля­деть пи­са­ной рас­кра­са­ви­цей. И, ви­ди­мо, ей уда­ет­ся убе­дить ме­не­дже­ров, что имя ис­пол­ни­тель­ни­цы и вы­бран­ный ре­пер­ту­ар да­же в наше непро­стое для зву­ко­за­пи­си вре­мя го­во­рят це­ни­те­лям боль­ше, неже­ли гла­мур­ная кар­тин­ка. Это од­на из черт, за ко­то­рые фран­цуз­ская прес­са про­зва­ла Пьо « ан­ти­ди­вой », имея в ви­ду от­сут­ствие фа­на­бе­рии, ред­кост­ное при­ле­жа­ние и скром­ность. Что, впро­чем, со­вер­шен­но не ме­ша­ет пе­ви­це быть на ред­кость оба­я­тель­ной и ор­га­нич­ной на сцене. До­ста­точ­но вспом­нить за­пись ген­де­лев­ско­го « Ксерк­са » в пре­лест­ной по­ста­нов­ке Ми­ха­э­ля Хам­пе ( 2000), где Пьо из сво­ей в об­щем- то вто­ро­сте­пен­ной ро­ли неудач­ли­вой со­пер­ни­цы- про­хин­дей­ки де­ла­ет рос­кош­ное и пол­но­кров­ное укра­ше­ние спек­так­ля — го­ме­ри­че­ски смеш­но гри­мас­ни­ча­ет, ду­ет­ся, зло­пы­ха­ет, но не за­бы­ва­ет во все это ко­ми­ко­ва­ние до­ба­вить вер­ную и тро­га­тель­ную тра­ги­че­скую но­ту. Од­на­ко хо­ро­шая ак­три­са и в кон­церт­ных усло­ви­ях най­дет где себя по­ка­зать — уж чем- чем, а за­уныв­но- бес­те­лес­ной лек­ци­ей вы­ступ­ле­ние « ан­ти­ди­вы » не бу­дет точ­но.

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.