Ком­мер­сантъ­weekend

Kommersant Weekend - - Содержание -

Жи­вой клас­сик аме­ри­кан­ско­го неокон­цеп­ту­а­лиз­ма — воз­мож­но, един­ствен­ный ху­дож­ник, ко­то­рый по­сле офи­ци­аль­но­го за­яв­ле­ния об уни­что­же­нии соб­ствен­ных про­из­ве­де­ний, чест­но при­знал­ся, что за этим не сто­я­ло ни­ка­ких мук твор­че­ства: он бо­ял­ся, что мно­же­ство ран­них и сла­бых ра­бот раз­мо­ет аук­ци­он­ную сто­и­мость бо­лее удач­ных. Это при­зна­ние, слу­чив­ше­е­ся в 1988 го­ду (в ин­тер­вью ху­дож­ник со­об­щил, что по­рвал неко­то­рые свои ра­бо­ты во вре­мя ре­дак­ту­ры ка­та­ло­га-ре­зоне), обо­шлось Прин­су в несколь­ко су­деб­ных ис­ков и разо­рван­ных кон­трак­тов, а так­же укре­пи­ло его ре­пу­та­цию са­мо­ду­ра в сре­де про­фес­си­о­наль­ных арт-ди­ле­ров. Принс от­ка­зал­ся участ­во­вать в вы­став­ках, где пла­ни­ро­вал­ся по­каз его ран­них ра­бот (они на­хо­дят­ся в кол­лек­ци­ях Бруклин­ско­го му­зея, Walker Art Center в Мин­неа­по­ли­се, му­зея Ву­сте­ра и др.), и за­пре­тил их пуб­ли­ка­цию в лю­бых ка­та­ло­гах. Круп­ные му­зеи ни­как не ком­мен­ти­ро­ва­ли си­ту­а­цию и по­шли на­встре­чу ху­дож­ни­ку: на­при­мер, в 1992 го­ду Му­зей аме­ри­кан­ско­го ис­кус­ства Уит­ни про­во­дил ре­тро­спек­ти- ву Прин­са и не вклю­чил в нее ни од­ной ра­бо­ты 70-х из сво­ей кол­лек­ции. Впро­чем, мол­чать не ста­ли част­ные кол­лек­ци­о­не­ры и вла­дель­цы га­ле­рей, со­труд­ни­чав­ших с Прин­сом в на­ча­ле 80-х,— они на­зва­ли слу­чив­ше­е­ся де­ше­вым ре­клам­ным трю­ком и на про­тя­же­нии несколь­ких лет не да­ва­ли утих­нуть дис­кус­сии о том, мо­жет ли ху­дож­ник адек­ват­но оце­нить соб­ствен­ное твор­че­ство и по­че­му « же­ла­ние Прин­са пред­ста­вить себя го­то­вым клас­си­ком, ро­див­шим­ся из го­ло­вы Зев­са » не име­ет ни­ка­ко­го от­но­ше­ния к ху­до­же­ствен­но­му про­цес­су.

«Без на­зва­ния», 1977 год

Newspapers in Russian

Newspapers from Russia

© PressReader. All rights reserved.